"Альтернативные" заложники

@@

Нижегородский эксперимент стал разменной монетой в крупной политической игре

2002-03-15 / Сергей Анисимов



Первый в России муниципальный отряд альтернативной гражданской службы продолжает свою работу в Первой градской больнице Нижнего Новгорода. Но эти 20 молодых людей, которые уже стали телевизионными звездами не только на местном, но и на федеральном ТВ, оказались в центре большого политического противостояния.

Альтернативная гражданская служба для тех, кто по религиозным или иным (строго определенным и веско мотивированным) причинам отказывается от службы в армии, скорее всего будет официально разрешена в России с 2004 г. Однако нынешний бег нижегородской дрезины впереди федерального паровоза очень не нравится Москве. Например, вице-премьер Валентина Матвиенко уже заявила, что федеральная власть считает нижегородский эксперимент незаконным со всеми вытекающими отсюда последствиями. Столичные чиновники стремятся прикрыть, пока не поздно, нижегородскую лавочку, выставив в качестве стрелочников мэра города и поддержавшего его губернатора. Но дело не в мэре, не в губернаторе и, может быть, не в двадцати альтернативщиках.

Ни для кого не секрет, что нижегородский эксперимент с альтернативной гражданской службой является одним из важнейших звеньев стратегического проекта "Союза правых сил" по проведению в России военной реформы. В конце февраля лидер СПС Борис Немцов вместе с другими депутатами Государственной Думы навестил свою политическую родину - Нижний Новгород. Участникам круглого стола, организованного в Нижегородском кремле по поводу его приезда, раздавали брошюры о проекте военной реформы, подготовленные СПС при содействии гайдаровского Института экономики переходного периода. Думская делегация вместе с губернатором Геннадием Ходыревым посетила Первую градскую больницу и была вполне удовлетворена ходом экспериментально-альтернативной службы. Визитеры сошлись во мнении с местными функционерами: необходимо ускорить принятие федерального закона об альтернативной гражданской службе нижней палатой российского парламента.

На следующий день после визита думцев прокуратура Нижегородской области оповестила всех заинтересованных лиц, что, поскольку федеральный закон до сих пор не принят, альтернативная служба, организованная в Нижнем, является незаконной.

Инициаторы и разработчики нижегородского эксперимента с этим не согласны. По словам начальника правового департамента администрации Нижнего Новгорода Татьяны Гришиной, механизм эксперимента по АГС не выдуман мэрией, а базируется на российском законодательстве: "Мы не самые умные, а просто долго изучали право". Со своей стороны военный комиссар Нижегородской области Алексей Волков недвусмысленно заявил журналистам: "Это дело незаконное, и я буду всячески ему противиться". Самим двадцати альтернативным служащим роль заложников политического противостояния между федеральной властью и "Союзом правых сил" не нравится, поскольку нет никаких гарантий, что завтра из нижегородской больницы их не призовут в Вооруженные силы.

В ближайшее время решение Нижегородского областного суда о запрете эксперимента будет оспорено в Верховном суде. Мэр Нижнего Юрий Лебедев заявил, что лично пойдет защищать в суде интересы альтернативщиков. От успеха или провала эксперимента напрямую зависит его судьба как политика. Губернатор Геннадий Ходырев считает, что нижегородским альтернативщикам не грозит призыв в армию или, хуже того, какой-нибудь военный трибунал: "Они будут служить, а мы - челобитные в Москву писать". В то же время губернатор явно не желает открытой конфронтации с Центром. "Дальше плодить эту проблему я не собираюсь", - отрезал Геннадий Ходырев.

Федеральный Центр стремится сейчас пресечь на корню нижегородский эксперимент не потому, что в Кремле категорически против альтернативной службы, которая давно уже стала данностью не только в Европе, но и странах ближнего зарубежья (в частности, на Украине). Дело скорее в том, что Борис Немцов, судя по всему, собирается продвигать нижегородский эксперимент и дальше, поскольку более удобного способа привлечь внимание к идеям правых о переходе на профессиональную армию может и не представиться. А федералам очень не хочется усиления политического влияния и роста рейтинга правых.

@@@
"Альтернативные" заложники
"Варьеганнефтегазу" нужен эффективный собственник
"Впереди - еще много порубленных саблями…"
"Дед Мороз живет в детстве"
"Дело Кукуры" становится опасным прецедентом
"Дума" посмеялась над дефолтом
"Живите хорошо"

"Звездная ночь" выдалась не совсем звездной

@@ 2000-09-06 / Светлана ОРЛОВА



Съемки новой телеверсии программы "Звездная ночь", выходившей ранее на TВ-6, прошли намедни в ночном клубе "Метелица". Оставшиеся неизменными главные герои - именинники текущего месяца - стали первыми счастливчиками, освоившими обновленный антураж. На борт космического корабля поднимались в этот раз солист группы "Манго-Манго" Андрей Гордеев, "межгалактический пиит" Владимир Вишневский, "космическая Ярославна" Лариса Черникова, телеведущая Юлианна Шахова, "певец, которого давно заждались на Альфа-центавре", Юлиан, фотомодель и по совместительству певица Маша Тарасевич, модельер Алиса Толкачева.

Вся атмосфера вечера была проникнута космической тематикой. Вели программу три облаченные в серебристые скафандры забавных человечка, одним из которых был "капитан Звездоболов", он же Андрей Вульф. Восседавшим на почетном месте виновникам торжества задавали каверзные вопросы - каковы их пол, национальность, размер и дата рождения. Здесь звездам полагалось шутить, что удавалось с трудом и не всем.

Тогда ведущие спешно вручали подарки от немногочисленных спонсоров и настойчиво выпроваживали со сцены пустившихся наконец в рассуждения выступающих.

Вслед за этим наступала очередь звездных гостей, которые должны были поздравлять именинников. Гордеев, правда, неплохо поздравил себя сам, исполнив собственную песню. Приглушенный голос Шаховой, особи "константно-женского пола" прервали с помощью "нового ультрамодного космического проекта "Рефлекс". Правда "Рефлекс", состоящий из трех человек, увлекшись танцами, забывал поднять микрофон, когда сквозь музыку прорывались поющие голоса.

Радостного Юлиана, главным событием в жизни которого стало похудение, о чем он долго и подробно рассказывал, ведущие поставили в неловкое положение. "Ну ладно, вы поете, танцуете, а чем вы, собственно, занимаетесь?" - надеясь хоть на какой-нибудь экспромт, опасливо спросил ведущий. Повисла пауза, и вопрос был объявлен слишком трудным. Загрустивший Юлиан наконец приступил к своему привычному занятию - исполнению новой песни, которая, по его мнению, просто обязана стать хитом.

Главной шуткой вечера стала шутка на злобу дня. Вульф сопоставил издание нового сборника поэта Вишневского с падением Останкинской башни. "Так почему же упала башня?" - вопрошал ведущий. И сорвал-таки аплодисменты, объявив, что причиной падения стало столкновение с другой Останкинской башней, предположительно американской.

Вышедший поздравлять товарища Аркадий Арканов, с трудом попадая в аккомпанемент Левона Оганезова, спел фривольную, по его словам, детскую песенку. Она поначалу вызвала недоуменные переглядывания в публике, а затем, вникнув в смысл произносимых слов, покраснели даже видавшие виды постоянные работницы ночного клуба.

@@@
"Звездная ночь" выдалась не совсем звездной
"Красные береты" английского покроя
"Наивные" живут долго
"Нам нельзя друг без друга..."
"Новый русский", который скоро снова станет "Олигархом"
"Ноу-хау": предприятие совместное, а дивиденты врозь
"Олигархи - люди упрямые"

"Полет" над Нью-Йорком

@@

Первый в России тренажер самолета "Эрбас А310" появился у "Аэрофлота"

1999-11-27 / Галина Фоминова



Тренажер А310 похож на самолет только изнутри.

Фото Дениса Тамаровского (НГ-фото)

ЦЕНТР подготовки авиационного персонала "Аэрофлота" находится на территории Шереметьевского аэропорта. Строительство специального ангара для учебных полетов завершилось здесь недавно. Сейчас в огромном зале установлены три тренажера: Ил-86, Ил-96 и А310. Рядом достраивается второй такой же ангар. В нем появится учебная модель грузового самолета Ил-76 и тренажеры по аварийно-спасательной подготовке экипажа.

Внутри тренажер А310 выглядит, как самая настоящая кабина самолета. Впереди - два кресла пилотов, сбоку - место для инструктора. На двух компьютерах он моделирует ситуацию, с которой придется столкнуться летчикам. Самое сложное в полете - это взлет и посадка, так что именно их, как правило, пилоты и отрабатывают. Бывает, что в учебном полете им приходится работать в условиях, с которыми в жизни они никогда не столкнутся. Например, справа - скала, слева - небоскреб, впереди - гроза. И ты должен посадить лайнер с двумя сотнями пассажиров на борту.

Наш полет проходил в гораздо более спокойной обстановке. Всего-навсего на высоте 600 метров из-за пожара отказал левый двигатель. А мы как раз взлетали из аэропорта Кеннеди в Нью-Йорке. В лобовом стекле кабины - ночной город как на ладони, прямо под нами - взлетно-посадочная полоса, даже видна разметка. На тренажере создана полная имитация реального оборудования, отлажена система визуализации. Вся кабина заставлена вычислителями - специальными устройствами, воспроизводящими реальные движения лайнера в воздухе. "Самолет" слегка трясет, слышен негромкий шум работающих двигателей. На дисплее перед пилотами высвечиваются указания для летчиков. Появляется фраза: посадить самолет, чем быстрее, тем лучше.

На аварийную посадку дано 5 минут. Штурвалы работают на автопилоте. Летчики обмениваются короткими фразами на английском. Мы мягко заходим на посадку, скользим по полосе. Нас слегка заносит влево, но самолет вовремя выравнивается. Остроты ощущений явно недостаточно. Ни тебе воздушных ям, ни какой-нибудь турбулентности.

- А можно смоделировать перегрузку?

- Можно, но технический персонал будет недоволен.

Первый самолет "Эрбас А310" появился в "Аэрофлоте" в 1992 году. Сейчас их в компании уже 11, и на них приходится более 20% общего объема пассажирских перевозок. Эти широкофюзеляжные лайнеры летают в Париж, Токио, Майами, Мехико, Лондон, многие аэропорты Юго-Восточной Азии и даже в Новосибирск.

@@@
"Полет" над Нью-Йорком
"Приключение" и итальянцы в России
"Путин против меня ничего лично не имеет"
"У нас перепроизводство специалистов с высшим образованием"
"Что может быть горячее, чем раскручивание махрового русского антисемитизма"
1. Классик должен быть классиком
100 ведущих политиков в августе

4. Перро на бумаге

@@

Французский архитектор не прославится новым зданием Мариинского театра

2008-12-30







Такой уже Маринка-2 не будет...

Фото с сайта www.perraultarchitecte.com

Завершить работу над новым зданием Мариинского театра художественный руководитель – директор Мариинского театра доверил канадской архитектурной компании Diamond & Schmitt Architects.

Стоит напомнить, что проект Доминика Перро возник не случайно. До него неожиданно почти для всех появился проект американского «деконструктора» Эрика Мосса, названный «мешками с мусором». Он даже был частично оплачен, но из-за многочисленных протестов пришлось работу над новым зданием Мариинского театра ввести в подобающее приличиям русло заказного международного конкурса. Мосс к участию в этом конкурсе тоже был приглашен. Всего участвовало 11 команд, и наших, и зарубежных. Сейчас стоит напомнить имена (канадцев среди них точно не было): Эрик ван Эгераат, Андрей Боков и Олег Романов, Марио Ботта, Ханс Холляйн, Арата Исодзаки, Сергей Киселев, Марк Рейнберг и Андрей Шаров, Эрик Мосс, Александр Скокан, Юрий Земцов и Михаил Кондиайн, Доминик Перро. Любопытно, что работы нынешней канадской команды более всего напоминают проект Александра Скокана, набравший в свое время только 1% симпатий петербуржцев.

Француз, казалось бы, сделал все, чтобы его работа в России сложилась счастливо. Он зарегистрировал свое архитектурное бюро в России и, имея теперь официальный повод, в шутку называл себя российским архитектором. Всячески давал понять, что готов работать по известным ему российским правилам. Не вышло. 28 июля 2003 года его назвали победителем, в декабре 2004-го появилась информация о том, что автор проекта Доминик Перро может быть отстранен от его реализации. Полгода спустя контракт еще не был подписан. Здание ДК Первой Пятилетки снесли в рекордные сроки, позже выяснилось, что сносить его было не обязательно. Следующая проблема – золотой купол, из-за которого проект Перро и предпочли всем остальным: он перестал нравиться и Гергиеву, и всем остальным. Сам Гергиев в тот момент уже был увлечен Третьей сценой, которая строилась очень быстро.

В 2007 году Валерий Гергиев заявил, что проект Доминика Перро упрощен и будет упрощаться дальше, так как здание не должно быть слишком вычурным и выбиваться из общего ансамбля городской архитектуры. И тут же выразил надежду, что первый спектакль на второй сцене пройдет весной 2010 года.

После того, как Главэкспертиза нашла в проекте Перро несколько сотен промашек, и одна за другой начали меняться компании-генпроектировщики, появились основания думать, что котлован может сгодиться и под какой-нибудь иной купол.

Так и вышло. Валерий Гергиев выбрал канадское бюро, построившее Дом оперы в Торонто, где он выступал и ему там понравилось. Теперь они будут менять и фасады, и интерьеры (хотя к интерьерам Перро претензий вроде бы не было).

@@@
4. Перро на бумаге
Tower брандмауэр
А кому легко?
Австралийка на выданье
Автопортрет на фоне
Актер обязуется…
Актеру платят за молчание

Актриса в роли драматурга

@@

Нина Дробышева: "Идти своим путем - дело трудное, а не идти - сущий ад"

2001-04-03 / Ольга Суровцева, Наталья Харитонова Она - Эдит Пиаф, балерина Ляля Аркадина. Стремительная, будто опаздывающая жить. Пронзительная. Недавно Нина Дробышева сыграла роль Лилиан Хеллман на сцене театра имени Моссовета в спектакле "Кейкуок" режиссера Сергея Виноградова.



- НИНА ИВАНОВНА, у вас недавно состоялась премьера спектакля "Кейкуок". Расскажите, как он рождался.

- Прежде всего разберемся, что такое "Кейкуок". Кейкуок - это новоорлеанский танец негритянского происхождения, второй половины девятнадцатого века, так у автора. В словаре же это слово переводится как топтание на одном месте. Для меня это танец света, притяжения, любви, и я считаю закономерным и справедливым, что пьеса попала в наши с Сергеем Виноградовым руки. Она автобиографична: молодой писатель Питер Фейблман был последней любовью знаменитой американской писательницы и драматурга Лилиан Хеллман. Разница в их возрасте - 25 лет... Процесс работы над спектаклем не был гладким: сказывалась занятость режиссера. Сколько сил уходило, чтобы отшвырнуть от себя все "опасные связи" моего партнера и режиссера Сергея Виноградова и станцевать наш рискованный и великолепный кейкуок.

- А это не трудно, когда партнер по сцене одновременно и режиссер спектакля?

- Наоборот. Мы понимаем друг друга без лишних слов и работаем в свое удовольствие.

- А что вам интереснее: репетиции или работа в уже готовом спектакле?

- Важно и то и другое. В процессе работы над спектаклем ты стараешься как можно точнее расшифровать все, что происходит с твоей героиней и с тобой лично. Это удивительное занятие - угадать свою героиню и найти в себе качества, которые помогают в роли. Но до встречи со зрителем готовым спектакль никогда не бывает. Именно на зрителе и происходит становление спектакля, выискивается верный путь.

- И какого зрителя вы любите?

- Неравнодушного и непредвзятого. Но его еще надо заслужить... Когда актеру удается пройти свой причудливый маршрут к роли, он убеждает и зрителя. Тогда зритель меняется внешне и внутренне и шагает по дороге актера вместе с ним... И тут никакая критика артиста не собьет.

- То есть к критике вы равнодушны?

- Нет, конечно. Но разговор о критике особый. К сожалению, убеждаешься: не всегда она соответствует тому, что должна была бы делать. Ругая или хваля, критика должна помогать движению спектакля, роли, актеру, а не огульно топить или восхвалять. Наша уважаемая критика почему-то решила, что она и только она является истиной в последней инстанции и может беспардонно "чесать" всех и вся, подчас одержимая единственной мыслью - ударить: равнодушно и зло. Не меньший вред наносит критик театру и зрителю, когда по каким-то только ему известным причинам восхваляет, поднимает на самый высокий пьедестал то, что этого и не заслуживает. Для меня ярким примером является Андрей Житинкин. Я работала с ним в двух спектаклях. У этого режиссера есть превосходные работы: "Мой бедный Марат" и, может быть, что-то еще, чего я не видела. Но есть "полотна", которые находятся за гранью разумения, где происходит подмена правды неправдой. На спектакли Андрея Житинкина валом валят, я за него рада, но это все пена, дезориентация зрителя. Здесь-то и поработала пресса, которая из каких-то своих темных соображений преподнесла это все, как восхитительный фейерверк Житинкина.

- Режиссер и актер: кто должен быть ведущим?

- Конечно же, лидером обязан быть режиссер. В том, чтобы действовать эффективно, без трений, ясно понимать свои позиции, уметь удерживать их. При таком лидере актеру легко. Он становится другом, соучастником и первым помощником лидеру. И никогда не возникнет вопроса, кто же из них ведущий, а кто ведомый; они находятся на одной волне. В свое время Эфрос говорил нам, что в начале и в середине работы он знает больше актеров, но когда те поняли, чего он хочет, - каждый актер про свою роль знает гораздо больше него. Эфрос - вот кто был лидером! А если актер безумно влюблен в личность режиссера, превращается в его раба, пиши пропало. Происходит полная, безвозвратная потеря самой личности актера. Он находится как бы в летаргическом сне. Убеждена, что с по-настоящему хорошим актером этого не может произойти. Серьезный и умный режиссер всегда это знает и, безусловно, оберегает индивидуальность актера. Но существуют режиссеры - лидеры по статусу. Такой режиссер ставит спектакли, дает оценки, принимает решения, быть или не быть тому или иному спектаклю, - он, бесспорно, умен. У него масса заслуг и достоинств... Но где бы ни появился такой лидер - он спит. Спит физически. Актеры же - в недоумении и расстройстве, так как после какой-нибудь репетиции или просмотра он невинно, с ясными глазами заявляет, что ему было скучно. Так и хочется сказать: "Вам здесь не очень уютно, попробуйте заснуть в другом месте. Может быть, ваш сон будет крепче и не так скучен". И есть еще одна разновидность наглых лидеров, которым самим-то следовало бы еще многому поучиться. И учиться у тех самых актеров, которые рядом. Но он ведь лидер, а посему можно и заявить любому актеру: "Если вам что-то не нравится, я ведь могу и заменить вас". И смело заменяет одного, другого, лишь бы радовало глаз, а может быть, и еще что-то... Нимало не заботясь, что спектакль от этого разрушается. К примеру, этим очень увлекается Сергей Проханов.

- А что главное в актере и актерстве?

- В актере? Наверное, сберечь любовь к своему делу. Не дать душе взбунтоваться и хоть на минуту предположить, что можно прожить без своего ремесла. Это нехорошие моменты в жизни, они у меня были... Что такое актерство? Смотря как понимать. Я это слово не люблю. Для меня актерство это глупость очень среднего актера, когда у актера одна цель - понравиться публике, не заглядывая в свою душу или в глаза своим близким. Такие актеры часто добиваются успеха и даже становятся звездами. Ну, что делать. Если "звезды зажигают, значит, это кому-нибудь нужно". Но не мне.

- Когда смотришь на женщин, которых вы играете, замечаешь, что вы чего-то недоговорили. Насколько важна в искусстве недосказанность?

- Если в моей роли присутствует какая-либо недосказанность, значит, мне не захотелось договорить, а захотелось, чтобы зритель что-то сам додумал. И как же меня саму, когда я сижу в зрительном зале или перед экраном, "цепляет" такая недосказанность. И как же она важна!.. Такая недосказанность, как у Алексея Петренко или в очень давнем интервью Натальи Крымовой с Фаиной Раневской. А когда все "вываливают" зрителю - это уже не театр, вернее, дурной театр. Но парадокс в том, что в искусстве вообще должно быть все понятно, все должно быть обязательно ясно зрителю. Если этого нет, значит, команда, работающая над спектаклем, что-то не довела до ума.

- Ваша героиня Лилиан Хеллман для Питера Фейблмана не только любимая женщина, но и учитель. Можно ли чему-то научить в творчестве?

- Лилиан Хеллман, безусловно, являлась тем самым учителем для Питера Фейблмана (в пьесе - Куффа), в котором он нуждался и страстно ждал. Но это не означает, что Хеллман водила по бумаге рукой Фейблмана. Мне думается, что она царствовала в его душе, и он сам - осознанно или нет - хотел чему-то у нее научиться. И учился. А можно ли научить чему-нибудь в творчестве? Можно, если оба к этому стремятся. Они становятся учителями друг для друга, и каждый получает то самое необходимое, что и приводит к поразительному эффекту - к их любви (в жизни, в творчестве, во сне и наяву).

- Может ли талант остаться нереализованным?

- Думаю, нет. Это противоестественно, и это - катастрофа. Если, конечно, это талант, а не подделка... Вопрос в другом - в каком качестве проявится этот талант. Он может возникнуть и в виде чудища с перешибленным хребтом, и наоборот, сам успокоится и вселит в нас, простых смертных, покой. К примеру, поэт Рембо: да, он в 18 лет был гением, потом сам от этого ушел. Но его гений не проявиться не мог.

- С каждым годом жизнь становится все жестче. Где грань, за которой здоровый цинизм начинает разрушать личность?

- В принципе никто не рождается ни убийцей, ни вором, ни циником. Вопрос прежде всего в том, что такое цинизм. Вот я могу, предположим, сказать, что такое старость. Старость не в морщинах или болезнях, не в немощи и скрюченном теле, а в том, что человеку становится все безразлично. Вот - это уже конец. А цинизм... Если я слышу, что человек забывает или плохо отзывается о своей матери, он для меня перестает существовать. Циник тот, кто может растоптать друга, мать или ребенка.

- А как уберечь себя от цинизма?

- Так же, как не украсть и не убить, нормальному человеку такое просто в голову не придет. Хотя, с другой стороны, как говорят, не зарекайся. Мы не знаем себя и не знаем, что ждет нас в жизни. Ведь бывают случаи, когда и убийство может быть оправдано... Другой вопрос, как себя защитить, чтобы какой-нибудь циник не задел твою душу своей ржавчиной. Не вывернул наизнанку и не лишил тебя веры. От такого цинизма заболеваешь, тем более когда он исходит от того, к кому крепко привязан. Я испытала это на себе. Это шок. А как этого избежать, не знаю.

- Бытует мнение, что циникам по жизни легче.

@@@
Актриса в роли драматурга
Александр Ширвиндт сумел разжалобить не только Короля-Солнце
Альтернативы Горбачеву
Антигриппозное меню
Антикризисная премьера
Апельсины – к любви
Архангельские байки

Астрономические сюрпризы лета

@@

Астероиды не только убивают, но и дают жизнь

2002-07-10 / Владимир Покровский



Небеса чуть не устроили нам новую Тунгуску. При неблагоприятном стечении обстоятельств 14 июня могло бы оказаться для нас сюрпризом, перед которым бледнеют ужасы 11 сентября. Кусок скалы диаметром 50-120 м промчался в этот день над Землей со скоростью 10 км/с на неприлично близком расстоянии от нее - 120 тыс. км, то есть был к нам ближе Луны более чем в три раза. Это самый крупный астероид, зарегистрированный астрономами в такой опасной близости от Земли. Но самое неприятное в этом сюрпризе то, что заметили его только 17 июня, когда он уже стал удаляться прочь.

2002MN - такое имя было присвоено астероиду - по своим размерам тоже считается маленьким, и ввергнуть мир в глобальную катастрофу он не смог бы, даже если бы очень захотел. Однако неприятностей мог доставить немало. Астрономы уверяют, что падение такого камушка по последствиям сравнимо с падением Тунгусского метеорита в 1908 году, когда тот, по последним предположениям - ледяная комета, уничтожил 2 тыс. квадратных километров леса.

Сегодня космическую скалу таких размеров современная техника должна фиксировать. Но здесь нам не повезло - 2002MN летел к нам со стороны Солнца, и лучшее, что могли сделать наземные астрономы, это "поймать" его через час после его максимального сближения с нашей планетой. Поймали его, правда, только через три дня.

Небесные гости подобного рода вовсе не так уж редки. Несколько месяцев назад ученые выяснили, что 16% всех астероидов, чьи орбиты пересекаются с Землей хоть раз, да подходили к ней на расстояние двух земных радиусов, то есть были от нее всего в 12-13 тысячах км (при таком сближении силы тяготения раскалывают их надвое)!

Еще одна астрономическая новость прошедшего июня. Как выяснилось недавно, обитаемой Земли без Юпитера просто не может быть. Профессор Джонатан Лунайн из Аризонского университета утверждает, что жизнь, основанная на углероде (а только такая нам и известна), возможна на землеподобных планетах только в том случае, если где-то рядом ошивается, причем на определенной орбите, планета-гигант типа Юпитера. По его словам, планета-гигант своей силой притяжения, когда планетная система только еще образовывалась, заставляла многочисленные астероиды сбиваться в более массивные образования, этакие планетные эмбрионы величиной с Марс, а те, мотаясь по нестабильным орбитам, то и дело сталкивались с Землей, тогда еще совсем маленькой, в два раза меньше, чем сегодня, и передавали ей свою воду.

Но тут весь фокус в расстоянии Юпитера от звезды. Если оно невелико, то планетные эмбрионы благополучно падают в свое солнце. Если дальше трех астрономических единиц (а.е., расстояние от Земли до Солнца), они будут питать своей водой дальние планеты, где для жизни слишком холодно. Оптимальное расстояние - 3 а.е., точно такое, как с нашим собственным Юпитером.

До сих пор экзопланет (то есть планет, вращающихся вокруг какой-нибудь другой звезды) юпитерианского типа ученые не обнаруживали, хотя число звезд, у которых обнаружены планетные системы, перевалило за семьдесят. И вот в июне о долгожданной находке наконец с фанфарами заявили два известных охотника за экзопланетами - Пол Батлер из Университета Карнеги в Вашингтоне и Джеффри Марси из Университета Калифорния-Беркли. К слову сказать, именно ими разработан метод поиска планетных систем - сами планеты из-за близорукости современных телескопов увидеть нельзя, но можно увидеть, как звезда, имеющая крупные планеты, мотается под воздействием их гравитации туда-сюда. Вот это-то дрожание Батлер и Марси научились находить и расшифровывать.

За Юпитером они начали гоняться вот уже полтора десятка лет назад, задолго до откровений Лунайна. Проверили за это время на экзопланетность около 1200 звезд. Самая маленькая планета, которую они нашли за это время, "всего" в сорок раз тяжелей Земли. И вот наконец впервые они обнаружили что-то похожее на Юпитер.

Юпитер-2 крутится вокруг 55 Cancry, небольшой такой звездочки в созвездии Рака, напоминающей Солнце и отделенной от нас 41 световым годом, то есть примерно 410 триллионами километров, которую можно видеть невооруженным глазом. Возможно, у этой звезды есть планетная система, напоминающая нашу. Юпитер-2 крутится вокруг нее по орбите, примерно такой же, как и наш собственный, но только орбита у него вытянутая, а не круговая, как в нашем случае. Ранее у этой же звезды были обнаружены два газовых гиганта. Расчеты, проведенные астрономами, показывают, что в орбитальной "щели" между Юпитером и газовыми гигантами вполне могут существовать на стабильных орбитах планеты типа Земли, Марса или Венеры. Так что вон где они могут прятаться, наши неуловимые братья по разуму…

На той же неделе швейцарский астроном Майкл Мейджер с коллегами из Женевской обсерватории в Соверни - тоже давний охотник за экзопланетами - объявил о Юпитере-3. Крутится он (Юпитер-3) вокруг звезды HD190360, которая находится немножко подальше и невооруженным глазом видна плохо, но тоже очень напоминает Солнце.

@@@
Астрономические сюрпризы лета
Афишная тумба
Балканы. Снова весна и снова война
Бегство вещей и игра рока
Белое масонство появилось в Ярославле
Бельканто и корпоративный интерес
Бесполезные находки

Битва граций

@@

4000 человек закружит вихрь танца

2003-12-05 / Юлиана Головченко







На соревнованиях по бальным танцам разгораются нешуточные страсти.

Фото Валерия Шевчика

13 и 14.12. 9-й Международный кубок "Спартака" по спортивным бальным танцам. СК "Олимпийский".

Москва то ли с ужасом ждет кончины затянувшейся осени, то ли вообще забыла о наступлении зимы. У танцевального же турнира погода своя - бразильская жара, "присыпанная" традиционным снегом. Да, начиная с 1995 года - старта первого соревнования за Кубок "Спартака" - каждый раз в день выступления начинается снегопад. Вероятно, для охлаждения, потому как страсти в предназначенный для состязания почти двух тысяч дуэтов уикенд разгораются нешуточные.

Первый день посвящен финалам мировой классификации взрослых пар в европейской и латиноамериканской программах.

А второй... Поклонники Кубка "Спартака" уже знают, что каждый год его сопровождает какой-нибудь сюрприз. Из самых запоминающихся: в 1998 году это был конкурс красоты "Мисс Кубок "Спартака", в 2000-м - гала-концерт "Milledance show", премированный впоследствии "Овацией". В этот раз итог подведет выступление победителей, ведущих отечественных и заморских дуэтов, а также звезд эстрады. Все это будет называться рождественским танцевальным карнавалом "Латиномания".

Рисунок проведения турнира никогда не повторяется. И сами пары стараются чем-нибудь удивить зрителя. По крайней мере о своих заготовках уже намекнули участники от чемпионов России Мария Тзапташвили и Денис Кузнецов. Также предполагается выступление трехкратных чемпионов мира Алины Басюк и Марата Гимаева. А еще впервые в Москве - финалисты чемпионата мира, молодой дуэт - Мария Манусова и Евгений Кацевман из Америки.

@@@
Битва граций
Бойтесь Красного Петуха!
Бойцовские качества
Большая жратва при Короле-Солнце
Большой вояж
Бремя славы
Бриллиантовые нобелианты

Будет музыка у нас

@@

Мюзикл "Волосы" в Театре эстрады

1999-11-17 / Мария Ремизова



Тусовка в очередной раз уговаривает Клода (Сергей Луганский) не идти в армию.

Фото Натальи Преображенской (НГ-фото)

США БЫЛИ обречены на поражение во вьетнамской войне по многим причинам - и одной из них было то, что Джеймс Радо (сюжет), Джером Рэджини (стихи) и Гэлт Мак-Дэрмот (музыка) сочинили рок-оперу "Hair". Шел тот самый 68-й год, когда майский Париж расцвел новыми левыми баррикадами, в Туманном Альбионе выплыл на свет белый альбом (с "Revolution number nine" в частности), а Соединенные Штаты грозили действительно превратиться в "United States of Love" (цитата, соответственно, из "Волос") с каким-нибудь Тимоти Лири в качестве президента. Короче, в те благословенные времена, когда каждая домохозяйка исповедовала нонконформизм и казалось, что истина лежит под ногами - просто нагнись и возьми, на бродвейскую сцену вышло то, что и должно было выйти, - герои своего времени, то есть эры Водолея, - хиппи.

Они показали себя такими, какими были, - свободно перешагивающими через все и всяческие общественные табу сексуальными и психоделическими революционерами, раскрепощенными, чокнутыми, обладателями самого веселого, хаотичного, неуловимого в четкие категории мировоззрения, адептами всех религий и учениками всех философских школ (за исключением самых скучных), тем самым пестрым племенем обормотов, единственным обязательным знаком принадлежности к которому были волосы.

Между тем где-то там, совсем на другом континенте, во влажных вьетнамских джунглях шла настоящая война, курился дымок напалма, там умирали косоглазые вьетнамцы и туда же военное ведомство США слало умирать своих американских парней. Туда, на эту войну, в конце концов и отправляется зачем-то умирать бывший волосатый Клод Буковски, хотя его всю дорогу отговаривают от этой глупости все, кто только может. В знаменитом фильме Милоша Формана антимилитаристский акцент доведен до предела - вместо свалявшего дурака Клода погибает подменивший его Бергер, который совсем не собирался ни умирать, ни убивать, а хотел только, чтобы все немножко повеселились...

Теперь, тридцать лет спустя, каждый гражданин свободной России может приобрести билет и сходить на отечественную постановку "Волос" - пока в Театре эстрады, далее все может быть. Хотя вполне отечественной называть ее некорректно: режиссер и хореограф - американец Бо Кроуэлл. Все остальные - за исключением пары исполнителей - наши.

Первое несколько шокирующее впечатление производят слова - "Hair" звучит по-русски. Это сначала кажется настолько диким, как если бы вдруг ваша мать заговорила с вами по-китайски. С одной стороны, понятно желание пустить текст на хорошо всеми понимаемом языке (с этой проблемой когда-то сталкивалась и Католическая Церковь - и решила ее в пользу доходчивости для прихожан). Кроме того, в задачу труппы входило и "распространить" действие на современность, в том числе и российскую ("Война всегда остается войной. В России это поняли давно, поэтому в главном герое, убитом во Вьетнаме, можно узнать любого из тех, кто не вернулся из Афганистана или Чечни" - из пресс-релиза). Насколько эта идея плодотворна - об этом в свое время. С другой стороны, исполнение на родном (то есть английском) языке избавило бы текст от некоторых, мягко говоря, ляпов, вроде "будет музыка у нас", годного разве для какой-нибудь приснопамятной "радионяни". К тому же некоторые арии благодаря смене языковой принадлежности, кажется, довольно далеко ушли от оригинала, хотя англоговорящий режиссер настаивает на обратном. Ему, конечно, виднее...

Теперь о грустном. Более всего нынешняя постановка "Волос" напоминает самодеятельность в глубоко "искреннем", но, увы, не способном на настоящий драйв варианте. Во всей труппе существует только один голос, он принадлежит солистке группы "Квартал" Софи Окран. Она отдувается за всех - и за безголосых Клода и Бергера (Сергей Луганский и Андрей Клюев) и за совсем безголосого Вуфа (Иван Гуськов). Слегка помогают ей Ксения Алексеева (Джинни) и Брайан Диггс (Хад), как нетрудно догадаться, американец. Некоторые исполнители давали откровенных петухов, не вытягивали звука, иногда становилось страшно, что они вдруг небъяснимым образом на минутку теряли не только музыкальный, но и вообще всякий человеческий слух. Контраст с голосами, известными по пластинкам и даже по фильму, уже не просто разительный, а какой-то даже вопиющий...

Движение, как известно, есть форма существования материи, а мюзикл - это вообще такая штука, где не только поют, но еще и танцуют. Стас Намин уверял, что Бо Кроуэлл учил танцевать даже негров (будучи сам белым), что вроде как должно обозначить класс мастерства. Видимо, негры, более податливый материал - на наших он просто, кажется, махнул рукой: черт с вами, не можете танцевать - не танцуйте, хотя бы просто не стойте. Русские американские хиппи вяловато шевелятся на сцене, демонстрируя два-три заученных на школьных вечерах движения. Стас Намин пояснил, что режиссер считает главным для русской сцены не движение, а именно слово. Жаль, что он так считает и тем не менее берется ставить мюзикл... Впрочем, возможно, у него действительно не было другого выхода, а Стас Намин просто делает хорошую мину при плохой игре.

Собственно антивоенная линия в отечественных "Волосах" оказывается отодвинутой на задний план сексуальными (в том числе и гомосексуальными) мотивами, а также несколько нарочито подчеркнутой "наркотической струей". Хотя в "Волосах" все это, конечно же, есть, но в этой постановке акценты кажутся поставленными не вполне адекватно. Хотя самая "театральная" и потому интересная сцена - как раз "антивоенный" глюк Клода, когда после малопрофессиональных метаний по сцене вдруг выглядывает подобие настоящего действа. Самодеятельность плоха не тем, что кто-то там не совсем умеет петь или плясать, а тем, что не умеет, не знает, как выстраивать образ. (Если же это андерграунд, к которому надо подходить с другой меркой, то не должно быть ни раскрутки, ни денег, ни Зураба Церетели, ни "поддержки правительства Москвы".)

И, наконец, об отечественных реалиях. Мне скорее были симпатичны, во всяком случае, я готова поверить в чувство юмора тех, кто это придумал (переводчиков много - Гарик Осипов, Андрей Россинский, Анна Герасимова, Алексей Чуланский), вставленные от себя в текст шуточки типа "клей "Момент" в перечне наркотиков или "Андрей Тарковский" в перечне режиссеров, но вот укрывание погибшего Клода российским флагом - на фоне, между прочим, задника с изображением панорамы Нью-Йорка (Зураб Церетели) - это даже не бестактность. Давайте уж как-нибудь своих мы сами будем укрывать триколором, а вы своих извольте, пожалуйста, звездно-полосатым. У нас, честно говоря, своих-то довольно будет, найдем, кого укрыть, без этих рекламно-американских штучек. И уж по большому счету это как-то бессовестно по отношению к погибшему все-таки на американской войне Клоду, не пожалейте уж на беднягу американской материи, почувствуйте за его смерть свою американскую вину...

@@@
Будет музыка у нас
Бумажки и букашки
В Красноярском ФСБ работают лучшие физики?
В Москве открывается сезон охоты на ремонтников-нелегалов
В другой стране
В мире: коротко
Валентина Матвиенко не едет в банановую республику

Верещагин, свой среди своих

@@

Киногерой, сыгранный Павлом Луспекаевым, стал символом российской таможни

2003-02-03 / Бесик Пипия



Верещагин из фильма "Белое солнце пустыни" стал кумиром и символом Таможенной службы России. Памятник Верещагину, которого исполнил Павел Луспекаев, открыли на Украине, где актер сыграл свои первые роли в Луганском русском драматическом театре. Во Владивостоке спущен на воду патрульный корабль российской таможни, получивший имя "Павел Верещагин", судно несет службу у берегов Сахалина и Курил. В Санкт-Петербурге на Северном кладбище, где похоронен артист, на его могиле установили памятный знак с надписью: "С поклоном от таможенников Северо-Запада".

Южный акцент для Северной Пальмиры

Павел Борисович Луспекаев родился 20 апреля 1927 года в Луганске. Учился в ремесленном училище. Подростком попал в партизанский отряд, участвовал в боевых операциях. В одном из рейдов по вражеским тылам разрывной пулей его ранило. После хирургической операции в госпитале его отправили в распоряжение штаба партизанского движения 3-го Украинского фронта. В 1944 году Луспекаева демобилизовали. Он вернулся в родной город и начал петь в хоре Луганской филармонии. Здесь его присмотрел режиссер местного драмтеатра и взял к себе. За два года Павел сыграл несколько довольно больших ролей.

В 1946 году отправился в Москву поступать в Щепкинское училище. В приемную комиссию явился с забинтованными руками. Экзаменатор спросил: "Что у вас с руками?" - "Ожог", - ответил Луспекаев. - "А ну-ка, молодой человек, развяжите руки, все равно мы знаем, что это татуировка!" Так и оказалось. Позже Павел посещал косметический кабинет, чтобы удалить с рук татуировки, жаловался, как мучительна эта процедура.

Луспекаев блестяще сдал творческий конкурс. А вот с сочинением не справился. На листе бумаги написал два-три слова, долго сидел, а потом сдал экзаменатору. Он сказал, что за такую работу он не может поставить даже единицу. Тогда абитуриент взял обратно листы и написал: "Да здравствует товарищ Сталин!" Никто не осмелился под такой фразой поставить "двойку". Приняли, да еще без аттестата зрелости.

Павел с юношеских лет страдал болезнью сосудов ног, но он никому не говорил об этом, даже преподавательнице танца, которая предъявляла к нему требования наравне со всеми. В конце занятий, после массы замечаний в свой адрес, Луспекаев мог подойти к преподавательнице и, по-свойски хлопая ее по плечу, сказать: "Спасибо, мамаша". Интеллигентная женщина едва не падала в обморок. Луганский парень любил разыгрывать этюды в московском метро. Он притворялся то глухонемым, то слепым и радовался, когда окружающие принимали его за такового.

На своем курсе в "Щепке" он сразу стал лидером и вполне мог бы рассчитывать на распределение в Малый театр. Но у Павла был южный специфический акцент. За четыре года учебы в Москве его произношение ничуть не изменилось. Актеру с таким акцентом нечего было делать в столице, и он решил ехать работать в Грузию. Пять сезонов он отработал в Тбилисском государственном русском драматическом театре имени А.С. Грибоедова. Именно здесь с роли Алексея в спектакле "Оптимистическая трагедия" он начал свое восхождение к вершине сценического искусства. В Тбилиси он сыграл двадцать четыре роли. В этот период времени он начал сниматься в кино - в фильмах "Они спустились с гор" и "Тайна двух океанов".

В середине 50-х годов Луспекаева пригласили в Киевский театр русской драмы имени Леси Украинки. Он выступал на одной сцене с народным артистом СССР Юрием Лавровым. Однажды в 1959 году отца навестил сын - Кирилл Лавров, актер ленинградского Большого драматического театра (БДТ), ныне - художественный руководитель этого театра. Увидев Луспекаева в спектакле "Второе дыхание", он загорелся идеей забрать актера в БДТ. Луспекаев не сразу принял предложение переехать: "Ну что я поеду в Ленинград? Там дожди, сырость... А в Киеве хорошо". Вскоре поступило официальное приглашение от тогдашнего руководителя БДТ Георгия Товстоногова. Так Луспекаев оказался в ленинградском ансамбле вместе с Сергеем Юрским, Татьяной Дорониной, Олегом Басилашвили, Ефимом Копеляном, Олегом Борисовым, Кириллом Лавровым.

Успех Луспекаева на сцене Северной Пальмиры был огромен. Здесь им сыграны лучшие театральные роли - Галлен в "Не склонивших головы", Бонар в "Четвертом", Нагульнов в "Поднятой целине". Но вот сыграть роль Скалозуба в спектакле "Горе от ума", которую начал репетировать, не удалось. Образ, который начал создавать мастер, был настолько ярким, что весь спектакль можно было назвать по имени его персонажа. Но Луспекаев из-за болезни ног был вынужден надолго лечь в больницу, и премьера прошла без него. В БДТ он проработал всего три года.

Пожарная популярность

Павел Луспекаев: "Однажды я прославился, можно сказать, на весь Ленинград. Еще в Киеве я снялся в противопожарной короткометражке под замечательным названием "Это должен помнить каждый!" Деньги были нужны, вот и снялся. И забыл про нее. А как раз в это время я переехал в Ленинград к Товстоногову и начал репетировать "Варваров". Волновался страшно. Они уже все мастера, а я для них - темная лошадка. А тут, как на грех, на экраны Ленинграда вышел какой-то западный боевик, который все бегали смотреть. И вместо киножурнала - мой противопожарный опус. Я там после пожара, возникшего из-за сигареты, прямо в камеру пальцем тычу и говорю: "Это должен помнить каждый!" Вот тут ко мне популярность и пришла. Наутро перед каждой репетицией подкалывали меня: "Помни, Паша, помни. Дай, кстати, закурить".

Известно, что Павел Луспекаев не утруждал себя заучиванием текста пьес и частенько на спектаклях нес отсебятину. Однажды драматург Игнатий Дворецкий перед спектаклем попросил его: "Павел, ты уж выучи роль назубок, я тебя очень прошу. Это чрезвычайно важно..." На что Луспекаев ему ответил: "Игнат, ты уж меня извини, но я не то что тебя, я самого Чехова Антона Павловича своими словами играю!"

Из воспоминаний режиссера Мавра Пясецкого: "Как-то во время гастролей в Кисловодске мы в одно из воскресений отправились на выездной спектакль в Пятигорск. Когда поезд подошел к перрону, стало ясно, что хлынувшие к вагону зрители только что закончившихся скачек не дадут нам возможности выйти. Тогда могучая фигура Павла кинулась к дверям. Он завопил: "Стойте, здесь сумасшедших везут, дайте пройти". Оторопелая публика расступилась. А Павел командовал: "Выводите, осторожно выводите…" И вывел всех актеров. Когда публика поняла, что ее провели, и кинулась в вагон, двери уже захлопнулись. А Павел весело крикнул: "Не тех вывели, сумасшедшие в вагоне остались".

Луспекаев был женат на актрисе Инне Кирилловой. А познакомился он с ней еще во время учебы в "Щепке", она училась на два курса старше его. Это была подтянутая, строгая девушка, похожая на гимназистку. Они полюбили друг друга и вскоре поженились. Он жил с ней счастливо. Также было известно, что он не обходил своим вниманием прекрасный пол. Однажды, вспоминал ленинградский артист Всеволод Кузнецов, увидев на Невском проспекте красивую девушку с эскимо, Луспекаев попросил ее дать куснуть мороженое. Девушка не отказала. Вкусив мороженого, Луспекаев воскликнул: "Какая чистая, открытая душа!" И здесь же на все ресторанные деньги купил у цветочницы букеты и вручил громадную охапку цветов девушке. Ресторан в тот день пришлось отменить.

Однажды в доме Олега Ефремова собрались гости за дружеским ужином. Среди них был Павел Луспекаев. Ему вдруг Ефремов предложил перебраться в столицу, к нему в "Современник".

- Олежка, замечательный ты человек! - сказал Луспекаев. - Ты же знаешь, как я люблю тебя и твоих ребят, но сейчас мне самое время сниматься. Вот и Георгий Александрович [Товстоногов] обратно в театр зовет. Я, говорит, для тебя специальные мизансцены придумаю, чтобы тебе не слишком много нужно было двигаться, но я отказываюсь.

Потом, плутовски оглядев всех сидевших за столом, Луспекаев добавил:

- И потом, ты посмотри на меня, нет, ты посмотри на меня: ведь если такое выйдет на твою сцену, то весь твой "Современник" провалится!

Ефремов расхохотался и сказал:

- Ты прав, Паша. Не нужен тебе никакой театр, ты сам театр!

Долой костыли!

В 1962 году у Луспекаева обострилась болезнь ног, и на одной ступне образовалась серьезная рана, которая никак не зарубцовывалась. В 1964 году ему ампутировали стопы обеих ног. Но адские боли не отпускали. По рекомендации врачей стал принимать сильнодействующий болеутоляющий наркотик - пантопон. "Мне противно держать перо и что-то писать, но я должен записать, что в течение суток уколол что-то около 16 кубиков, - записал в своем дневнике актер. - Я погряз в этой мрази и хочу, чтобы быстрее наступил конец..."

Но попадать в плен к наркотикам он не пожелал и самостоятельно "соскочил" с иглы. Здесь ему очень помогла министр культуры Екатерина Фурцева. До нее дошли слухи о страдающем от болей актере-самородке, который снимается, несмотря на это, в кино. Госпожа министр распорядилась раздобыть для Луспекаева нужные лекарства за границей. И он, по его собственному признанию, почувствовал себя счастливым.

"Люди! - напишет потом в дневнике Луспекаев. - Я боюсь даже верить, но через три часа будет трое суток, как я сделал последний укол... Муки адовы я прошел. Дай Бог, наверное, с каждым днем будет лучше... Терплю!.. Вымотало страшно, вот уже почти неделя, как я ничего не ем, ослаб, ужасно устал". И вот наконец в его дневнике появилась запись: "Да, да! Поборол! Самому не верится! Пантопончики тю-тю! Будь они прокляты. Конечно, эта гадость еще долго будет выветриваться из организма, но главное - я поборол! И могу смело сказать себе - молодец?!"

- В съемочной группе "Белое солнце пустыни" царила паника, - вспоминает Владимир Мотыль. - Кончилось лето, а поиски исполнителя на роль Верещагина безбожно затягивались.

На пробах артисты проваливались один за другим. Изначально был на примете Павел Луспекаев. Он запомнился в таких фильмах, как "Балтийское небо" (1961), "Республика ШКИД" (1966), "Три толстяка" (1966). Но режиссер трудно себе представлял, как человек, перенесший ампутацию обоих стоп, сможет вынести колоссальные физические нагрузки? К примеру, как снимать сцены драки на баркасе?

Владимиру Мотылю пришла идея: костыли для героя. Верещагин - герой "германской" войны, кавалер Георгиевских крестов, и ничего удивительного, что у него костыли. В воображении режиссера замелькали сцены драки на баркасе. Как герой пустил в дело костыли и как бандит метнул нож, угодивший в деревянную ногу, а Верещагин даже не поморщился. С этой идеей Владимир Мотыль пришел домой к Павлу Луспекаеву. Но тот на корню отверг идею с костылями. Показал чертеж металлических упоров, которые будут вделаны в сапоги, и он сможет без палки передвигаться. "Я сыграю то, что ты придумал, - произнес Павел Луспекаев. - А инвалида успею в другой какой-нибудь картине".

На съемки "Белого солнца пустыни", которые проходили в Дагестане, под Махачкалой, и в туркменской пустыне возле города Байрам-Али, отправился Павел Луспекаев с женой Инной Кирилловой. Павел был еще влюблен в молодую актрису Татьяну Ткач. И когда его приглашали на роль Верещагина, говорят, он поставил условие, что будет сниматься только с ней. Татьяне Ткач дали роль старшей жены в гареме Абдуллы. Сцен отсняли много, но после сокращения картины от "старшей жены" осталась лишь одна фраза - "А может быть, Гюльчатай его плохо ласкает?" - да голый живот в сцене, когда жены, пряча лица от Сухова, задирают юбки. Вся съемочная группа знала, что Верещагин неравнодушен к "старшей жене Абдуллы". Догадывалась и жена Луспекаева. Бывало, она придет в номер к Татьяне Ткач и попросит: "Танечка, Паша отказывается есть, говорит, что пищу примет только из твоих рук. Приди, покорми его, пожалуйста!"

В дни съемок Луспекаеву приходилось немало вышагивать на своих протезах по зыбучим пескам. Каждый шаг причинял адскую боль. Режиссер хотел, щадя актера, сделать роль Верещагина статичной, свести набор движений к минимуму. Но Луспекаев противился - играл, преодолевая боль, сам, без дублера. Порой помногу дублей, как, например, в знаменитой сцене на баркасе, где он расшвыривает в море бандитов с криком: "Помойтесь, ребята!"

Павлу Луспекаеву удалось посмотреть "Белое солнце пустыни" за две недели до смерти. На премьеру он пригласил Михаила Козакова с 12-летней дочерью. Вспоминает Михаил Козаков:

"Была ранняя весна, он медленно шел по улице, опираясь на палку, в пальто с бобровым воротником, в широком белом кепи-аэродроме - дань южным вкусам, и волновался, как мальчишка.

- Нет, Михаил, тебе не понравится. Вот дочке твоей понравится. Катька, тебе нравится, когда в кино стреляют? Ну вот, ей понравится.

- Успокойся, Паша, я тоже люблю, когда в кино стреляют.

- Ну, правда, там не только стреляют, - улыбнулся он.

- После фильма он рассказывал о съемках, хвалил Мотыля, подмигивал мне, когда прохожие улыбались, оборачиваясь на него. "Видал, видал, узнают!" А потом сказал: "Я, знаешь, доволен, что остался верен себе. Меня убеждали в картине драться по-американски, по законам жанра. Мол, вестерн и так далее. А я отказался. Играю Верещагина, колотушки у меня будь здоров, вот я ими и буду молотить. И ничего, намолотил..." И он засмеялся так весело и заразительно, что и мы с дочкой заржали на всю улицу".

Повезло в любви

В марте 1970 года Луспекаев приехал в Москву сниматься в фильме "Вся королевская рать". К середине апреля он успел сняться в двух эпизодах и готовился к третьему, съемки которого были назначены на 18 апреля. 17 апреля в час дня Луспекаев позвонил из гостиницы "Минск" Михаилу Козакову, который также снимался в фильме. Этот телефонный разговор на всю жизнь запомнил Михаил Козаков:

"- Миш, это я.

- Привет, Паша, как ты?

- Да вот сижу в гостинице "Минск" в номере модерн. Мне в "Пекине" больше нравилось, просторней. А здесь, как ни повернусь, обо что-нибудь задеваю. Ну да черт с ним! Главное, скучно без работы. Вообще я вашу Москву не люблю. В Ленинграде лучше. Я хоть теперь пешком не гуляю, трудно, да и на машине приятнее, хоть и из окна, а все-таки вид... Нет, когда снимаешься, все равно, а вот когда не хрена делать - скучно...

- Паша, ты как себя чувствуешь?

- Нормально... Ну ладно, работай".

Когда в три часа дня Михаил Козаков спускался в съемочный павильон, у раздевалки он столкнулся с бледным Володей Орловым, вторым режиссером картины. Не попадая рукой в рукав пальто, тот выкрикнул: "Паша умер!" - "Какой Паша?" - не понял Козаков. - "Паша! Паша Луспекаев!.."

Умер артист от разрыва сердечной аорты. Слова из песенки "Не везет мне в смерти - повезет в любви" оказались для него пророческими. Павел не дожил до 43 лет, умер в нелюбимой Москве накануне 100-летия со дня рождения Ленина. Юбилейные хлопоты заслонили кончину великого артиста. А в любви ему действительно повезло и не только в личной, но и во всенародной.

@@@
Верещагин, свой среди своих
Виват, индивидуальность!
Владимир Путин: позитивные тенденции есть, но пока это только тенденции
Влекущая пучина
Вместо призраков прошлого - реальный прагматизм
Вобла и воблер
Воислав Коштуница: "Влияние России на Балканах ослабевает"

Вправду необыкновенный

@@

В конце сороковых годов прошлого века спектакль Театра Образцова смешил сильнее, поскольку узнаваемых деталей в нем было больше

2009-04-09







Цыган, по счастью, иногда можно увидеть и в сегодняшних обыкновенных концертах.

Фото с официального сайта театра имени Образцова

Дети увидели по телевизору знаменитую куклу Конферансье и попросили сводить их на «Необыкновенный концерт».

Заглянул в афишу – спектакль по-прежнему идет, хотя, как и некоторые другие шедевры образцовского театра (можно было бы сказать – шедевры Образцова, но, например, среди авторов «Необыкновенного концерта» кроме Образцова Семен Самодур, Зиновий Паперный, Зиновий Гердт...), его возраст достиг уже преклонных лет. Премьеру сыграли в 1946 году! Но даже нынешняя, обновленная версия идет с 1968 года. Куклы, конечно, подновляют, – в музее театра то ли три, то ли уже четыре сошедших со сцены конферансье Апломбовых, – но и среди этих, подновленных, если присмотреться, есть изрядно поношенные.

Я вспомнил, как сам в первый раз увидел «Необыкновенный концерт». В общем, и тогда уже спектакль шел не первый год (если даже считать со времени выхода второй редакции). Но жив был еще Сергей Владимирович Образцов, а Эдуарда Апломбова, мне повезло, в тот вечер играл Зиновий Гердт. По отношению к куклам, наверное, не совсем верно говорить «играл», но Гердт относился к кукле так, что Апломбов и вправду был его продолжением, а он сам, так казалось, даже внешне был больше похож на этого нагловатого конферансье, чем на себя.

Это был традиционный для образцовского театра вечерний спектакль 31 декабря. Я в ту зиму по счастливому стечению обстоятельств играл пионера на Кремлевской елке, сюжет был отчасти сказочный, и старика Хоттабыча играл один актер из Театра Образцова, он и пригласил меня на «Необыкновенный концерт». А после спектакля провел за кулисы и даже познакомил с Гердтом. Тот, что сегодня меня поражает сильнее, чем тогда, к этому незначащему знакомству отнесся всерьез и даже показал, как работает кукла.

Сам спектакль (который, думается, справедливо на сайте театра назван самым знаменитым кукольным спектаклем ХХ века) был замечательным. Возможно, он шел даже лучше, чем обычно, поскольку играли его в бенефис Екатерины Бабаевой, которая в течение спектакля занята сразу в нескольких ролях. Юное дарование – детеныша, которого вывозят к роялю прямо в детской коляске, Шехерезаду Ивановну, которую фокусник режет вдоль и поперек. И даже тот, кто не видел «Необыкновенного концерта», слышал наверняка эти фразы: «Шехерезада Иванна!» И ее ответ – пышным басом: «Я готова». Конферансье Апломбов (в этот раз он говорил голосом Романа Богомольного) был чрезвычайно колоритен и хорош.

Надо отдать должное и актерам, и театру, спектакль не стал хуже. То есть стал, наверное, но я, как и в прошлый раз, получил большое удовольствие. Дети в некоторых местах просто сползали на пол от смеха.

Но вот что изменилось.



Эдуард Апломбов: "У рояля - то же, что и было".

Фото с официального сайта театра имени Образцова

Возможно, кто-то читал или помнит, как об этом рассказывал Сергей Владимирович Образцов: когда спектакль только задумывали, да даже когда он был уже готов, в театре его хотели назвать «Обыкновенный концерт». Но потом присмотрелись к тому, что сами сделали, и поняли, что с таким названием спектакль обречен на короткую жизнь (кто же согласится, что у нас такие вот концерты – на каждом шагу?!), и концерт из обыкновенного превратился в необыкновенный.

Прошли годы.

Я смотрел по сторонам и – не в обиду замечательным актерам – больше всего мне было интересно смотреть на реакцию публики. «Необыкновенный концерт», не потеряв живой реакции, стал памятником ушедшей советской эстраде. О которой иногда с горечью вспоминают какие-нибудь социально активные пенсионеры, которые, не теряя надежды на лучшее, еще пишут письма на телевидение и на радио и просят передать в концерте по заявкам что-нибудь классическое... Или сетуют (вечно им все не нравится!), что, мол, концерты сегодня стали совершенно одинаковыми, как две капли воды похожими друг на друга, а вот в прежние годы... В прежние годы концерты были вправду разнообразнее. Мог выйти Василий Семенович Лановой и прочитать что-нибудь из Пушкина. Обычно он читал: «Алина, сжальтесь надо мною, быть может, за грехи мои, мой ангел, я любви не стою...» Обязательно был один какой-нибудь номер из балета Большого театра. Могла выйти Майя Михайловна Плисецкая и станцевать «Умирающего лебедя». Хазанов – в концерте к Дню милиции его обычно выпускали даже в телевизионный эфир. Конечно, эстрадный оркестр под управлением Юрия Силантьева. Цыгане обязательно... В общем, все то, что так остроумно пародировали в «Необыкновенном концерте». Ну и, конечно, был конферансье, жанр и, можно сказать, сам тип, родившийся на заре прошлого века в подвалах кабаре, на небольших летних эстрадках в городских садах.

Кто-то скажет: цыгане остались. Да, цыганами и сегодня, случается, разбавляют монотонное течение эстрадного концерта, и широкая улыбка народного артиста СССР Николая Сличенко оказывается пестрее и ярче многоцветных цыганских юбок. Но вот на сцену «Необыкновенного концерта» выходит бас. Внешне похожий, наверное, на многих корпулентных оперных солистов, но для меня, как и для многих, наверное, кто его видел, больше всего – на Бориса Штоколова, который пел, так же точно прикрывая глаза. Начинает петь. Про клевету, клевету, потом вдруг: «Люди гибнут за металл!» Почти никто не смеется. Почти никто не заметил, что в этом номере увлеченный оперный солист соединяет арии из двух совершенно разных опер, а завершает номер еще и русской народной песней. Без швов. В концертах же никто сегодня не поет оперные арии. В музыкальной школе учились не многие. Откуда ж еще узнать? И так, одно за другим, «выдавливается по капле» смешное из «Необыкновенного концерта», оставаясь в том прошлом, где и это, и многое другое было узнаваемым и смешило.

@@@
Вправду необыкновенный
Все равно
Всюду бизнес
Всюду жизнь
Второй правозащитной революции в России не будет
Выживать будут "богатыри-одиночки"
Гастролер и назначенец

Гений и злодейство

@@

Российская премьера оперы Шнитке "Джезуальдо"

2000-11-30 / Михаил Фихтенгольц



"Джезуальдо" попал в Россию через пять лет после своей премьеры: Шнитке написал его в 1995 году по заказу Венской государственной оперы. Теперь за возможность концертного исполнения этого опуса в Москве посольство Германии в России заплатило круглую сумму, а дирижер Валерий Полянский, которому была доверена российская премьера, проделал впечатляющую работу с певцами и Государственной симфонической капеллой. Русский перевод либретто Рихарда Блетшахера добротно сделан Алексеем Париным.

Сюжет оперы основан на реальных исторических событиях - в 1594 году князь Венозы Джезуальдо, известный как композитор (один из титанов музыкального Возрождения), а также как архитектор, убил свою жену и ее любовника. Поскольку злодеяние было продиктовано тогдашними законами чести и морали, возмездия не последовало. Джезуальдо прожил еще двадцать лет в спокойствии и достатке в дружбе с Торквато Тассо, сочиняя гениальные мадригалы. Столь неоднозначная фигура в истории музыки не могла не вызвать интереса коллег Джезуальдо, интереса Шнитке - тем более. Кровавая история полностью противоречит пушкинской аксиоме о несовместимости "гения и злодейства". Зная только это, можно представить себе пышущую страстями историческую музыкальную драму, наподобие какой-нибудь вердиевской оперы, но с истинно шнитковским наполнением.

Ничего этого нет. Есть довольно затянутая притча, по своему воплощению напоминающая "черные фильмы" начала 40-х с их отталкивающим зловещим антуражем и беспросветностью. Шнитке, обычно привлекающий головокружительными контрастами и невероятными идеями, в "Джезуальдо" скуп, если не сказать - беден. Исторический колорит прописан минимально: хоровые эпизоды, стилизованные якобы под мадригалы Джезуальдо, обнаруживают руку русского мастера, наследника богатой отечественной церковной традиции. Поздний период творчества композитора узнается без труда - он с каким-то наркотическим упорством вызывает из глубины подсознания самые негативные, "черные" эмоции, превращающие произведение (будь то Седьмая и Восьмая симфонии или "Джезуальдо") в бесконечный морок. Убийства героев Шнитке никак не мотивирует, мораль, какая бы она скучная она ни была, отсутствует, и сюжет лишается всяких этических координат. Что можно сказать о мироощущении композитора, если его опера заканчивается сценой убийства маленького ребенка?

@@@
Гений и злодейство
Главсанврач Онищенко: новые рубежи
Голливуд стал общенациональным американским психоаналитиком
Город Растяпино
Госдума открыла весеннюю сессию
Гости с юга
Гражданство России должно защищать и человека, и государство

Грачи прилетели

@@

Вчера в Майами открылась выставка "Russian Dreams..."

2008-12-04 / Григорий Заславский







Русская мечта?..

Фото предоставлено Московским домом фотографии

Выставка, которую в Майами привез Московский дом фотографии (а теперь он именует себя МАМ – Мульмедиа Арт Музеум), не входит в официальную программу открывающейся сегодня здесь художественной ярмарки «Арт-Базель». Причин несколько, одна из них: Ольга Свиблова не собирается ничего продавать. И не может: сколько вывезли искусства, столько надо теперь и обратно привезти. Правда, случится это не скоро: «Арт-Базель» длится всего три дня, до 7 декабря, а русская выставка в местном Басс Музеуме продлится до 8 февраля.

«Арт-Базелю» тесно в своих границах. И давно. Искусства много, покупателей (во всяком случае, до сих пор) – тоже хватает, и вот уже не первый год, чтобы не расставаться надолго, в начале лета покупатели и продавцы встречаются в Базеле, а в начале декабря вся швейцарская команда выезжает во Флориду, и там проходит теперь уже ставшая тоже традиционной ярмарка «Арт-Базель/Майами Бич». Огромный зал местного Convention Center, как в детской игре какой-нибудь, поделен на квадратики. И в каждом загончике – свое искусство. О нем – о буйстве мирового contemporary art`а – в одном из следующих отчетов. Пока – о нашем вкладе, который в определенном смысле задал тон. Ведь все остальные открывают свои «кладовые» сегодня, а Мультимедиа Арт Музеум открыл уже вчера плюс закрепил художественные успехи мощным аккордом Russian Party. Забыть нельзя!

@@@
Грачи прилетели
Губернатор Громов: "Песнь о Гайавате"
Дайана молодости нашей
Два новых классика
Дверь без петель и батарея с вентилем
Деймос и Фобос
Действующая модель политической самобытности

Демократия экстаза

@@

Полемика с Валентином Власовым ("НГ", 22.07.2000)

2001-02-17 / Александр Анатольевич Калинин - публицист.



НЕ ЗНАЮ, стоит ли в новом тысячелетии вспоминать об отклике заместителя председателя Центральной избирательной комиссии РФ г-на В.С. Власова на мою заметку ("НГ", 29.06.2000) о странностях представления итогов президентских выборов в центральной печати. Как говорится, кто старое помянет...

Если бы настоящее сочинение было попыткой сведения старых счетов, то быть бы мне незрячим. Но эта песнь не о бессилии ослепленного, а о благодарности прозревшего.

Проявив отменные бойцовские качества, г-н Власов припечатал меня своей инвективой к позорному столбу, заявив, что, вместо того чтобы коленопреклоненно изучить соответствующий закон во всей его непознаваемости, публицист Калинин "ввел в заблуждение многочисленных читателей "Независимой газеты".

Почему я промедлил с ответом? Просто я был раздавлен. Расплющен. Уничтожен. Как же я, в самом деле, такую хулу написал? Как стал клеветником России? Представьте ужас, объявший меня, когда г-н Власов открыл миру всю глубину моего падения...

Поначалу я, уязвленный мелочной обидой, и не собирался каяться. Помраченным умом, я не мог понять, почему г-н Власов написал, что "рассуждения А.Калинина абсолютно лишены оснований", что "публицист А.Калинин не удосужился разобраться в нормах закона, регулирующих порядок опубликования результатов выборов", вследствие чего "ввел в заблуждение...". Господин Власов разгневался на меня так, словно я обратил внимание не на частный недостаток в представлении результата выборов, а на какие-то пороки избирательной системы РФ (которая, разумеется, безупречна).

В моей заметке добросовестно воспроизведены те данные о результатах состоявшихся в марте 2000 г. президентских выборов, которые изволила сообщить Центральная избирательная комиссия в центральной прессе. В этих данных я самым незатейливым образом обнаружил нестыковки, которые и послужили единственным/абсолютным основанием для написания заметки. Далее, в ней было отмечено, что Закон "О выборах Президента РФ", в котором я "удосужился" разобраться (во всяком случае, настолько, что г-н Власов, как мне казалось, опроверг меня пересказом моего же текста), предусматривает получение исчерпывающих данных о результатах голосования. А раз так, то, думал я, они должны быть доведены до сведения избирателей в полном объеме, как только будут получены Центризбиркомом.

Следовало ли, ломал я голову, понимать обвинения г-на Власова в том смысле, что я исказил данные, которые были приведены в "Российской газете"? Но я ничего не исказил.

Произвел ли я с этими данными какие-то противоестественные манипуляции? Тоже нет. В четырех арифметических действиях никакой извращенности нет.

Совершил ли я ошибку в выполнении этих четырех действий? Нет, не совершил.

Даже если бы данные, приведенные в "Российской газете", отличались от тех, которые предоставила этой газете Центральная избирательная комиссия, то и в этом случае я был бы скорее жертвой чужой ошибки, но уж никак не совратителем, вводящим в заблуждение честных и доверчивых людей.

Если г-н Власов мои доводы и заметил, то полностью ими пренебрег. Со всей демократической беспощадностью он велел всякому, кто изумится нестыковке в данных из опубликованного в центральных газетах официального сообщения Центризбиркома, немедленно бежать на поиски "Вестника Центральной избирательной комиссии Российской Федерации", где каждый найдет подтверждение своим надеждам и опровержение своих сомнений.

Совет г-на Власова очень дельный. О результатах ознакомления с соответствующим номером "Вестника" умолчу. Правда, в связи с советом г-на Власова у меня возникло несколько вопросов. Вопрос первый: сколько сотен миллионов граждан РФ могут быстро получить из единственного источника аутентичной информации совершенно точные, незамутненные данные о результатах своего волеизъявления? Или сформулирую этот вопрос так: насколько доступен этот "Вестник" гражданам РФ в разумные сроки, т.е. пока содержащиеся в нем сведения имеют политическое и правовое, а не историческое значение?

На всякий случай, замечу, что "Вестник" поступает в библиотеки даже не всех правительственных ведомств. Не получает его и районная библиотека по месту моего жительства. Но я-то в Москве живу. А вдруг, думал я, узнать полные данные о результатах выборов пожелает какой-нибудь житель Цып-Наволока или Усть-Тыма?

Вопрос второй: если единственным источником аутентичной информации является "Вестник Центральной избирательной комиссии РФ", то зачем публиковать в газетах официальное сообщение той же Центральной избирательной комиссии, в котором приведены неполные данные?

Не ведаю, как г-н Власов ответил бы на первый вопрос. На второй же вопрос он дал достойный ответ: публиковать неполные данные предписывает закон, в который, на мой взгляд, можно было бы и внести незначительные изменения. Замглавы Центризбиркома же настаивает на том, что закон - это заповеди Господни, которые редактированию и исправлению не подлежат.

В течение полугода ежедневно снова и снова читая отповедь, данную мне г-ном Власовым, я в конце концов неожиданно и при обстоятельствах комических увидел свет - и понял: г-н Власов прав, а мое желание вот так запросто, из газетки узнавать полные данные о результатах выборов есть ересь и гнуснейшая мерзость.

Ныне признаю и восславляю правоту г-на Власова. Эта правота не требует доказательств. Но если б такие доказательства потребовались, то я самого себя (прежнего) раздавил бы одним простым фактом: официальное сообщение Центризбиркома, которое послужило поводом для моих измышлений, читали миллионы простых граждан и сотни тысяч чисто конкретных людей, а изумился-то, кажется, я один.

А что же партии, кумиры, аналитики, идеологи, вожди, правозащитники и первые, пока еще робкие ростки гражданского общества? Все-все-все как один исполнились энтузиазма, сплотились и двинулись вперед.

Теперь-то я вижу, что был круглым - притом злым и капризным - дураком, который требовал то, что никому больше не нужно. Отныне и навсегда снимаю все претензии к Центризбиркому и любым его публикациям.

Не стану занудно перечислять прочие доказательства правоты г-на Власова. Окончательный вывод самоочевиден: наша избирательная система превосходна, действует безукоризненно, и чем больше действует, тем лучше наши лучшие достижения - стабильность, переходящая в монолитное единомыслие, которое, если судить по свободным российским СМИ, все более замыкается на одной проблеме, проблеме подлинной сущности президента Путина (иной раз такие трогательные статьи об этом читаешь в газетах, что аж слеза прошибает); желание построиться и идти куда ведут; все более беспросветное ничтожество не только рядовых граждан (поглядите на замерзающих жителей Приморья и попытайтесь ощутить зыбкость грани, отделяющей нас от них), но и чисто конкретных людей и некоторых учреждений вроде Государственной Думы или Генеральной прокуратуры, над которыми не глумится только ленивый. Глумливое отношение ко всей той власти, которая не есть президент, вполне гармонично вписывается в единомысленный энтузиазм.

Все это признаки зрелой демократии, не так ли?

Но это признаки демократии не только зрелой, но и особенной, отличной от традиционной, пошлой демократии, которая обречена всем ходом всемирно-исторического процесса.

Многие мудрые люди называют нашу реальную демократию "управляемой демократией". Определение превосходное, но я бы его расширил. Скажем, так: "управляемая демократия волеизлияния". Или "управляемая демократия экстаза".

Откуда я взял дивное слово "волеизлияние"? Уж, конечно, не сам выдумал, а услышал в одном из блоков новостей канала НТВ. Русский язык не требует отчетливой артикуляции, поэтому в живой речи, особенно в моменты душевного подъема говорящего, "волеизъявление" запросто размазывается в "волеизлияние". Что, по сути дела, верно. Ибо в наших демократических фестивалях, называемых выборами, главным стали не их точные полные результаты, а хорошо управляемый пароксизм коллективных страстей, создающий фон для оглашения результатов, которые определены кем-то и где-то задолго до самого волеизлияния.

Элементарное чувство языка подсказывает, что в определении "управляемая демократия волеизлияния" слишком много слов. Из трех слов пожертвовать, без ущерба для смысла, можно только словом "демократия". Но оно не жилец и в словосочетании "управляемая демократия".

События, произошедшие в России и в мире за последние 3000 лет, и особенно в последние 6-7 месяцев (как хороши были в этом смысле выборы в Сербии и как скверны, в том же смысле, были выборы в США), неопровержимо свидетельствуют о том, что будущее принадлежит именно демократии волеизлияния. Во всяком случае, настоящее принадлежит магистрам игры в такую демократию.

Ну и славно. Тем более что, как отмечено выше, никто против этого не возражает. Не возражаю и я. До того, как г-н Власов меня прозрел и раскаял, я, признаться, был не согласен с таким положением вещей и с генеральной линией, прекрасно, впрочем, понимая, что мое дебильное несогласие не причиняет вреда ни положению вещей, ни генеральной линии. Но теперь мое несогласие со всемирно-историческим процессом почти прошло. И вскоре полностью испарится.

Таким образом, члены Центризбиркома не только неусыпными заботами своими созидают высшую форму демократии, не только блюдут нашу общественную мораль (вспомните, как А.А. Вешняков недавно одернул А.М. Тулеева), но и бесов изгоняют. Из меня, например, изгнали.

Итак, в конкретных исторических условиях претензии, которые я в ослеплении моем пытался предъявлять Центризбиркому, лишены не только практического, но и академического смысла. Суть несущественных, а ныне и вовсе не существующих разногласий, которые возникли у меня (прежнего) с г-ном Власовым, давно и исчерпывающе изложена десятками более талантливых людей. Сошлюсь, в частности, на Франца Кафку (см. его эссе "К вопросу о законах"). Ну и где этот слишком даже прославленный Кафка?

Напротив, все, что бы ни написал г-н Власов в опровержение моих претензий к отдельным маленьким недостаткам, якобы имеющимся в нашей избирательной системе, будет исполнено глубочайшего государственно-правового смысла и величавой державности. В любом споре со мной г-н Власов был, есть и будет безусловно и неопровержимо прав.

@@@
Демократия экстаза
Детские картинки взрослого человека
Дефект речи
Диалог президента с совестью
Для тех, кому за…
До грехопадения в Голливуде
Добрый дядя Адольф снова в эфире

Добрый театр

@@

"Долетим до Милана" в Театре имени Гоголя

2000-06-22 / Григорий Заславский



За бортом жизни в новой пьесе Заградника оказались и старые и молодые.

Фото Михаила Гутермана

ТЕАТР редко бывает добрым, и потому примеров доброго театра - немного. И в основном все они теряются в недалекой и давней истории (когда и не разобрать уже, идет ли речь о том, что действительно было заложено создателями спектакля, или, как принято теперь говорить, вчитано нашим поздним знанием). Да и что такое добрый или недобрый? Не принимаем ли мы за доброту сентиментальность, которой память окрашивает задним числом наши ранние театральные впечатления, которые теперь уж не перепроверить? Тем более что наши представления о жестоком театре - также довольно невнятны. Едва ли не самое "бесчеловечное", что доводилось видеть московскому зрителю - спектакли Гинкаса, который любит помучить публику, хотя, если судить по строгому счету Арто, они имеют мало общего с жестоким театром… Очевидно, что жестокий театр может быть и значительным, и даже в каком-то смысле прекрасным. Еще вопрос: всегда ли хорош добрый театр?

Новый спектакль Сергея Яшина на некоторые из этих вопросов отвечает. Пьеса Освальда Заградника "Долетим до Милана" (перевод Виктора Мичурина), которую Яшин поставил на Малой сцене Театра им. Гоголя, можно, наверное, назвать последней из могикан, во всяком случае, - одной из последних, поскольку она уж точно принадлежит к тому самому изживающему виду (или - подвиду) доброго театра. Для многих, даже искушенных театралов само обстоятельство, что Освальд Заградник жив, а не ушел в небытие вместе с прославившими его пьесу "Соло для часов с боем" стариками Художественного театра, - чистое открытие. Выяснилось, что автор даже не очень стар: родился в 32-м, приезжал в Москву на репетиции и на премьеру. (Понравилось ему или нет - история умалчивает.)

С "Соло для часов с боем" новую пьесу роднит прежде всего какая-то трогательная снисходительность к старикам, жалость, лишенная презрения (то, что это присутствует в новой пьесе Заградника, - понятно, удивительно, что весь этот сложный "механизм" работал в его, как теперь нетрудно сосчитать, почти юношеском сочинении). Роднит узнаваемость характеров и бытовых черт (что вообще принуждает отнести Заградника не к самым худшим драматургам нашего времени). Но "Соло для часов с боем" казалась куда более заграничным сочинением, чем нынешние "драматические сцены" (так обозначен жанр в программке).

Яшин (в уже процитированной программке он назван художественным руководителем постановки, режиссер спектакля - Евгения Кемарская) не стал "ломать" чувственное основание пьесы и не превратил ее в один из вариантов знакомой нашему зрителю "Свалки" или каких иных "Небес обетованных".

И "Свалка" Дударева, и "киноэпопея" Рязанова припомнились не случайно. Пьеса Заградника так же напрямую, то есть публицистически связана с нынешней словацкой действительностью, как были связаны с нашей жизнью и - по мысли авторов уж точно - били не в бровь, а в глаз сочинения наших перестроечных и постперестроечных лет. Но в силу обстоятельств словацкие будни сильно походят на наши. Новой жизни дела нет до того, что образование или происхождение многих из тех, кто оказался теперь на отшибе, вовсе не "программировало" именно такое продолжение или финал.

Та же драма ненужности, одинаково переживаемая стариками и молодыми, одинаково выброшенными на обочину. Еще немного - и персонажи пьесы "Долетим до Милана" окончательно опустятся и станут обитателями какой-нибудь среднестатистической ночлежки в духе "На дне". Но пока они старательно "бьют лапками", оберегают прежние привычки, собравшись под крышей приютившей их Эстер (Тамара Чернышева).

Эстер живет в полуподвале большого доходного дома. Теперь его возвращают бывшему владельцу. Владелец (Вячеслав Гилинов) начинает "чистить" дом снизу.

Пьеса, как говорится, злободневная. Но злободневность - не то, что делает этот театр добрым. Пьеса Заградника - из тех, где каждый актер имеет свое соло (...так и хочется "посентименталить" и продолжить - свое соло для часов с боем). Тамара Чернышева, которая играет Эстер, Евгений Красницкий в роли Шимона, Иван Шибанов - Лукаш, Александр Мезенцев - Вендел и Линда, которую играет Галина Щепетнова. А зрителям - есть где поплакать.

История - самая простая и, конечно, мелодраматическая. "Вокруг" - масса подробностей, каких-то деталей, заставляющих актеров играть местами излишне экзальтированно, местами же сама история теряет связи с реальностью. То надо сопереживать молодому Лукашу, который слепнет, и ему может помочь только операция у известного профессора в Милане, то - поверить в то, что выигрышный билет - не фигура речи и однажды его можно вытащить из кучи других лотерейных билетов… Но Яшин умеет работать с мелодраматическими - простыми - историями, умеет не зацикливаться на том, что во всякой мелодраме "разводит" сюжет с жизнью, заставляя следить за историей дальше, а не думать о том, бывает так в жизни или нет.

Премьера в Театре имени Гоголя - лишнее подтверждение той непреложной истины, что в театре события не случаются на пустом месте. Нового спектакля не было б, если бы не давнее и пристальное внимание Сергея Яшина к театральным старикам, однажды подвигнувшее его на то, чтобы пригласить (сначала - на роль, а потом и в труппу) Владимира Яковлевича Самойлова. И Самойлов пережил в этом театре немало счастливых дней, сыграл несколько замечательных ролей и был признателен Яшину до последних дней своей жизни... Если бы не давнее увлечение режиссера не известной в России драматургией. (В случае с Заградником он пошел "еще дальше": заказал драматургу пьесу, и Заградник откликнулся, и был рад возвращению на когда-то прославившую его российскую сцену.)

Яшин ведь и прежде был апологетом такого вот человеческого, доброго театра. Встреча с ним и тебя самого, злого критика, перелопатила, как сказал бы Ленин, и на день-два сделала самым добрым.

@@@
Добрый театр
Дрейф континента
Дутые компенсации
Евроненавидение
Его Гамлет ел с ножа
Ее "пиар" - другим наука
Ежи Кухарский - русский переводчик

Елена Яковлева: «Награждение на фестивале не отражается на судьбе актера»

@@

Член жюри «Кинотавра» любит фильмы, от которых по коже – мурашки

2005-06-10 / Евгения Леонова В составе большого жюри «Кинотавра» – актриса Елена Яковлева. Наряду с остальными членами жюри (под руководством Галины Волчек) актрисе и телеведущей предстоит решить, какие из фильмов конкурсной программы будут признаны лучшими. Мы постарались узнать, какими критериями она будет руководствоваться, оценивая кино.







Елена Яковлева устала от ролей Каменской и Интердевочки.

Фото Михаила Гутермана

-В прошлом году на «Кинотавре» фильм «Мой сводный брат Франкенштейн» Валерия Тодоровского, в котором вы сыграли одну из ролей, получил несколько наград, в том числе и за «актерский ансамбль». Оказало ли это влияние на вашу профессиональную судьбу?

 

– У меня много наград разных фестивалей, но ни разу какой-нибудь режиссер не сказал: «Лена, поскольку ты получила приз, мне хочется пригласить тебя в следующий фильм». Обычно происходит так: если удачно сыграл роль, например Интердевочки или Каменской, предлагают что-то похожее или наоборот – резко другое амплуа. На профессиональную судьбу влияют работы, а не призы. Зритель тоже помнит и любит актеров за определенные роли, ассоциирует их с определенными персонажами. Приз в данном случае – дополнение к уже существующему успеху.

 

– Как вы думаете, могут ли решения жюри повлиять на судьбу фильма? Улучшить ее или погубить?

 

– Мне кажется, что на дальнейшую судьбу фильма в отличие от актера награда может оказать влияние. Если фильм отмечают и об этом пишут в газетах, на плакатах и кассетах, зритель относится к этому фильму с большим вниманием. Для проката картины имеют значение все призы, которые получил фильм, в том числе и актерские.

@@@
Елена Яковлева: «Награждение на фестивале не отражается на судьбе актера»
Ельцин - миф, человек, политик
Железные мифы новой России
Железный человек
Живопись после телевизора
Жидкие Гвозди и Евродоска
Завоевание муз,

Закулисная история

@@

"Таланты и поклонники" на сцене Театра сатиры

2002-11-04 / Григорий Заславский



На последние числа октября - начало ноября традиционно выпадает очередная серия премьер. Так случается каждый год. Может быть, потому, что осенью публика ходит в театр особенно хорошо. В этом году премьеры играют при неполных залах: возбуждение первых дней - во время самих трагических событий на улице Мельникова, в бывшем Дворце культуры 1 ГПЗ, - прошло. Тогда люди, наоборот, стремились быть вместе и вопреки ожиданиям шли в театры. Теперь билеты даже на самые аншлаговые спектакли можно купить за несколько минут до начала, в школах лежат распоряжения, запрещающие коллективные походы в театр, но попытки сдать билеты обратно обыкновенно заканчиваются фиаско: в кассах руководствуются правилом, по которому купленные билеты обратно не принимаются… На премьере "Талантов и поклонников" в Театре сатиры зал был заполнен процентов на шестьдесят, а то и наполовину. В другом театре здешней публики, конечно, хватило бы на аншлаг, но тут зеленоватые - в цвет кресел - прогалины резали глаз и мешали премьерному настроению. И актерам, конечно, мешали.

Среди других пьес, в которых Островский пишет об актерах и театре, комедия "Таланты и поклонники", наверное, самая невеселая. Она - об изнанке театральной жизни. О нравах закулисья. О том, грубо говоря, кто именно танцует дэвушку и почему (сама эта присказка и ее грузинский акцент пришли на память не случайно: постановщик Борис Морозов временами позволяет себе открытое озорство, даже театральное хулиганство, и князь Ираклий Стратоныч Дулебов говорит в спектакле с грузинским акцентом, - вероятно, "танцевали" от имени Ираклий). Единственный по-настоящему положительный герой, обанкротившийся антрепренер, а ныне - старик, помощник режиссера и бутафор Мартын Нароков, пекущийся о театре и его высоком предназначении, но мало кем принимаемый во внимание, - этот самый Нароков вполне может быть прочитан как лицо от автора, его alter ego. В этой пьесе Островский как будто сам говорит временами от его имени, в его обличье.

Художник Сергей Бархин, идя за Островским, выстраивает "зады" театра, закулисье, где весь блеск и вся мишура не блестят, поскольку повернуты изнанкой, где становится очевидной бутафорская сущность театральных дворцов и дубрав, повернутых к публике лицевой стороной. И надо всем этим картонно-фанерным миром парит павлин с распушенным хвостом - привет от нездешней, шикарной, богатой жизни, которую можно себе позволить. А можно не позволить - в зависимости от того, по каким правилам жить, учиться и работать.

Пока неровный, неустоявшийся, несыгранный, спектакль уже на первых представлениях замечателен несколькими актерскими работами. Прежде всего "стариков" Сатиры - Михаила Державина (Нароков) и Веры Васильевой (Домна Пантелеевна). Державин как будто оттолкнулся от давно уже привычного, ставшего его маской образа простака, наивного "неумехи", и, взяв хорошее ускорение, поднимается до высот пронзительного и трогательного трагикомизма. С "хлопушкой", которую он не выпускает из рук и которая в его руках то "усиливает" аплодисменты, то имитирует стук копыт, он сам в эти минуты не ремесленник, имитатор и бутафор, а - благодарный и восторженный зритель или ловкий наездник. А когда он принимается крутить машину, которая в театре за сценой изображает ветер, бурю и дождь, Нароков-Державин - сам Лир, вдохновенно противостоящий стихии… А противостоять тут есть чему. В жизни, как говорится, всегда есть место если не подвигу, так поводу для терпения, пространству для соучастия и сочувствия. Нароков, каким его играет Державин, как будто сложен, составлен из одного сочувствия, готовый послужить жилеткой для всякого еще не выплаканного горя.

Вера Васильева, к которой уже прикрепилось мнение - "как всегда, хорошо", действительно хороша по своему обыкновению, то есть участлива, в меру конформна, ее Домна Пантелеевна, конечно, желает дочери-актрисе только счастья, и ради этого счастья она сама готова, кажется, на многое. Наверное, она играет более на мастерстве, но этого-то мастерства как раз и недостает молодым ее коллегам по сцене.

Да, говоря о недостатках спектакля, придется сотню раз оговориться и долго подыскивать нужные слова, так как материя уж больно деликатная.

Театр - искусство, как известно, жестокое, хотя и позволяет, например, играть роли, которых в кино уж никогда не дадут. В том числе и в силу возраста. И публика прощает, когда актер очевидно старше своего героя, - условность театрального искусства тому порукой. Но речь даже не о возрасте, который порой не совпадает.

Марина Ильина, которой в "Талантах и поклонниках" досталась главная роль Сашеньки Негиной, - замечательная, талантливая актриса. И, как говорится, просто красавица. О ней заговорили сразу после того, как она сыграла Катарину в спектакле Плучека "Укрощение строптивой": какой же строптивой была ее Катарина! Такой, что даже в финале в ее укрощение, в ее кротость верилось с трудом… Негина, как известно, живет сомнениями. Негина, как известно нам по Островскому, - актриса провинциальной сцены. Но она - актриса. Почему же в спектакле она ходит, сутуля плечи и не зная, куда деть руки? Угловатость и странная неловкость Негиной особенно заметны на фоне другой актрисы, Смельской (Алена Яковлева), у которой все схвачено, все подобрано и все на своем месте. Почему нет веры в сомнения Негиной, думающей, кого ей выбрать - студента-разночинца Мелузова (Борис Тенин) или богатого помещика Великатова (Юрий Васильев)? В ее ситуации выбор очевиден. И это, конечно, не студент, которого Тенин (еще одна настоящая актерская удача) играет, если можно так сказать, "в перспективе": ясно, что, не справившись с провинциальной актрисой, он двинется в столицу, вольется там в ряды какой-нибудь революционной организации, станет если не бомбистом, так уж непременно - со временем - большевиком…

@@@
Закулисная история
Заложники собственного слова
Замороженная душа
Здравствуй, Шмаков, новый год
Знакомьтесь, Балуев!
Золотая парта
Иван Гончаров перевернулся в гробу

Игорь Шувалов и еще один проект

@@

Размышление о национальной идентичности

2005-09-13



«Куда ж нам плыть?» – размышляют наши лучшие умы. С нашей-то нефтью немереной и прочими преимуществами? Прикидки разные. То ли в сторону Венесуэлы, где тоже нефти – ешь не хочу и президент Уго Чавес. То ли, наоборот, в сторону какой-нибудь Саудовской Аравии...

Модели интересные. Но, увы, чужеродные. Ну какие из нас латиносы? Не говоря уже об арабах... Курам на смех!

А тут увидел я в программе «Время» Игоря Шувалова, помощника президента. И вслед за ним – сюжет про Норвегию. Ну, думаю, это не случайно. Это знак. Прямое указание на то, что нашу неуловимую идентичность надо искать в Норвегии.

@@@
Игорь Шувалов и еще один проект
Игра в секретики
Из истории брендов
Из писем главному редактору
Иксанов со многими неизвестными
Илья Муромец в хорошем костюме
Иностранцам понять трудно...

Искатели оперы

@@

Московская филармония пропагандирует петербургский стиль пения

2003-04-18 / Андрей Хрипин



Традиционный филармонический абонемент опер в концертном исполнении (# 34) ввиду 300-летия Петербурга отдан на откуп голосам из Северной столицы. Зимний "Набукко" прошел весьма ординарно, без малейшей божьей искры. Тогда не сработал главный козырной туз - богатырский баритон Виктора Черноморцева со скрипом повиновался своему внушительному хозяину, а сопрано Млады Худолей, вполне достаточного в Вагнере, казалось неутешительно мало для вампирской партии узурпаторши Абигайль. Довершали серую картину бессилие одного из штатных мариинских дирижеров Леонида Корчмара и сырой неряшливый звук Оркестра МГФ (пока еще "симоновского").

Более тонким изделием вышли апрельские "Искатели жемчуга" в пении солистов Мариинки и под руками того же маэстро, который на сей раз умудрился аж дважды уронить дирижерскую палочку. Изысканность и красочность ориентальной оперы Жоржа Бизе словно способствовали и более тщательной работе над звуком. Глянцевой отполированностью красиво льющегося "кавалерского" баритона, "европейскостью" звука, эффектными высокими нотами приятно удивил вокаломанов молодой, но уже известный оперному миру Владимир Мороз (Зурга) - несмотря на некоторую эмоциональную сдержанность, он был безусловным стилистическим лидером ансамбля. Не сильно, но уступала молодому коллеге заслуженная, благополучно восстановившая форму Ольга Кондина (Лейла), заставляя зал замирать на своих истаивающих, правда, несколько химических филировках - это был хороший вариант советской школы. Пример певицы (по первому образованию скрипачки), начинавшей в амплуа пиротехнической колоратуры, а впоследствии прошедшей и через "безрыбье", и сквозь искусы более крепкими партиями вплоть до Мими и Алисы Форд, свидетельствует, что если голос уходит, то не обязательно навсегда - к умелому певцу он возвращается. Трогательно смущался и делал страдальческое лицо, не зная куда девать очки, симпатичный и перспективный мариинский "академист" Вадим Кравец в басовой партии кровожадного жреца Нурабада. Евгений Акимов полюбился Москве еще со времен своего зазеркального Неморино - бабушки-меломанки говорят, что дюже трогательный - но кому-то такое пение напоминает подьяческий фальцет характерных теноров. Некрепкое знание партии приковало певца к нотам, а знаменитый романс Надира был начисто испорчен женоподобной микстовой окраской.

И под занавес, дабы вывести из сей басни хоть какую-то мораль, зададимся вопросом: в чем же преимущество "мариинской школы пения", ведь голосовой материал там зачастую не лучше, чем у московских певцов? Секрет, наверное, в том, что настоящее искусство подразумевает обработку породы, инкрустацию исходного материала. В этом смысле в Большом театре явный дефицит искусства. А в Мариинке существует такой феномен, как культура пения, шлифовка, отделка - какой-нибудь "почти безголосый" певец так стильно и точно поет Прокофьева или Вагнера, что диву даешься.

@@@
Искатели оперы
Искусство PR в исполнении Сталина
Кавказский барометр
Кавказский крест
Казахстан пугает инвесторов
Как продать матрешку?
Как разогревались гости Михалкова

Как стать КНВ-гуру

@@

Очаровательные игры для постсоветской буржуазии

2001-11-24 / Александр Щуплов



Недавно всенародная передача "КВН" (ОРТ) отметила сорокалетний юбилей. Было много фанфар, возник телесериал "40 лет шутя", появилась дочерняя передача "Планета КВН", вести которую в духе нынешнего телевремени стал отпрыск ведущего "КВН"... Юбилейная встреча команды ХХ века и команды ХХI века стала, может быть, одной из самых примечательных за всю историю этого неоднозначного явления как нашей тележизни, так и отечественной молодежной субкультуры. Неоднозначного потому, что сатирических передач для молодежи у нас на ТВ нет. Кое-как заполняли нишу оэспэшники и Верка Сердючка со своим "СВ-шоу" (не поминать же всуе, вкупе и втуне "раздевательную" "Империю страсти" Николая Фоменко!), но вскоре эти худо-бедно смехотворные программы выплеснулись из молодежного русла и стали любимыми программами для всей семьи. Для молодежной сатирической субкультуры "КВН" является нетипичной передачей уже потому, что дифференцированное деление по возрастной вертикали (а в юности у каждого возраста - свой смех, свои объекты, формы, приемы и способы насмешничества) в конечном счете было сведено к усредненному смеховому знаменателю. Странно видеть взрослых дядек с бизнес-пузиком, лбом, закономерно переходящим в затылок, и крутым мобильником рядом с "безбашенными" студентами - в одной телеупряжке, на одной сцене, под руководством одного дирижера, под прицелом одного жюри.

Кстати, о жюри. Его самоназначаемость вызывает первые подозрения, что о реальном игровом соперничестве в этой игре не может быть речи. По инерции публика встречает каждого члена ареопага аплодисментами, однако если спросить, чем известен тот или иной член жюри, возникнет заминка. Ну, положим Юлию Гусману вылепили всем гуртом образ КВН-гуру (почему именно Гусману? потому что - в друзьях? или директор Дома кино?). А почему Леонид Парфенов? Или - Антон Комолов, Максим Галкин? Впрочем, двоих последних, видимо, ввели в качестве представителей от молодежи. Почему Константин Эрнст, культивирующий самодостаточную неулыбчивость (положение, что ли, обязывает?) является третейским судьей в профессиональной оценке юмора, сатиры, иронии? Скорее всего гендиректор ОРТ олицетворяет телевласть (как раньше ее олицетворял в том же жюри какой-нибудь комсомольский функционер). Но в таком случае можно было предугадать, что субординационное лизоблюдство никогда не было в чести у молодежной аудитории.

Феномен КВН не знает аналогов. Через него прошли многие наши звезды ТВ, культуры, политики, бизнеса. Репутация "кузницы кадров" неоспорима. Неоспорим и прошлый опыт общественного протеста, осуществляемый самой динамичной и демократической частью общества - студенчеством. Но это - в прошлом, фонд для реляций о былых заслугах. Нынче "КВН" стал оптимальной формой буржуазного телевремяпрепровождения, способом запрограммированного и хорошо отрежиссированного развлечения, прибыльным шоу-теле-бизнесом. Естественно, что у каждой команды есть спонсор, который обеспечивает житье-бытье в столице, кормежку, костюмы, реквизит, декорации и, разумеется, банкет (равно - в случае победы или поражения). Кроме морального удовлетворения (это сладкое слово "меценат"!) спонсоры имеют свои интересы в сфере концертной деятельности команд, которые в области "чеса" могут дать фору некоторым поп-рок-кино-теле-звездам. Нужно ли уточнять, что в последнее время спонсорство команд КВН вошло в моду у губернаторов и мэров в целях устойчивого пиар-напоминания о себе. И уж конечно, некоторое время назад стал притчей во языцех спонсор бакинской команды - правительство Азербайджана.

Но главное в КВН, конечно, шутки, приколы, розыгрыши, пародии, импровизы... Последние, впрочем, приказали долго жить. Разве что ведущий Масляков и Гусман поиграют на публике в натужный "пинг-понг" перезрелого остроумия: со сцены - в жюри, из жюри - на сцену! Публика хлопает!.. Конкурс "Разминка", уходящий корнями в далекие 60-е, когда КВН еще был "клубом веселых и находчивых", стал реликтом. Умение шутить за 30 секунд - для этого талант нужен.

@@@
Как стать КНВ-гуру
Как стать звездой
Какого цвета пикейные жилеты?
Какой великий артист пропадает!
Киргизский передел
Клон осины и развесистая клюква
Когда человек думает о душе

Когда-то свое 10-летие отмечали и "Правда", и "Известия", и "Комсомолка"

@@

В советской журналистике празднование "круглых дат" имело определенные традиции

2000-12-21 / Сергей Константинов



"Независимая газета" празднует 10-летие со дня выхода первого номера. Всякий юбилей - дело не только приятное, но и ответственное. К нему надо тщательно готовиться, особенно журналистам. Юбилейный выпуск любой газеты не просто закрывает одну страницу ее истории и открывает другую. Главное предназначение такого выпуска - показать читателю то, что он подзабыл или не знает: причины появления газеты и другие этапы ее истории, ее первоначальный облик и предназначение, судьбы ее сотрудников, рост тиража и т.д. и т.п. Как справлялась со всеми этими юбилейными хлопотами отечественная журналистика? Обратимся к истории. Перед нами три номера газет "Правда", "Известия" и "Комсомольская правда", объединенные общей темой - 10-летие со дня выхода первого номера газеты.

Газета "Правда" отмечала свое десятилетие 5 мая 1922 г. чинно, подчеркнуто официально. Номер открывался статьями Ленина и Зиновьева. Статья Ленина ничем, по сути, не отличалась от ежедневных передовиц газеты, призванных подчеркивать для трудящихся остроту того или иного политического события. Юбилей "Правды" Владимир Ильич использовал для очередных оптимистических прогнозов в отношении строительства социализма в России и проклятий в адрес врагов советской власти. О своей собственной роли в становлении газеты он скромно умолчал (за него это сделали другие). Статья Зиновьева представляла собой нечто среднее между воспоминаниями старого большевика (отягощенными перечислением более 20 фамилий ветеранов "Правды") и типичной агитационной статьей, приуроченной ко Дню печати. Статьи других партийных лидеров пониже рангом и "старых" правдистов - Сталина, Молотова, Ярославского, Савельева - подробно освещают историю газеты. Благодаря многочисленным статьям ветеранов "Правды" юбилейный номер приобрел вид этакого "краткого курса" ее истории. Об этом свидетельствуют и статьи с красноречивыми заголовками "О распространении "Правды", "Попытки выпускать "Правду" в подполье", "Правда в октябре 1917 года", и иллюстрированное приложение к юбилейному выпуску. В нем были помещены фотографии не только руководителей газеты (с 1912 г.), но и простых рабочих корреспондентов (рабкоров), коих в первые годы советской власти в "Правде" было более чем достаточно. Вообще привлечение рабкоров в то время считалось одним из самых главных приоритетов в работе советских органов печати. Лишнее подтверждение тому в юбилейном номере - воззвание Московского Комитета РКП(б) в связи с Днем печати, в котором советских журналистов призывали "к тесной связи газеты и журнала с читателем рабочим и красноармейцем". В духе времени была и следующая инициатива "правдистов": в ознаменование 10-летия "Правды" сотрудники редакции постановили отчислить в пользу голодающих детей двухдневный заработок. Не обошлось в юбилейном номере и без самокритики (обязательного атрибута советских газет тех лет). Член редколлегии газеты Михаил Савельев писал, в частности, о том, что "не всегда газета ведется достаточно литературно, не всегда дает последние материалы, но за немногим исключением всегда интересно, всегда последовательно революционно".

В юбилейном номере "Правды" были свои серьезные изъяны. В нем не было помещено сколько-нибудь яркого, соответствующего политическому значению этой даты стихотворения, что, в общем-то, не соответствовало журналистской традиции 20-х гг. И это на фоне панегирической статьи о главном поэте газеты Демьяне Бедном (он печатался в "Правде" с 1912 г.), написанной Александром Воронским, в которой, в частности, говорится о том, что "Демьян Бедный был и есть самый рабоче-крестьянский писатель дней наших". Однако вместо приличествующего случаю очередного "шедевра" "самого рабоче-крестьянского писателя" "Правда" поместила явно не шедевр - стихотворение некоего "И.К.". Пролетарская поэзия никогда не страдала избытком эстетизма, но сей литературный опус побил многие рекорды. Вот небольшой отрывок из него:

Из мастерских в большом

клозете

Сошлись рабочие гурьбой

И жарко спорят о газете

И дышат груди их борьбой

Демьян-то Бедный. Ох, умора

Должно какой-нибудь студент

Эх к нам такого мухомора

Да, ядовитый элемент.

Явной безвкусицей по сравнению с лучшими образцами политического слогана 20-х гг. выглядят и некоторые поздравления рабочих коллективов и отдельных граждан правдистам, которые редакция сочла возможным напечатать. В одном из поздравлений говорится, например, следующее: "Правдивейшей газете "Правда" - существуй на многие лета", в другом по отношению к газете пишется - "Привет вождю!" Юбилейный номер "Правды" только бы выиграл, если бы не печатал столь жутко безграмотные поздравления.

"Известия" отмечали свое десятилетие 13 марта 1927 г. Политическая пикантность юбилея заключалась в том, что вплоть до октября 1917 г. "Известия" были не большевистским, а меньшевистско-эсеровским изданием. После Октябрьской революции, по свидетельству одного из старейших известинцев Б.Малкина, опубликованному в юбилейном номере газеты, меньшевики и эсеры не только продолжали выпускать свою газету с логотипом "орган ВЦИК", но и присвоили себе и так и не вернули все денежные средства и документацию "Известий". Кроме того, по свидетельству того же Малкина, до декабря 1917 г. в газете журналистов "работало крайне мало". Проще говоря, празднование десятилетия "Известий" было приурочено к чисто виртуальной дате. Однако редколлегию (во главе со старым большевиком Скворцовым-Степановым) это нисколько не смущало. В передовице юбилейного номера утверждалось, что "как в феврале мы ищем истоков Октября, так и из первоначальных "Известий" получились теперешние "Известия". Уже обстоятельства, при которых первые номера "Известий" появились в свет, предвещали, что Советы вопреки меньшевикам и эсерам, которые угрожали превратить их в пустое прикрытие власти буржуазии, должны сделаться для пролетариата и крестьянства органами борьбы за власть, а затем и органами власти". В общем, с помощью марксистской диалектики редколлегия "Известий" развеивала у читателей всякие двусмысленные подозрения насчет правомерности празднования 10-летия газеты именно в марте 1927.

В отличие от правдистов известинцы не превратили свой десятилетний юбилей в сплошной вечер воспоминаний старых большевиков. Отдав должное официозу и самокритике (касавшейся в основном слабого освещения жизни советской Средней Азии), сотрудники "Известий" уделили куда больше внимания саморекламе. Читателю подробно рассказали о корреспондентской сети газеты в СССР и за рубежом, о большом спросе на карикатуры Бориса Ефимова в иностранной печати, а также о том, что к очередному съезду Советов "Известия" будут печататься уже на новых собственных машинах во вновь отстраиваемой типографии. Все это читателю не только рассказывали, но и показывали (в частности, были воспроизведены более десятка карикатур Бориса Ефимова, перепечатанных в заграничной прессе). Не скупились известинцы и на похвалы своим корреспондентам. Причем в отличие от "Правды" здесь ставка делалась не на рабкоров-общественников, а на профессиональных репортеров. В очерке М. Живова "В порядке исключения" советский репортер был признан "важнейшим звеном в советской печати".

Свое десятилетие известинцы сопровождали шутками, дружескими шаржами, чего нельзя сказать о правдистах - сухих, подчеркнуто партийных и потому скучных до невозможности. В иллюстрированном приложении "Известий" целый разворот занимает дружеский шарж Бориса Ефимова на всех (более 40!) сотрудников "Известий". Например, Демьян Бедный изображен в пионерской форме, играющим на барабане. Под шаржем помещено стихотворение Демьяна "О Мировом Октябре", в котором главный редактор Скворцов-Степанов назван почему-то "большевистским дядей".

Юбилейный номер "Известий" тоже не обошелся без изъянов. Слишком много места заняли, например, поздравления различных официальных лиц и организаций. Эти приветствия печатались не только в юбилейном номере и иллюстрированном приложении к нему 13 марта 1927 г., но и в следующем, уже обычном номере "Известий" за 15 марта. Это был явный перебор. К тому же из самых влиятельных политиков страны "Известия" поздравил только Ворошилов. Сталин, Бухарин, Рыков, Молотов, Орджоникидзе, Куйбышев почему-то известинцев не поздравили. Зато из комитета северных народностей пришло поздравление, в котором содержались совершенно невразумительные высказывания: "Закрепилась на миллионах мозолистых, крепко и весело крякает. Ну, старая, еще, еще поддай волнами новыми повыше". Как правдистам, так и известинцам не повезло на поэтическое обеспечение юбилейного номера. Хотя стихотворение Сергея Городецкого "Над комплектами" имеет непосредственное отношение именно к журналистской профессии (в отличие от процитированного выше опуса безымянного И.К. к 10-летию "Правды"), тем не менее и в нем есть места, режущие слух:

И мысль, исхлестанная болью

Гражданских бедствий

и войны,

Рвалась со всей людской голью

На ленинские крутизны (!).

Эстетически юбилейный номер газеты "Известия" проигрывал из-за непомерно большого количества рекламы. В аналогичном номере "Правды" реклама тоже заняла немало места (почти две полосы, как и в "Известиях"), но там ее не было в иллюстрированном приложении. Кроме того, если в "Правде" рекламировалась продукция крупных трестов (мукомольных, кожевенных и пр.), то в "Известиях" до неприличия много места заняла реклама несмываемой жидкой краски "для бровей, ресниц, волос и усов" и объявления частных врачей, исцеляющих от сифилиса и других венерических болезней.

10-летие "Комсомольской правды" отмечалось 24 мая 1935 г. Никакой рекламы в то время газеты уже не печатали - нэп давно закончился. Зато появилось гораздо больше фотографий, особенно товарища Сталина. Юбилейный номер "Комсомолки" в этом плане не представлял исключения. На первой полосе красуется потрет "вождя народов" и сообщение редакции о том, что в "в этот радостный для нас день первое слово привета самому дорогому всей нашей молодежи другу и учителю, великому вождю народа товарищу Сталину". На второй полосе красовалась фотография руководителя комсомола 30-х гг. Александра Косарева, которому редакция тоже пропела дифирамбы: "Боевой руководитель ленинского комсомола, чуткий и заботливый друг". Хотя личного поздравления Сталина в юбилейном номере "Комсомолки" и не было, тем не менее газету поздравило фактически все Политбюро. А Серго Орджоникидзе к юбилею газеты учредил премию имени 10-летия "Комсомольской правды" для студентов втузов тяжелой промышленности. На первой полосе праздничного номера сообщалось и о том, что главный редактор газеты Бубекин награждается орденом Красной Звезды "за выдающиеся заслуги в деле улучшения газеты "Комсомольская правда" как боевого органа Комсомола".

Журналисты "Комсомолки" подробно рассказывали о том, чем занимаются ее корреспонденты, - этому была отдана целая полоса юбилейного номера под заголовком "Страница из жизни нашей редакции". Однако здесь все же было меньше саморекламы, чем в юбилейном номере "Известий". Надо отметить, что в отличие от "Правды" и "Известий" 20-х и 30-х гг. журналисты "КП" уделяли больше внимания почте читателей и установлению с ними постоянных доверительных отношений. В юбилейном номере "Комсомолки" был напечатан "Роман с продолжением" о жизни и мечтах комсомольцев 30-х годов. Редакция предложила читателям самим написать продолжение этого романа, который заканчивался следующим высказыванием одного из его героев: "...Через 10 лет мне будет сорок. И я хочу, понимаешь, я мечтаю, чтобы меня оставили на комсомольской работе. Ведь теперь только я начинаю понимать, что здесь можно сделать". В общем, читателю оставалось придумать продолжение в духе известной советской песни, написанной позднее, но вечно актуальной для комсомольских работников: "Не расстанусь с комсомолом, буду вечно молодым".

В читательской почте юбилейного номера "КП" примерно половина писем содержала критические высказывания в адрес газеты. Ее упрекали в недостаточном освещении героической истории партии и ее вождей, истории комсомола, работы молодых специалистов, низовых комсомольских организаций. Одна читательница предложила "печатать из номера в номер веселый приключенческий роман, содержание которого хорошо бы обсудить на совещании читателей", другой читатель, комсорг мартеновского цеха, сетовал на то, что "молодежь и часто девушки одеваются безвкусно и неумело".

@@@
Когда-то свое 10-летие отмечали и "Правда", и "Известия", и "Комсомолка"
Кому и какие правые нужны сегодня
Конформизм - современный феномен западной прессы
Корпоративная елка
Кредитомания
Кремлевские призраки
Кризис власти: есть ли выход?

Критическая масса общественного долготерпения достигнута

@@

Катастрофа "Курска" проецирует течь всего российского государственного корабля

2000-09-05 / Игорь Николаевич Родионов - генерал армии, министр обороны РФ в 1996-1997 гг., депутат Государственной Думы.



Катастрофа с АПЛ "Курск" это подтверждает. Не случайна реакция на нее нашего общества, как будто уже смирившегося с тем, что человеческая жизнь ничего не стоит и не защищена государством.

Думаю, что достигли предела возможности сограждан переносить свои и чужие страдания, постоянное ощущение незащищенности, страха за себя и близких. Не последнюю роль сыграло и кощунственное поведение, и вранье высокопоставленных чиновников. Умные люди говорят, что президент - все-таки вторая, по большому счету, тяжелая профессия. Самая тяжелая - налогоплательщик. Он платит за все, даже за жизнь. Основную причину трагедии вижу в том, что в нашем государстве до сих пор нет приоритета человеческой жизни перед всеми другими ценностями. Отсюда проистекают все остальные причины, в том числе и непосредственные. Справедливости ради надо заметить, что такого приоритета никогда и не было.

Как человек военный скажу: нет его и в Вооруженных силах. В Отечественную войну города брали к какой-нибудь дате, празднику, юбилею. Любой ценой. Если о флоте, то "Курск" не первая погибшая лодка. А что известно об остальных? Один пример. В 60-х годах около Гавайских островов произошла катастрофа с атомной подводной лодкой. 97 человек экипажа безвестными ушли на дно... Доставали их американцы, лодка при этом разломилась, но людей подняли. Хоронили наших ребят тоже американцы под флагом СССР, исполняя гимн Советского Союза.

На судах перед отшвартовыванием звучит команда: "Отдать концы". Судя по началу событий, такое намерение кое у кого есть из высоких начальников.

Исходя из уже известных серьезнейших повреждений лодки, столкнувшееся судно тоже должно быть значительно повреждено. Судно или субмарина с такими повреждениями пока не замечены. Наиболее вероятным я считаю взрыв. Более вероятно - внутри лодки, а затем еще один - от детонации.

Разрушение корпуса, которое было показано, могло произойти при взрыве торпеды, ее двигательной системы. Сейчас есть ракеты-торпеды. Были учения, а они преследуют цель испытания нового оружия или системы. Об этом говорит присутствие на борту гражданских лиц, которые как раз могли участвовать в испытаниях. О них не упоминают, а ведь они разделили общую судьбу. Что же замалчивать?

Странно, что штабом флота не было сразу сообщено точное число лиц на стратегическом объекте. Путаница в численности. Отсутствие списочного состава. СМИ раздобыли его. Все это наводит на грустные размышления.

Экипаж надо извлекать немедленно. Прежде всего для прощания с близкими и захоронения. Но и для заключения судебно-медицинской экспертизы тоже. Она может явиться важным доказательством, а воздействие времени и воды способно сделать ее затруднительной. Повторяю, погибших членов экипажа следует эвакуировать срочно. Хотя из-за неподготовленности придется терять недели на обучение у норвежцев.

Президент в первые дни в сердцах сказал, что мы, мол, любим заниматься поисками виновных. Но кто их находит? Где они? Сообщение "возбуждено уголовное дело" слышим очень часто. Ну и что? Кончается ничем. Ни объективного вскрытия обстоятельств, ни суда, никакой ответственности. Начальственная "молния" ушла в этот громоотвод, и ситуация разрядилась. Если не изменится система государственной ответственности чиновников высокого ранга на основании Конституции и закона, так и будем терпеть произвол. Общество должно знать, что произошло на самом деле. Президент - гарант наших прав и свободы, и в первую очередь - права на жизнь (ст. 2, 20, 45 Конституции).

Как же надо не уважать свой народ и рассчитывать на безнаказанность, чтобы так кощунственно и беззастенчиво врать в первые дни трагедии 12, 13, 14 августа! Причем врали и Верховному главнокомандующему. Вранье привело к принятию неадекватных решений, потере времени. В первых докладах командующего Северным флотом, председателя государственной комиссии вице-премьера Клебанова создавалось впечатление, что с подлодкой ничего страшного не произошло: связь потеряна временно, люди живы.

Как это напоминает "почерк" донесений в Афганистане. Военные, конечно, там наступали, но все... на те же грабли. Других наступлений не случалось, ошибочность ввода войск была очевидной, мы несли людские потери, а наше посольство, МВД и КГБ из года в год затушевывали это примерно таким вот "камуфляжем": "Обстановка в Афганистане сложная, но есть некоторые предпосылки к ее улучшению". Цена ошибки и камуфляжного вранья - 12 тысяч человеческих жизней.

История нас ничему не учит. Можно вспомнить и то, что мы начали побеждать в Отечественной войне тогда, когда в числе других причин Верховный главнокомандующий жесточайшим путем добился того, что его перестали обманывать о положении дел на фронтах. Какая бы ни была трагедия на фронте, Ставке докладывали правду.

Правда о лодке сейчас частично уже всплыла. Но только благодаря общественному мнению, людскому гневу большого накала. Это заслуга и "Независимой газеты". Общество и средства массовой информации сделали большее: вынудили власти срочно находить пути и средства для погашения общественного взрыва и умиротворения людей.

Катастрофа высветила ответ и на вопрос: почему флот бессилен спасать своих моряков? Нонсенс: флот не имеет водолазно-спасательной службы. Это все равно как если бы военная авиация лишилась парашютов и возможности катапультирования. Обреченность! Перспектива создания эффективных спасательных служб на больших глубинах - это 2010 год. А ведь эти службы на флотах были. И техника, и специалисты.

Путин прав, когда недавно подчеркнул, что мы потеряли 10 лет и кроме разговоров о военной реформе больше ничего не имеем. Только те последствия, о которых сейчас речь.

Прав он и в том, что армия должна быть компактной. Но с разумным сокращением. Иначе может произойти то, что произошло с выводом наших войск из стран Восточной Европы. Это было бегство, другого слова не подберу. Войска и зарубежное имущество - растворились. Ну имущество-то не совсем. Где-то осело. Говорить об этом сейчас вроде бы и не принято, а уж делать...

Не знаю, каким будет принят Думой бюджет на армию и флот. Если увеличенным - можно приветствовать. Но уверен, что надо изучить принципы финансирования обороны и силовых ведомств. Даже будучи министром обороны, я не мог заглянуть в эту тайну.

@@@
Критическая масса общественного долготерпения достигнута
Крутым маршрутом идете, товарищи!
Кто будет руководить московской культурой?
Кто владеет Грозным?
Лето по законам шестидесятых
Лукашенко может спать спокойно
Лучинский под псевдонимом "Брагиш"?

Любовь на колесах

@@

Агрессивный праздник ностальгирующих романтиков

2005-02-11 / Елена Семенова, Александр Герасимов







Основной мотив Валентинова дня – не вздохи на скамейке, а коммерческие императивы: «Дари!», «Покупай!», «Развлекайся!».

Фото Михаила Циммеринга (НГ-фото)

12–14.02. Празднование Дня всех влюбленных. Клубы Москвы.

 

День св. Валентина, он же праздник всех влюбленных, отмечают в Европе примерно с ХII века, в США – с 1777 года, ну а на постсоветском пространстве – с начала девяностых. И прижился он у нас всерьез и надолго, благо еще и дата удобная – получается этакий товарищеский матч мужчин и женщин в преддверии 23 февраля и 8 марта.

В столице клубные любовные безумства начнутся уже с завтрашнего дня. 12 февраля в «Зоне» – любовный блокбастер по мотивам «Ромео и Джульетты» с актерами, поющими в российской версии одноименного французского мюзикла. Танцпол превратят в улицы исторической Вероны, а пришедшим придется примкнуть либо к Монтекки, либо к Капулетти. Исторические костюмы приветствуются (и вдвое сокращают стоимость билета), а тем, кто придет в casual, при входе в клуб выдадут какой-нибудь средневековый аксессуар – чтобы картину не портили. В тот же день в галерее Artplay команда «Цеппелина» устраивает действо без ангелочков, сердечек и прочей романтической шелухи, пропагандируя агрессивное получение удовольствия и гарантируя удовлетворение.

13 февраля выжившие жертвы агрессии могут поучаствовать в мероприятии под названием Tour d’Amour. Отправляться в тур любви предлагают на автобусе, который будет курсировать между тремя заведениями – Gold Club, Stone и Jam Club – с десяти часов вечера и до упора. В клубах, понятно, стандартный набор – латино, хаус и фрики в откровенных костюмах. Если кто не любит общественный транспорт, можно никуда не ехать, а валяться на индийских покрывалах и воскуривать благовония в «Экипаже» – там вечеринка «Сказки Востока».

@@@
Любовь на колесах
Любовь под Вязьмою
Люди страсти
Магия современной алхимии
Медленно, но уже не печально
Между бисером и кувалдой
Месть «Кота» Ботеро

Металлический мир Валерия Большакова

@@

Коллекция бытового металла тульского врача украсит любую выставку

2002-05-31 / Сергей Мигалин



Согласно русским народным присловьям, "туляки - стальная душа". Наверное, поэтому самый известный и уважаемый в городе коллекционер Валерий Большаков собирает буквально всю бытовую металлическую утварь. Разнообразию его коллекции мог бы позавидовать музей истории металла. Правда, в городе оружейников есть только выставочный зал "Тульский металл", в котором нет постоянной экспозиции. Да и откуда ей взяться, если даже в фондах областного краеведческого музея не смогли отыскать экспонаты для соответствующей выставки, проводившейся несколько лет назад. Ее собирали из фондов Государственного исторического музея, уральского музея Демидовых, и только с помощью Валерия Большакова смогли оформить витрину, где были представлены 28 тульских замков - от массивных амбарных до миниатюрных.

С детства Валерий Большаков собирал монеты, а с 1983 года - все старинные вещи из металла. Тогда на тульской "толкучке" Мясново Валерий Большаков увидел у одного продавца массивный замок необычной формы и ключ к нему. Не смог удержаться, чтобы не купить старинный предмет. Но торговец заломил за него приличную по тем временам цену - 10 рублей. Пришлось даже занять денег. С тех пор в коллекции Валерия Леонидовича 63 замка конца XIX - начала XX века. В основном он находил и покупал их на рынке у торговцев металлическими изделиями. Как он выражается: "базары нас питают", имея в виду, конечно, коллекционеров. Однако с каждым годом старинные находки попадаются все реже.

Каждую неделю по воскресеньям Валерий Большаков наведывается в свой любимый клуб коллекционеров во дворце культуры Тульского оружейного завода, чтобы пообщаться с коллегами.

Настоящие жемчужины в коллекции тульского врача - миниатюрные замки. Таких замков в Туле нет ни у кого, да и в Москве на знаменитом Измайловском рынке антиквариата отыскать нелегко. У Валерия Большакова их 33 штуки: классические - амбарной формы, фантазийные и анималистические - в форме животных.

Тульские замки можно отличить от всех других по технологии изготовления. Все они - кованые. В других российских городах в основном они собирались из деталей и скреплялись с помощью склепок. Анималистические изготавливались только в селе Павлово на Оке.

Валерий Большаков коллекционирует только действующие замки, поэтому каждый из них обязательно имеет ключ и до сих пор "работает как часы". К тому же свое металлическое хозяйство коллекционер держит в образцовом виде, смазывая три раза в год. Нередко ему в руки попадаются замки без ключей, но это не беда, потому что в его запасниках более 300 ключей самых разных форм.

Каждый, кто занимался коллекционированием, знает, как нелегко расставаться с любой, даже самой, казалось, малоценной вещью, особенно если она в одном экземпляре. Однако один экспонат Валерий Большаков все же "от сердца оторвал". Это случилось в прошлом году, когда в Тулу на День города приезжал Патриарх всея Руси Алексий II. Городские власти решили к приезду его Святейшества передать Тульской епархии Успенский собор, который находится на главной площади. Было решено, что открыть двери храма должен сам Патриарх, но для этого мэр Тулы предложил повесить на них старинный тульский замок. Первым делом чиновники обратились в областной краеведческий музей. Но там развели руками: "У нас таких замков нет!" И рассказали об уникальной коллекции Большакова.

Заместитель мэра позвонил коллекционеру и попросил его выручить городские власти, продав им какой-нибудь подходящий замок из коллекции. И Большаков не смог отказать, тем более для такого важного дела.

На дверях храма повесили замок 1873 года, изготовленный в Кузнецкой слободе мастером Иваном Власовым. Футляр из орехового дерева, в котором должен был находиться ключ, был заказан на Тульском оружейном заводе.

Как потом рассказывали, Алексий II, открывая ворота Успенского храма, выразил удивление, что старинный замок открылся так легко, как новый.

В коллекции Валерия Большакова есть еще два редких экземпляра сундучных замков. Их секрет заключается в том, что при повороте ключа раздается звон, который когда-то служил сигналом для хозяина или хозяйки о том, что заветный сундук пытаются открыть.

Кроме замков Валерий Большаков собрал интереснейшую коллекцию старинных безменов. В ней есть русские безмены в виде обычного металлического стержня с утолщением на конце и свободно перемещающемся по стержню с делениями крючком.

Более сложные пружинные измерители веса изготавливались по заказу во Франции. Один из таких безменов привлек особое внимание специалистов из Тульского бюро стандартизации и метрологии, которые в прошлом году, на 100-летний юбилей Тульской пробирной палаты пригласили Валерия Большакова, чтобы он продемонстрировал свою коллекцию. А еще им понравился складной русский аршин с водяным уровнем, угломером, который, кстати, изготовили в Лондоне, поэтому на одной стороне линейки нанесены деления для измерения длины в аршинах, а на другой - в дюймах.

В коллекции тульского врача Большакова есть стальные перья конца XIX - начала XX века из Англии, Франции, Америки, России, инструменты, щипцы для сахара, утюги, тридцать колокольчиков и другие металлические мелочи, которые окружали туляков сто и больше лет назад. В эти изделия, по словам Большакова, вложена душа русских мастеров и всей России, а коллекционеры - хранители этой души.

@@@
Металлический мир Валерия Большакова
Михаил Шемякин: "Я по-прежнему не востребован Россией..."
Можно ли не праздновать 8 марта?
Молодец, Мутко!
Монаршья воля
Москва Гловацкого
Москва активизировалась в Закавказье

Москва готовится к карнавалу

@@ 2000-07-26 / Анна Хрусталева



ПО РАСПОРЯЖЕНИЮ президента РФ Владимира Путина и Патриарха Московского и всея Руси Алексия II был создан специальный Комитет по встрече третьего тысячелетия. Его главная задача - организовать и провести серию праздничных акций, посвященных наступлению нового тысячелетия и празднованию 2000-летия христианства.

Самым ярким событием в этой нескончаемой череде развлечений обещает стать Международный карнавал "Акватория М", который пройдет 26 августа на Москве-реке в районах Парка Горького и памятника Петру I. По словам организаторов, в театрализованном шествии сможет принять участие любой желающий - все те, у кого хватит фантазии соорудить себе хоть какой-нибудь карнавальный костюм. "Пора отходить от навязшей в зубах формы - артист-зритель, сцена-зал, - заявил на пресс-конференции режиссер праздника Андрей Сычев, - люди должны учиться сами себя веселить и развлекать". Так как карнавал будет посвящен воде и эре Водолея, Сычев рекомендовал будущим участникам карнавала выбрать себе какое-нибудь водное одеяние. Сам же он обещался прийти на парад в... плавках.

Помимо праздничного шествия, которое будет длиться тринадцать часов и соберет под свое крыло не только простых смертных, но и "карнавальных" профессионалов со всего мира, в рамках праздника пройдет парад разукрашенных до неузнаваемости барж, катеров, катамаранов и прочих экзотических плавсредств, лазерное шоу и салют. Любителям острых ощущений рекомендуется не пропустить шоу "Бурлаки-2000": 25 августа российские атлеты из Клуба рекордсменов под техно-версию шаляпинской "Дубинушки" протянут декоративную баржу от памятника Петра I до Крымского моста. Этот подвиг грозит им попаданием в Книгу рекордов Гиннесса.

@@@
Москва готовится к карнавалу
Москву лишают столичных привилегий?
Московские власти считают продавцов-иностранцев
Мост-убийца
Музейный Ибсен
Музыка мертвая и живая
Мучительная любовь к себе и берегам

На память вам и мне

@@

Жанр монументальной уличной скульптуры оказался в центре страстей и споров

2005-09-06 / Николай Климонтович Прежде, во времена нашей юности, в ТОЙ стране возводилось очень много монументов. Но круг сюжетов истуканов был страшно узок, предметы монументального запечатления не всегда отвечали чаяниям народа, который сам себя именовал советским. Конечно, абсолютным чемпионом по числу своих изваяний был основатель Страны Советов, причем наблюдалось некоторое разнообразие решений: поясной бюст; во весь рост полутораметровый; он же трехметровый. Варьировалась и высота постамента. Но далеко отступать от канона было для ваятеля себе дороже: кепка, распахнутое пальто, простертая вдаль рука. Правда, в разных республиках вождь выходил с чертами титульного этноса: много было монголоидных идолов в кепке, были отчетливо угрофинские.







Кому поставлен памятник, тот получает прочное место в истории.

Фото Артема Чернова (НГ-фото)

Другим деятелям и героям памятники возводили размером поменьше. Один лишь основатель ВЧК стоял на Лубянке перед своим ведомством весьма авантажный, ростом с дом, в бронзовой шинели миди, но был в столице представлен в единственном числе; позже демократические массы свергли идола с постамента, и его сослали на задворки Дома художника. Фигуры пожиже, но тоже немало сделавшие для советской власти, удостаивались поясного бюста, а то и вообще лишь мемориальных досок с рельефом по месту последнего проживания.

Была еще мода на символические фигуры абстрактных кумиров: самая известная – Родина-мать, стоявшая отнюдь не только на Мамаевом кургане; распространены были безымянные матросы и солдаты исполинского роста с бронзовыми ружьями. Пограничник в саду ВДНХ был изображен на корточках, советующимся со своей собакой, и в том же духе выполнены знаменитые скульптуры на станции метро «Площадь Революции». Часто возводили и вовсе не антропоморфные монументы, стелы и обелиски с красной звездой на штыре.

Все это называлось монументальная пропаганда, но массы в большинстве относились к ней равнодушно, а подчас с иронией, никакого идолопоклонства не обнаруживая. Разве что давали нехорошие клички особенно уж не к месту торчавшим истуканам, да иногда какой-нибудь шутник и смельчак в далеком голодном городе вешал ночью на протянутую руку Ильича пустую авоську. Но это случалось редко.

@@@
На память вам и мне
На писателей снова навешали собак
На развалинах карточного домика
На улицах Томска догорает история
Назад в светлое будущее
Назло, но справедливо
Народ и Владимир Владимирович

Народные избранники отказываются ездить на иномарках

@@ 2001-07-17 / Алла Тучкова



НЕ ТАК давно депутатам Московской городской Думы предложили пересесть с "Волг" на "Вольво", что раскололо их на два лагеря: одни согласны с предложением автохозяйства финансово-хозяйственного управления мэрии Москвы поменять свои машины, другие - нет. Но все же совсем скоро большинство депутатов пересядут с "Волг" на иномарки, из-за чего расходы на обслуживание автомобилей вырастут примерно на 50%.

Как стало известно корреспонденту "НГ", из 35 депутатов отказались пересаживаться на "Вольво" только 9 человек, среди которых Михаил Москвин-Тарханов, Людмила Стебенкова, Юрий Шарандин, Ирина Рукина. "Возможно, кто-то пролоббировал это предложение, потому что такие вопросы просто так не возникают. Может быть, какой-нибудь посредник заработал на этом деньги, а мы должны теперь перед народом оправдываться за те траты, противниками которых являемся. Одно дело, когда приезжаешь на встречу с избирателями на "Волге", к которой все уже привыкли, а совсем другое - на шикарной иномарке", - сказал корреспонденту "НГ" один из депутатов, пожелавший остаться неизвестным.

А некоторые депутаты не хотят пересаживаться на "Вольво", которые предоставляет автохозяйство мэрии, потому что они обслуживаются другими автопредприятиями, где не предлагают эти машины. Во многих автохозяйствах, с которыми у Московской городской Думы заключены договоры, водителей надо отпускать в строго установленный срок, чтобы они успели поставить машины в гараж. Некоторых депутатов это не устраивало, поскольку они порой задерживались на работе допоздна, а потом им приходилось ловить такси. И они сами нашли предприятия, в которых график работы водителей их устраивал.

О переходе с "Волг" на "Вольво" некоторые депутаты узнали несколько недель назад из газет и не поверили этому. Но вскоре им стали рассылать письма, в которых официально сообщалось о нововведении. Депутатам также начали активно раздавать копию справки, подписанной директором ГУП "Автохозяйство финансово-хозяйственного управления мэрии Москвы" Михаилом Хлюстовым, в которой по пунктам перечисляются преимущества перехода на "Вольво".

Оказалось, что московское представительство концерна Volvo, активно продвигающего свою продукцию на российский рынок, заинтересовалось автохозяйством столичной мэрии. Представительство концерна безвозмездно передало этому предприятию оборудование по ремонту машин "Вольво" на сумму более 4 миллионов рублей, а сотрудники концерна бесплатно обучили автослесарей и мастеров автохозяйства и раздали им фирменную спецодежду. Сейчас, как говорится в справке, завершается "оформление прямых поставок запасных частей с присвоением автохозяйству персонального регионального номера, которым обладают только авторизованные дилеры концерна Volvo, что еще более не только удешевит эксплуатацию автомобилей "Вольво", но и позволит автохозяйству оказывать значительный объем услуг по ремонту автомобилей "Вольво", принадлежащих другим юридическим и физическим лицам".

Однако пока обмен депутатских "Волг" на иномарки привел к увеличению расходов на их эксплуатацию. На днях депутаты приняли постановление об увеличении расходов на обеспечение деятельности Мосгордумы, в том в числе и тех, которые пойдут на содержание новых автомобилей.

@@@
Народные избранники отказываются ездить на иномарках
Наставление для дочери
Настоящую дружбу народов Клара Новикова узнала на рынке
Национальная тема
Наш "дура лекс"
Наш ответ Америке
Не дожидаясь старости

Не линяет только лазерный зайчик

@@

Физикам удалось "заморозить" световой луч, а затем вновь заставить его двигаться

2004-01-14 / Андрей Ваганов







Излучение лазеров – самый удобный объект для исследований удивительных квантовых эффектов.

Фото Reuters

Похоже, нынешние физики-экспериментаторы восприняли знаменитую гетевскую строчку - "Остановись, мгновенье, ты прекрасно!" - именно как руководство к действию. Речь идет об экспериментах по записи световой информации. Остановить мгновенье - это буквально и означает остановить луч света. Или - поток фотонов. (Между прочим, гениальный автор "Фауста" - Гете сам себя называл "человеком глаз", а, пожалуй, самый известный труд из его 13-томного естественнонаучного наследия - "Учение о цвете".)

Агентство АР распространило информацию, которая вполне может претендовать на статус сенсации. Исследователи Гарвардского университета (США) разработали уникальную методику "остановки" света. Что должно немного греть национальное самолюбие - автором идеи и руководителем проекта стал наш соотечественник, выпускник Московского физико-технического института Михаил Лукин. Вот как он сам объяснил идею эксперимента.

"Представьте себе обычный луч, направленный на какой-нибудь предмет, - рассказывает Лукин. - Импульс света вступает во взаимодействие с атомами, они возбуждаются, излучают энергию. Потом она теряется - в виде тепла, свечения. Так вот, мы приготовили специальную среду из сверхохлажденных паров рубидия. Затем с помощью контрольного лазера сделали ее проницаемой для электромагнитных волн. На нее и был направлен импульс света. Когда он достиг среды, мы отключили контрольный лазер. Импульс замедлился до нуля, фотонов не стало. Но информация сохранилась внутри возбужденной сверхохлажденной среды. И если опять включить контрольный лазер, тот же импульс продолжит свое движение с прежней скоростью".

@@@
Не линяет только лазерный зайчик
Не надо "Ля-ля"
Небесный Барс как пример для подражания
Неизвестное завещание Сталина
Неутихающее эхо теракта в Каспийске
Неформальный расизм
Нефтянка под ударом

Нечаянная радость масскульта

@@

«Охота на пиранью» стал первым нормальным боевиком постсоветского кинематографа

2006-04-11 / Екатерина Барабаш На экраны вышел боевик «Охота на пиранью», экранизация романа Александра Бушкова, снятая молодым режиссером Андреем Кавуном по сценарию молодого же Дмитрия Зверькова. Продюсерами выступили Илья Неретин и Валерий Тодоровский. В главных ролях – Владимир Машков и Евгений Миронов.







Таежный мафиози Прохор (Евгений Миронов) объявляет охоту на своих пленников (Сергей Гармаш, Светлана Антонова, Владимир Машков). Кадр из фильма 'Охота на пиранью'.

Фото предоставлено компанией 'Централпартнершип'

Бывший подводник подразделения «Пиранья» Кирилл Мазур (Владимир Машков) с молодой секретной агентшей Ольгой (Светлана Антонова) отправляются далеко в тайгу с заданием уничтожить склад смертельно опасного для человечества биологического оружия. «Если оно попадет не в те руки, погибнет половина человечества», – объясняет Ольга. «А если в те – то все?» – мрачно шутит Кирилл. По ходу дела герои оказываются пленниками в странном, словно перенесенном из какой-нибудь «Угрюм-реки» мире, затерянном в тайге, куда забыла докатиться цивилизация, где правят патриархально-казачьи законы. Вся эта странная община живет под оком «хозяина тайги» Прохора Петровича (Евгений Миронов), натурального киношного подонка, с прилизанными обесцвеченными волосами, желанием толкнуть то самое смертельное оружие террористам и детской радостью при виде чужой смерти.

Прохор Петрович – человек с фантазией, он устраивает что-то вроде «Зарницы», отправив пленников своей таежной вотчины – Кирилла с Ольгой и еще четверых неизвестно как попавших туда человек, среди которых беглый зэк Зима (Сергей Гармаш), – в бескрайние дебри и устроив на них охоту с помощью собственного многочисленного вооруженного до зубов «спецназа». Героям надо не только выжить, но и заодно спасти мир.

Надо ли говорить, что оружие до террористов не дойдет, супермен Машков практически голыми руками уложит всех недругов в радиусе трехсот километров, с Ольгой у него вспыхнет любовь, а таежный мафиози Прохор падет в поединке с Кириллом? Последний поединок произойдет на крыше несущегося поезда, драться они будут картинно на шпагах, негодяй облачен в развевающиеся белые одежды, этакий недобитый джентльмен, словно пришедший из советских фильмов про Гражданскую войну.

В «Охоте на пиранью» есть то, чего катастрофически не хватает российскому кино в последнее время. В нем заложена та здоровая ирония и даже самоирония, которая у самого придирчивого критика отбивает желание разложить фильм на составляющие и каждую из них усердно раздраконить. Наконец мы увидели обычный фильм-боевик без претензий на философские обобщения, без идеологической навязчивости, наконец-то нас никто не учит, как жить, как отличить добро от зла, и не обрекает на безнадежные поиски морали. Наконец-то после долгого увлечения психологическими ролями оказался на своем месте Владимир Машков и мы опять вспомнили про его харизматичность. А то уж думали, растерял где-то в дебрях психоложества. Когда с самого начала все на своих местах, то легко смириться с безумием сюжетных наворотов. Легкость, с которой герой-супермен чуть ли не голыми руками кладет горы трупов на пути к цели, бормоча под нос «Капитан, капитан, улыбнитесь…», вызывает лишь детскую радость от того, как круто он это делает. А небольшие штрихи, напоминающие, что ничто человеческое и супермену не чуждо, лишний раз подчеркивают изящную иронию, с которой снята картина. Например, разыскивая спрятавшегося на территории огромного завода главного злодея, оставив позади себя штабеля мертвых врагов, взорванные заводские агрегаты, огонь, дым и прочие «дорожные вехи», найдя наконец здание, где затаился злодей с плененной девушкой, Кирилл, устремившись к зданию, не отказывает себе в маленьком удовольствии на секунду задержаться, чтобы от души поцарапать бок шикарного злодейского джипа. Всякому рядовому российскому автомобилисту приятно.

@@@
Нечаянная радость масскульта
Новости на каждый день
Норма веры как норма жизни
О поголовной женской грамотности
О пользе непритязательности
О червяках и головастиках
Обещанного три года ждут

Общая конституция не нужна

@@

Ибо она - признак единого государства

2000-09-29 / Елена Боннэр Материал был опубликован в #112 от 19 сентября 1991 г.



Странные мы все-таки люди. Никак не можем начать действительно с начала. Вспомните перестройку, которая не началась, потому что не определили, хотим ли создать новое общество или нечто бурое перекрасить в грязно-розовое. Теперь после путча опять не можем "определиться" и создаем всякие и всяческие "пространства". Экономическое, экологическое, военно-стратегическое (странный и страшный проговор, когда надо военно-оборонное!). Но не хотим до конца додумать, каким будет наше будущее политическое пространство - демократическим или... Вообще-то этих "или" немного - опять тоталитарное, в разных республиках под разным соусом, или национал-социалистическое (по-простому - фашистское), зато опять "державное". Но любая попытка обсудить это вызывает, как и раньше, с какой-нибудь стороны окрик: "Вы против Ельцина", "Вы против России" - и, конечно же, - "Вы против народа". Забыли, что точно так же было каких-нибудь два года назад: "Вы против Горбачева", "Вы против Союза" и "Вы против народа". Только аргументы меняются. Было: "Горбачев начал перестройку". Стало: "Ельцин победил путч". Ну и что? Разве это отменяет необходимость цели? В надежде на "авось" и на "как-нибудь" мы боимся думать о политическом пространстве. Поэтому все остальные "пространства" рушатся, не успев начать создаваться. Говорят, в политике нельзя быть наивным, надо быть реальным политиком. И без конца повторяют: "Политика - это искусство возможного". И, между прочим, все правильно, но только потом, после определения цели, а не до этого. Иначе искусство возможного или реальная политика могут привести сегодняшних политиков (пусть не всех, но добрую часть) "куда Макар телят не гонял", а остальных - весь народ - снова "к светлому будущему". Только определив цель и не подменяя ее средствами, можно действовать постепенно, в пределах возможного на каждом этапе, то есть быть реальным политиком. Так вот, мы все теперь говорим, что хотим жить в демократическом обществе. И если это наша цель, то прежде всего должно быть определено политическое демократическое пространство. Никакой общей Конституции, унифицирующей и практически ликвидирующей суверенитет и собственную государственность каждого нового государства. Конституция - основа единого - одного - государства, но не союза или содружества государств. Тут опять произошла подмена понятий. Сколько раз народам нашей страны бросали наживку, и они заглатывали крючок. Опять захотелось? Нужны только общие принципы будущего союза или содружества, базирующиеся на Всеобщей декларации прав человека и пактах о правах, на праве народа на самоопределение, нерушимости границ (никакого отношения к праву народа на самоопределение не имеющему), доктрине всеобщей оборонной достаточности, на принципе государства светского, в котором церковь отделена от государства, и равноправии всех видов собственности (это - наше специфическое). Государства, признающие эти принципы, могут быть приняты в единое политическое демократическое пространство и за нарушение их могут быть исключены. Кто хочет и способен, может получить свою государственность сегодня (пусть это будут те автономии, которые на сегодня значатся в Конституции) и принять соглашение, что через какой-то срок (два-три года моратория) подобный вопрос могут поставить другие народы. Думаю, что, прими такое демократическое решение Россия, вслед за ней его примут и другие бывшие республики. Надо принять срок моратория на пересмотр ныне действующих границ. В надежде на то, что мы (все республики) пойдем по демократическому пути и по окончании срока моратория сумеем за круглым или квадратным столом договориться о более разумных границах там, где это будет в интересах людей, живущих на данной земле. В интересах людей, а не государств! Проиняв за постулат, что все народы равно достойны государственности, и дав ее им после референдума или другой демократической процедуры (хоть через две недели), можно начать переговоры о военно-оборонном пространстве. Для начала о ядерной кнопке. Если отдать ее (вместе с ядерным арсеналом) одной республике - России, то мы вновь создадим "державу" с ВПК и всеми прочими структурами. А мы ведь договорились о демократических государствах! Значит, нужен какой-то пакт между республиками, имеющими на своей территории ядерное оружие. Нужны их международные обязательства о нераспространении ядерного оружия и о продолжении переговоров о разоружении. И одновременно пакт с другими неядерными государствами, ранее входившими в СССР, которые они обязуются защищать (надеюсь, обойдется - в демократических обществах это вполне возможно). Армия может быть у государств своя - по желанию. И какая-то ее часть командируется для охраны совместных границ содружества. В случае нападения на содружество извне армии объединяются под общим командованием. Но ядерные силы должны быть выделены и находиться под контролем Высшего контрольного совета, образованного четырьмя ядерными республиками. Ему же целесообразно поручить охрану всех ядерных гражданских объектов, принадлежащих республикам. Это я предложила свой план неспециалиста по проблеме ядерного и прочего арсенала и армии. Но, если цель определена, тут полный простор для деятельности специалистов и реальных политиков. Только создав демократическое политическое и военно-оборонное пространство, которое является фундаментом всего здания, можно всерьез говорить об экономическом, экологическом, научном и культурном пространстве. Но уж, конечно, без общего для всех Министерства культуры. Общего вообще в конце концов будет не так уж много - часть связи и часть транспорта. Часть энергетики. Министерство иностранных дел - только для определения стратегии внешней политики, переговоров о разоружении и о других глобальных проблемах. Все другие функции перейдут к МИД новых государств, а со временем, возможно, и эти. В остальном - полный простор для сотрудничества прежде всего в торговле, потом в науке и прочих областях, включая культуру. Все это не значит, что, даже осуществив быстро то, о чем я писала, мы сразу окажемся в демократическом обществе. Нет, мы только выйдем на дорогу к нему.

Я ни с кем не дискутирую в данной статье. Но вижу, что люди, которые два года выступали под лозунгом демократии на местных, республиканских и президентских выборах и с ним победили, оказались не готовы решать действительные проблемы становления демократии. Возможно, они хорошие "реальные политики" (хотя и этого пока сказать нельзя), но стратегических задач они решить не могут, похоже, они их даже не ставят. Готов ли Ельцин и российский парламент признать право народов России на самоопределение (лозунг, с которым он шел на выборы)? Только после России это смогут признать другие республики. Или Россия будет вновь стремиться восстановить свою державность? Готов ли Горбачев после путча понять и признать, что становление новых государств должно привести к отмиранию Центра не только в его прошлом качестве, но и в нынешнем? Что возникнет какой-то орган с весьма суженными делегированными республиками функциями? Или, используя естественную боязнь республик, что Россия снова будет доминировать, Горбачев будет играть на этом и вновь формировать отжившие структуры? Готовы республики понять, что страх перед Россией не должен их толкать к воссозданию Центра? Что все это вместе вновь возвратит нас на круги своя - и мы уйдем от демократии или, не использовав возможности мирного развития, пойдем по пути Югославии.

Велика тут и роль Запада, который должен понять, что становление новых независимых государств - единственный возможный вариант сломать старые структуры без крови, без гражданской войны, которая уже фактически идет в Осетии, Карабахе и вот-вот разразится в Молдове? Что помощь Запада никак не должна укреплять Центр, а должна только помочь республикам с единственным условием - выполнение ими обязательств по защите прав человека в полном объеме Всеобщей декларации прав человека.

Скоро будет 40 дней, как погибли трое прекрасных московских юношей. Мы все, всей Россией, всей страной никогда не сможем утишить боль их родителей, их близких. Мы только сможем выполнить свой долг перед ними - начать трудный путь становления демократии.

@@@
Общая конституция не нужна
Один на один с веком
Одно Окно и Единый Заказчик
Олег Ефремов. 1927-2000
Оперный антиквариат
Оргия чекистов с кордебалетом
Орел, звезда и знамя в цветочек

Особенности национальной политической игры

@@ 2002-04-13 / Алексей Митрофанов



Всю неделю эфир был заполнен комментариями разборок в Думе. Коммунистов лишили комитетов, вокруг спикерского кресла полыхает пожар, аппарат Думы отнимут у Николая Трошкина, который этим аппаратом седьмой год заведует. Что же произошло на самом деле? Все ответы на этот вопрос показались мне до крайности примитивными. А Борис Немцов в "Зеркале" в субботу объяснил все тем, что коммунисты обуржуазились и мечтают только о костюмах "Бриони" и поездках в Давос. Помилуйте, Борис Ефимович! Ну не ходят коммунисты в костюмах от "Бриони" и не мечтают о Давосе. Лидер СПС спутал со своими приятелями. Те точно все в "Бриони".

Что же произошло на самом деле? Что мы не услышали в телекомментариях? Коммунисты были важнейшей частью ельцинской системы сдержек и противовесов. Собственно, благодаря коммунистам сегодняшние олигархи стали олигархами. Угроза возврата коммунистов к власти стала главным фактором, цементировавшим элиту при Ельцине. Именно в 1995-1996 годах хитроумный Борис Абрамович запустил примерно такую формулу: "Чтобы переизбрать Бориса Николаевича, нужно совершить чудо, это чудо способны совершить только мы (то есть группа инициативных товарищей), если нам отдадут деньги и собственность". Программу "переизбрание в обмен на деньгу и крупную собственность" нельзя было осуществить без того, чтобы продемонстрировать спортсмену-волейболисту Ельцину реального соперника. Таким соперником и выдвинули КПРФ. Правда, были тогда в администрации и другие мнения. В качестве главного соперника предлагали Жириновского, тем более у всех в памяти была ошеломляющая победа ЛДПР на выборах в Думу в 1993 году. Но будущие олигархи были против Жириновского. Они понимали, что виртуозный политик Владимир Вольфович обыгрывает, будет напрямую договариваться с Ельциным без них, а программа "переизбрание в обмен на деньги и собственность для нас" обернется схемой "переизбрание в обмен на пост премьера для Жириновского", Зюганов же открытых переговоров с "антинародным режимом" вести не мог по определению. И поэтому с лета 1995 года НТВ закричал о диком росте рейтинга коммунистов, о невиданном авторитете Зюганова. Каждый шаг и вздох Геннадия Андреевича транслировались по телевидению Гусинского. На моих глазах небольшая фракция коммунистов в первой Думе расцвела, зашустрила, забегала. Многие и впрямь поверили, что они в полушаге от власти. А в это время пошли залоговые аукционы...

Сегодня, когда госимущество в основном уже поделено (еще ВПК осталось дорезать), когда пришедшие на волне программы "переизбрание в обмен на деньги и крупную собственность" за семь лет имеют солидные активы, коммунисты уже не нужны. Хозяева страны строят власть по принципу большой корпорации: совет директоров, акционеры, наемные работники, корпоративная дисциплина. Коммунисты для них миноритарные акционеры, с которыми нечего церемониться. Поэтому все, что нажито КПРФ при Ельцине - а это прежде всего контроль над Думой и рядом регионов, - будет безжалостно отниматься. И перспектив у коммунистов не видно, если б не одно "но". Мы живем в России, и попытки построить здесь жесткую корпорацию по корейскому и японскому образцу могут закончиться какой-нибудь такой детской неожиданностью, которой в самом фантастическом сне не привидится.

@@@
Особенности национальной политической игры
Остров свободы торговли и плановой экономики
Отель «Интурист»
ПАМЯТИ "ЧУДО-СКАЗКИ"
Первому президенту России - 70 лет
Первые жертвы честной агитации
Первый юбилей «Золотого софита»

Песнь о вещном Олеге

@@

МХАТ открывает сезон

2001-09-11 / Екатерина Васенина, Антон Красовский



Табаков

СТО ЧЕТВЕРТЫЙ сезон открылся "Кабалой святош" по пьесе Булгакова. Пьесой, ставленной на этой сцене уже дважды: первый раз - при жизни Михаила Афанасьевича, второй - при жизни Олега Николаевича. Ефремов тогда играл Мольера, а Табаков - Бутона. Ефремов умер, и Табаков как бы занял его место. В театре и в пьесе. Занял "как бы"! Только как бы - у Табакова другое место. Он просто не может быть вместо, он способен только вместе. Или же сам по себе. В этом его главная роль.

Табаков пришел в театр, и все зашевелилось, задергалось, затикало, затрещало. Не по швам затрещало, не от натуги, не с перепугу. МХАТ ведь не лубяная избушка, да и Олег Павлович - не олимпийский мишка. Затрещало, потому что заработало. Включилось наконец-то. Поменялись унитазы в ватерклозетах, сменились репертуарные программки, втрое, кажется, увеличилась выручка от продажи билетов.

Глядя на Табакова во МХАТе, чудится, будто - оп! - настала другая эпоха. Вот пришел ОП - и вновь сюда потянулись толпы изумленных, влюбленных в кулисы негоциантов. Ищущих театр - истинный, истинный театр - как Индию, как Эльдорадо. Правильно кажется. И знаете почему? Потому что Табаков, ненавидящий отчего-то прозвище своей знаменитой студии, все-таки именно табакеркой призван управлять. Не храмом искусства, не ворожбиным действом, а механизмом. Организацией. С бухгалтерией, с кассой, со штатным расписанием. А ведь только такой "организационный" подход может обеспечить здоровую бодрую жизнь талантливым, а иногда и великим разгильдяям. На которых ходят, кого хотят, от вида коих корчатся в падучей.

Олег Павлович Табаков - не распрекрасный шевелюристый кудесник, не вождь, не учитель (хотя всех этих званий отнюдь не чурается). И в то же время не управдом какой-нибудь, не хозяйственник-бюрократ. Олег Павлович Табаков - импресарио в дивном - дягилевском - воспоминательном смысле. Кроме него, пожалуй, нет таких сегодня, разве что Гергиев в Мариинке. Он, конечно, служит музам, и хорошо - почти гениально - служит. Но первым делом для него все же велюровская Мосэстрада, откуда берутся денежки, где получают и поручают. Где можно выбить квартиру легендарному артисту или лицензию на торговую деятельность в районе метро "Красные Ворота". Где решают, почем продавать билеты и в каком месте строить новую сцену. И эта душевная организованность или организаторская душевность - как хотите назовите - необходима артисту не меньше роли. А зрителю - побольше игры иных артистов. Ведь и буфет, и туалет, и вешалка - тоже театр. А история... Господи, знать бы, что это такое! Да и не нужно, ведь если есть она - история эта, - Олег Павлович уже там, рука об руку с Олегом Николаевичем, спина к спине с Михаилом Афанасьевичем.

Табакерки

В ближайших планах театра - "Ю" Ольги Мухиной в постановке Евгения Каменьковича и "Антигона" Жана Ануя. Ее ставит Темур Чхеидзе, специально летающий на репетиции из Грузии. "Эта пьеса учит оставаться самим собой, а сейчас нет ничего важнее этого", - заметил как-то Олег Павлович. Он видел спектакль в Тбилиси, в судорожном зале, при свете зажигалок.

Готов план реконструкции МХАТа. Помимо полного переоснащения мастерских и технической части в него входит строительство многоуровневых подземных гаражей и вишневый сад на поверхности.

Совместно с интернет-проектом студии Артемия Лебедева создан новый сайт МХАТа. Его адрес: http://art.theatre.ru/. Этот сетевой ресурс обладает уникальной системой редактирования информации. Совмещенность с разветвленной базой данных позволяет интегрировать все содержание мхатовского сайта с информационной базой известного проекта Theatre.ru. На сайте выложены подробные досье не только артистов театра, но и драматургов, чьи пьесы идут на этой сцене, режиссеров, хореографов, композиторов, сотрудничающих со МХАТом.

Обнародовала свои репертуарные планы Театр-студия п/р Олега Табакова. Первой премьерой сезона станет "Долгий рождественский обед" Торнтона Уайлдера в постановке Миндаугаса Карабаускаса. Для театра написал пьесу Виктор Шендерович. Сам Табаков хочет поставить горьковских "Дачников". На конец сезона намечены "Господа Головлевы" и "Преступление и наказание".

Нашелся автор пьесы "Скрипка, и немножко грустно", подброшенной в гостиницу города Туапсе, в котором "Табакерка" второй год гастролирует. Светлане Савиной 24 года, она чрезвычайно симпатичная женщина. Театр планирует поставить ее пьесу - помимо сложившейся вокруг нее интриги это хорошая качественная драматургия.

@@@
Песнь о вещном Олеге
Пишите свою Книгу перемен!
Пламенный мотор жизни
Пластика души и тела
Плюсквамперфект
По законам толстоты
По поводу Мертвого моря

Победили Бони и Бомба

@@

Тараканьи бега в честь Михаила Булгакова

2003-04-04 / Алла Тучкова



В День смеха случайные прохожие могли наблюдать странную картину - возле клуба "Мираж" из машин выходили люди со стеклянными контейнерами и быстро скрывались за его дверями. Это московские журналисты привозили своих тараканов на тараканьи бега. Собственно, тараканы были не редакционные, а специальные - "скаковые" мадагаскарские, которых организаторы мероприятия раздали желающим в начале марта для тренировки.

Действо началось. Ведущий объявил, что день для проведения такого состязания выбран не случайно. Говорят, жена Михаила Булгакова утверждала, что знаменитая сцена тараканьих бегов в пьесе "Бег" была написана именно 1 апреля 1928 года. В толпе зрителей то тут, то там мелькали лица певцов из групп "Божья коровка" и "На-На". Пришел посмотреть на состязание насекомых и политик Константин Боровой. Именно его выбрали для судейства первого полуфинала. Из-за того, что тараканодром окружила плотная толпа людей, Боровой никак не мог протиснуться в полукруг, и ведущему пришлось кричать в микрофон: "Пустите члена жюри! Пустите Константина Натановича!" Когда Боровой прорвался, ему дали специальный пистолет и велели стрелять, как только он заметит, что какой-нибудь "спортсмен" добрался до финиша.

И дали старт! Какое-то время тараканы выжидали, потом некоторые из них стали выползать на беговую дорожку. Больше всего публику потешал коммерсантовский питомец. "Коммерсант" пошел к финишу! - кричал ведущий. - Но передумал и пошел назад! "Коммерсант" снова рвется к финишу! И опять вернулся! Неправильно вы тренировали своего таракана!"

После окончания первого полуфинала хозяева разобрали своих питомцев и понесли их к контейнерам. "Бедная моя девочка! Она так и не выбежала... Она очень стеснительная..." - без тени иронии говорил кто-то. Хозяева победивших тараканов куражились над хозяевами проигравших: "Ваш-то какой дохлый! А вот наш - боец! Всех победил!"

А потом журналистам без тараканов предложили выбрать себе понравившееся насекомое и поставить его для участия во втором полуфинале. Корреспонденты "НГ" выбрали на вид уверенного в себе, симпатичного тараканчика, назвали его Кадром и поставили на первую дорожку. Но Кадр, увы, не оправдал возлагавшихся на него надежд и даже отказался выходить на старт. Писатель Анатолий Трушкин, которого выбрали судьей второго полуфинала, настолько серьезно отнесся к судейству, что предложил взять у него анализы на допинг. "Чтобы все поняли, что судьи беспристрастны", - объяснил Трушкин.

@@@
Победили Бони и Бомба
Под взглядом современности
Подслушанное, подсмотренное, зафиксированное
Покосившаяся вертикаль МВД
Покушать, право, не грешно...
Полет длиной в четыре года
Политическое болото

Половодье беспомощности

@@

Любую локальную катастрофу в России местные власти превращают во вселенское бедствие

2002-06-27 / Сергей Антонов, Сергей Рябов, Александр Шаповалов



Семьдесят два погибших (и это, возможно, еще не окончательная цифра), 83 тысячи эвакуированных и почти 288 тысяч пострадавших - таковы итоги крупнейшего в нынешнем году наводнения, потрясшего всю Россию. Потрясшего не только масштабами, хотя и они впечатляют. Куда сильнее поражает иное: то, насколько неготовыми оказались местные власти к натиску стихии и насколько беспомощно пытаются они сейчас исправить положение. Показательный парадокс: в то время как российский президент садится за общий стол с лидерами "восьмерки", Россия справляется с последствиями стихийного бедствия методами, больше подходящими какой-нибудь аграрно-феодальной стране.

Невольно вспоминается лихорадка прошлого лета, воплотившаяся в одном-единственном слове - Ленск. Но сопоставим цифры: в Ленске - пятеро погибших и двое пропавших без вести, на Северном Кавказе - семьдесят с лишним только трупов. В Ленске без крова остались 3200 семей, на Северном Кавказе - почти 90 тысяч человек. Ущерб от ленского наводнения составил порядка 6 миллиардов рублей, от северокавказского только предварительный - более 12 миллиардов. Ленск пришлось восстанавливать всей Россией, под пристальным контролем президента и непосредственным руководством МЧС. А что делать на сей раз?

Власть уже принимает экстраординарные меры по ликвидации последствий наводнения. Президент Владимир Путин во вторник вечером разговаривал с руководителями всех девяти пострадавших субъектов Федерации. По официальной информации, они всего лишь доложили об ущербе и ходе восстановительных работ. Но можно догадаться, каким был общий тон разговора, если с первых дней наводнения стало ясно: главная вина в случившемся ложится именно на местные власти. И это уже не в первый раз: ликвидация последствий любого стихийного бедствия такого рода ни разу не обходилась без скандалов с отставками местных чиновников. Первый "отставник" уже есть: "за пассивность в ликвидации последствий стихийного бедствия" губернатор Краснодарского края Александр Ткачев своим указом снял с должности главу Успенского района Василия Колыхайло.

Создается впечатление, что любое стихийное бедствие вызывает у местных властей самый настоящий ступор. Не имея сил (или желания) предотвратить катастрофические последствия, они и после ведут себя так, словно надеются только на помощь федерального Центра. Половодье словно смывает всю решительность глав большинства субъектов, более чем заметную в любых других вопросах, особенно затрагивающих интересы самих владетелей. С мест доносится только: "Дайте! Помогите! Пришлите деньги, спасателей, строителей, материалы!.."

Несомненно, ликвидируя последствия стихийных бедствий такого масштаба, как наводнение на Северном Кавказе, верховная власть обречена использовать государственные ресурсы - местных не хватит по определению. Но ведь нынешний удар стихии не был внезапным, и ничто не мешало подготовиться если не к самому наводнению, то хотя бы к тому, что его последствия придется ликвидировать. Но этого не случилось, и теперь оставшиеся без крова люди вынуждены ждать помощи со стороны. Которая пока невелика: всего по 1000 рублей материальной помощи.

Эта вопиющая ситуация вчера стала предметом горячих дискуссий представителей законодательной власти России. Спикер Госдумы Геннадий Селезнев призвал своих коллег перечислить деньги в помощь пострадавшим. Представители фракции "Единство", по данным Интерфакса, заявили, что они уже приняли такое решение, а коммунисты утверждают, что даже и деньги уже перечислили. При этом координатор фракции коммунистов Сергей Решульский задал своим коллегам простой вопрос: не стыдно ли им, что каждый депутат получил по 70 тысяч рублей отпускных, в то время как пострадавшим от наводнения дают по одной тысяче?

Вопрос о ликвидации последствий наводнения обсуждался вчера и в Совете Федерации. Комитет СФ по социальной политике внес на обсуждение палаты проект обращения к законодательным и исполнительным органам субъектов Федерации. В нем, в частности, говорится: "Совет Федерации... обращается к законодательным (представительным) и исполнительным органам государственной власти субъектов Российской Федерации с предложением организовать работу на своих территориях по оказанию экстренной помощи пострадавшим от стихийного бедствия". Скорее всего обращение это будет принято. На Руси умеют спасать всем миром. Но не слишком ли это дорогая цена за беспомощность и недальновидность?

***

Во всех пострадавших от катастрофического наводнения районах Северного Кавказа сегодня идут активные восстановительные работы, но зачастую не хватает техники, стройматериалов и финансов. Восстановительные отряды работают без перерывов. Все силы и средства направлены на ремонт объектов жизнедеятельности и жилищно-коммунального хозяйства. В первую очередь восстанавливаются дороги, связь и водоснабжение. Большие силы сосредоточены на ремонте автотрассы "Кавказ" на Ставрополье и Транскавказской магистрали в Северной Осетии.

Во многих российских регионах начат сбор средств в фонд помощи пострадавшим. Одними из первых откликнулись на беду в Ростовской области. Накануне в наиболее пострадавший от наводнения Кочубеевский район Ставрополья из Ростова отправилось несколько машин-водовозов. Посильную помощь решили оказать и донские пожарные, отправившие своих водолазов и врачей-физиологов.

Сейчас самую большую опасность представляет возможность массовых инфекционных заболеваний. Обстановку усугубляет разрушение очистных сооружений, в результате чего в реки поступают неочищенные канализационные стоки и воду нельзя использовать для хозяйственных нужд. Во всех пострадавших от стихии населенных пунктах медики предупреждают, что пить воду из-под крана следует только в кипяченом виде. Тяжелее всего эпидемиологическая ситуация пока остается на Ставрополье, где в зону затопления реки Кума и ее притоков попали пять скотомогильников. Но пока они не размыты, и угрозы распространения смертельной инфекции нет. Угрозу здоровью людей несут также трупы диких и домашних животных, которые обнаружились после спада разливов во многих местах. Сейчас их сбором и захоронением занимаются ветеринарная и коммунальные службы, которые к тому же проводят и дезинфекцию местности.

@@@
Половодье беспомощности
Польша укрепляет границы с Белоруссией
Полюса: о простых прадничных радостях и непростых людях.
Попугай игрушки!
Почем купили свободу на "Свободе"?
Почта
Праздник жгучего сорняка

Председатель Восточного комитета немецкой экономики Клаус Мангольд: "Благополучие Европы зависит от процветания России"

@@

Председатель Восточного комитета немецкой экономики считает, что российский экспорт будет не только сырьевым

2000-11-22 / Евгений Григорьев Первого декабря в Берлине состоится встреча российского премьера Михаила Касьянова и германского канцлера Герхарда Шредера. Главы двух правительств обсудят торгово-экономические отношения наших стран. Немцы весьма заинтересованы в дальнейшем развитии двустороннего партнерства. Это подтверждает, в частности, в своем интервью "НГ" председатель Восточного комитета немецкой экономики д-р Клаус Мангольд. ИЗ ДОСЬЕ "НГ" Д-р Клаус Мангольд родился в 1943 г. Изучал юридические и экономические науки в университетах Мюнхена, Женевы, Парижа, Лондона, Гейдельберга и Майнца. После получения высшего образования и защиты докторской диссертации успешно работал в различных секторах германской промышленности. С 1995 г. Мангольд - член правления концерна Даймлер-Крейслер (первоначально Даймлер-Бенц) и одновременно председатель правления крупного подразделения этого холдинга - концерна Дебис. В правлении Даймлер-Крейслер он курирует дела со странами Центральной и Восточной Европы, включая государства СНГ. Весной этого года д-р Клаус Мангольд избран председателем Восточного комитета немецкой экономики.



- ГОСПОДИН председатель, история распорядилась так, что существование объединенной Германии почти совпадает по времени со становлением новой России. Каков итог этого периода, если рассматривать экономические отношения наших стран с учетом новых обстоятельств?

- Прежде всего хочу подчеркнуть, что это совпадение не случайно. Воссоединение Германии, вероятно, не состоялось бы в тот период без "новой России". Этот фактор в наших двусторонних отношениях имеет абсолютно решающее значение для их высокого качества.

Наши двусторонние экономические отношения по-прежнему определяются торговлей. Между тем крайне важно, чтобы все более решающее значение приобретали инвестиции и обмен в сфере услуг. Перед нами открылись новые разнообразные шансы, но одновременно возникли, естественно, и новые трудности. По этой причине и в дальнейшем будет необходимо и полезно политическое содействие экономическим отношениям, как об этом, кстати, договорились в недавно образованной двусторонней Стратегической рабочей группе.

В настоящее время объем двусторонней торговли с Россией составляет лишь 1,4% всей германской внешней торговли. Прямые немецкие инвестиции в России составляют около 2 миллиардов марок. Потенциал же наших экономических отношений, несомненно, намного больше, и ясно, что обе страны сильно заинтересованы в их интенсификации. От нового правительства России тоже исходят новые импульсы для сотрудничества, так что мы открыли ныне новую главу партнерства.

- На пороге нового века и тысячелетия во всем мире, в том числе и в Германии, говорят о необходимости обновления. Насколько это касается деятельности Восточного комитета немецкой экономики?

- Восточный комитет немецкой экономики был создан в 1952 году для содействия торговле с государствами Восточной Европы. Задачи и деятельность Восточного комитета определялись существовавшими тогда политическими условиями. Однако перемены, происшедшие за последние десять лет в Европе - как Восточной, так и Западной, - являются новым вызовом, который Восточный комитет воспринимает как шанс. Обновление означает для нас использование тенденции будущего, опираясь при этом на уже достигнутое.

Опыт немецких предпринимателей вновь и вновь подтверждает, что надежные, последовательные экономические отношения оправдывают себя даже в трудные времена.

Независимо от трудностей, с которыми мы встречались не только в минувшие годы, но встречаемся часто и сегодня, немецкие предприниматели сохранили свое присутствие в России. Немецкая экономика отчетливо показала в последние годы, что она является надежным партнером российской. Ни одна солидная немецкая фирма "не свернула свои палатки" в России после августовского кризиса. А это было для них весьма нелегкое время.

- Господин Мангольд, сначала в марте этого года в Москве, а затем в июне в Берлине вы встречались с новым российским лидером. Какое впечатление оставили у вас эти беседы? Какое значение, на ваш взгляд, имеет берлинский визит президента Путина для нового начала в наших экономических отношения?

- Эти встречи имеют большое значение для немецкой экономики. Во время своего пребывания в Берлине президент Путин дважды побывал в здешнем Доме немецкой экономики. В своих беседах он дал ясно понять, что Россия серьезно намерена осуществить коренные реформы в экономической и социальной областях и прежде всего открыть страну для иностранных инвесторов. Во время наших встреч я увидел в президенте Путине открытого, прагматичного и очень компетентного собеседника.

Что касается развития двусторонних экономических отношений, то визит состоялся в самый правильный момент. После президентских выборов в марте этого года, а также при первых реформаторских шагах нового правительства и начавшемся экономическом оздоровлении в России среди немецких предпринимателей заметно окрепли оптимистические настроения. Данные о российско-германской торговле за первое полугодие 2000 года показывают ее 70-процентный прирост по сравнению с соответствующим периодом прошлого года. Ее объем составил 18 миллиардов марок. Так что в целом в этом году Восточный комитет немецкой экономики рассчитывает на новый рекорд в российско-германской торговле. Немецкие фирмы стали вновь, причем усиленно, интересоваться инвестиционными проектами в России. "На мази" уже целый ряд таких проектов, ожидающих своей реализации или уточнения последних открытых вопросов.

- Стало ли легче решать актуальные проблемы с российскими партнерами?

- Стратегическая рабочая группа, договоренность о создании которой была достигнута в июне в рамках визита российского президента, вскоре после этого была созвана и провела уже три заседания. Это большой успех. Кстати, у нас есть подобные группы в двусторонних отношениях и с другими странами. Рабочая группа оказалась чрезвычайно эффективным и действенным инструментом. В ней обсуждают банковскую тему, трудности по проектам, другие важные дела. Первых выводов мы ожидаем до конца текущего года. Помимо этого рабочая группа обсудила тем временем около 20 проектов немецких фирм и выработала совместные наметки для их реализации. В этой области мы тоже ожидаем дальнейших результатов в начале следующего года.

- Российский экспорт в Германию состоит главным образом из сырьевых материалов. Видите ли вы возможность возрастания со временем доли готовых товаров в российских поставках? От чего это зависит? И какого объема могла бы, на ваш взгляд, достичь российско-германская торговля при имеющихся обстоятельствах?

- Да, общеизвестно, что в статистике российского экспорта доминируют первичные энергоносители и другие виды природного сырья. Это не должно так оставаться, как и то, что этикетка "Made in Russia" является аргументом для покупки лишь в отдельных случаях. Для сокращения зависимости российской экономики от сырьевого экспорта необходимо производить больше готовых товаров, которые были бы конкурентоспособны в международном плане. Предпосылкой для этого является овладение новыми технологиями, новым, особенно зарубежным, know-how, которые, однако, придут в страну только тогда, когда рамочные условия для инвесторов обретут привлекательность. Если Россия хочет стать частью мировой экономики, она должна принять участие в международном соревновании стран, предлагающих себя в качестве места для размещения инвестиций.

Однако укрепить российский экспорт могут не только промышленные товары. Значительные возможности роста содержатся в экспортной сфере услуг. Россия занимает ведущее место и имеет разработки в ряде научных и технических областей, обладает очень хорошо подготовленными инженерами и техниками. На этой основе возможен экспорт российского know-how. На мой взгляд, имеются большие шансы, что в ближайшие годы в российском экспорте большее место займет экспорт информационно-технологического характера.

Итак, потенциал для развития наших экономических отношений во всех областях значительно больше, чем если исходить из их сегодняшнего состояния.

- Как выглядят германские инвестиции в России сегодня?

- Совокупные прямые немецкие инвестиции в России составляют около 2 миллиардов марок. Тем самым Германия занимает там среди иностранных инвесторов третье место. Конечно, это слишком мало при проекции на огромный потенциал России. Но в немецкой экономике наличествует зримый интерес к большему участию в сотрудничестве с Россией. Чтобы Россия стала привлекательным местом приложения капитала, обязательно требуется реформа банковского сектора, правовой сферы, а также земельная реформа. Иностранный инвестор должен иметь возможность финансировать свою деятельность в стране, отстаивать свои законные права, а в качестве необходимой гарантии - собственность на земельный участок. Еще одной помехой являются бесчисленные бюрократические процедуры, которые больше препятствуют, чем содействуют конкретным проектам.

Успех наступит тогда, когда российские условия станут привлекательными для инвесторов. Но разрешите мне еще сказать следующее: трудно вдохновлять на инвестиции в страну, из которой по большей части нелегально каждый месяц вывозится капитал на многие миллиарды долларов.

- Двустороннее российско-германское сотрудничество протекает, естественно, с учетом предписаний Евросоюза. Нет ли опасности, что оно натолкнется на дополнительные препятствия в лице бюрократии ЕС?

- Конечно, Германия является составной частью Европейского союза и не претендует в нем на особое положение. Однако отношения с Россией еще в течение многих лет будет определяться двусторонним сотрудничеством. Это тем более относится к немецкой экономике с ее выделяющейся ролью в России. Формирование двусторонних отношений не находится в противоречии с европейским развитием. Напротив, европейские отношения выигрывают от хороших двусторонних связей. При этом Германия может играть роль ходатая России в ЕС.

- Вы, господин Мангольд, известны как приверженец глобализации. Посему нельзя не спросить вас: как в ней может участвовать Россия? Не оказался ли российский поезд в этом развитии уже на рельсах тупика?

- Глобализация - не какой-нибудь субъективный процесс. Поэтому нельзя выбирать - принимать или не принимать в нем участие. Вопрос скорее заключается в том, как использовать шансы, предоставляемые глобализацией? Где найти свое место в этом процессе, чтобы не оказаться "на рельсах тупика"?

Сегодня Россия еще не интегрировалась всеобъемлюще в мировое хозяйство. Но во время холодной войны к этому и не стремились. В результате Россия представала только как поставщик сырьевых материалов. Но так не должно быть и не останется впредь. Возможности России значительно больше, так что ей стоит заняться другими перспективами. Чтобы стать частью мировой экономики, ей для этого необходимы собственные усилия. Существенным шагом на этом пути мы считаем стремление России стать членом Всемирной торговой организации. Тогда российская экономика быстрее глотнет суровый воздух международной конкуренции, что, например, очень положительно повлияет на качество товаров, а также выбор и применение новых технологий. Не будем к тому же забывать, что у России есть надежные международные партнеры, которые окажут ей помощь на этом пути.

@@@
Председатель Восточного комитета немецкой экономики Клаус Мангольд: "Благополучие Европы зависит от процветания России"
Предутренний самарский сон
Президент РАН Юрий Осипов и страшная сила
Приволжский округ наводнен террористами
Прилуяк - фаворит выборов
Приморский расклад
Прирастить!

Причины и следствия вступления СССР в войну на Дальнем Востоке

@@

Полемика с Еленой Катасоновой ("НГ", 10.08.2000)

2000-09-02 / Виктор Александрович Анфилов - доктор исторических наук, профессор.







Воины-дальневосточники приветствуют подписание Акта о безоговорочной капитуляции Японии.

В ТОКИЙСКОЙ бухте на борту американского линкора "Миссури" 2 сентября 1945 г. состоялась церемония подписания Акта о безоговорочной капитуляции Японии.

Советские войска начали боевые действия на Дальнем Востоке 9 августа 1945 г. и вели их почти месяц.

"Впервые Советский Союз заявил о намерении вступить в войну против Японии на Тегеранской встрече", - утверждает Елена Катасонова. Замечу прежде всего, что Сталин говорил не о "намерении" (это слово означает - желание, замысел), а о возможном, вынужденном вступлении в войну с Японией как в интересах безопасности своей страны, так и по настоятельной просьбе союзников. Причем говорил об этом впервые еще в конце 1941 г.

Подписанный в Москве 13 апреля 1941 г. Пакт о нейтралитете советское правительство рассматривало как средство обеспечения безопасности своих дальневосточных границ. Что же касается японского правительства, то, как свидетельствовали многочисленные факты, оно видело в нем лишь средство, с помощью которого можно будет выбрать наиболее удобный момент для развязывания агрессии против СССР.

Правительство Японии приняло меры к ускорению подготовки вторжения в Советский Союз. В июле 1941 г. в Японии и Северо-Восточном Китае (Маньчжурия) начался призыв резервистов. Вот почему, пишет в мемуарах маршал Василевский, "даже в самые трудные для нас месяцы на советско-германском фронте мы вынуждены были держать на дальневосточной границе 30-40 дивизий".

25 ноября 1941 г. в Берлине был продлен Антикоминтерновский пакт Германии, Италии и Японии. Бывший заместитель военного министра Японии генерал Кедзи Томинага позже признал: "Мы предполагали, что СССР выведет свои войска с Дальнего Востока на Западный фронт и Япония сумеет без больших потерь захватить Советский Дальний Восток".

Однако героическое сопротивление Красной армии фашистским захватчикам спутало карты не только германских, но и японских агрессоров. Особенно внимательно последние следили за битвой под Москвой, с падением которой они намеревались вступить в войну с СССР. Японские правящие круги предпочли тогда нанести удар сначала в южном направлении - по владениям США и Великобритании, а затем, при более благоприятном стечении обстоятельств, намеревались выступить против Советского Союза.

В декабре 1941 г. в Москву прибыл министр иностранных дел Англии Антони Иден, чтобы заключить военный союз с СССР. С 17 по 20-е он вел переговоры со Сталиным и Молотовым. 20-го, гласит протокол, "Иден поднял вопрос о Дальнем Востоке. Ввиду серьезности создавшегося там положения он просил тов. Сталина сказать, может ли и когда Англия рассчитывать на известную помощь ей против Японии... Тов. Сталин ответил, что если СССР объявил бы войну Японии, то ему пришлось бы вести настоящую, серьезную войну на суше, на море и в воздухе. В настоящий момент СССР не готов для войны с Японией... Потребуется еще не меньше четырех месяцев, прежде чем СССР будет надлежащим образом подготовлен в этих районах".

"Тов. Сталин полагает, - продолжается запись, - что было бы гораздо лучше, если бы Япония напала на СССР. Это создало бы более благоприятную политическую и психологическую атмосферу в нашей стране. Война оборонного характера была бы более популярна и создала бы монолитное единство в рядах советского народа... Тов. Сталин полагает, что нападение Японии на СССР возможно и даже вероятно, если немцы начнут терпеть поражения на фронте. Тогда Гитлер пустит в ход все средства нажима для того, чтобы вовлечь Японию в войну с СССР. Тов. Сталин прибавил, что был бы готов возобновить разговоры с Англией на тему о дальневосточной ситуации весной. Возможно, конечно, что японцы атакуют СССР раньше, тогда позиция сама собой прояснится".

Япония действительно, как и предполагал Сталин, лелеяла мечту о нападении на СССР. Весьма показательным в этом отношении было военное соглашение, подписанное Германией, Италией и Японией 18 января 1942 г. Оно предусматривало, как пишет маршал Василевский, "отторжение от Советского Союза нашего Дальнего Востока и Сибири". В июле 1942 г., когда немецкие войска рвались к Волге и Кавказу, японский премьер Хидэки Тодзио на встрече в германском посольстве дал понять, что сложившаяся обстановка чрезвычайно благоприятствует вторжению в СССР. По его словам, тогда готовилось внезапное нападение сил флота и авиации на Владивосток. Одновременно Квантунская армия должна была нанести удар в направлении Благовещенска. Но дальнейшее развитие обстановки вновь спутало карты японцев. Разгром немецких войск под Сталинградом нанес непоправимый удар и по японским планам вторжения в СССР. Дальнейший ход войны также не предоставил Японии благоприятных условий.

Интересы безопасности советского народа требовали, чтобы СССР в определенный момент вступил в войну на Дальнем Востоке. В этом были заинтересованы народы Восточной и Юго-Восточной Азии, а также США и Великобритании, которые понимали, что исход войны на Тихом океане зависел от разгрома японских армий на Азиатском континенте. Верховный главнокомандующий союзными силами генерал Макартур в одном из своих выступлений в начале 1944 г. признавал, что только морской блокадой и воздушными бомбардировками разгромить Японию невозможно. "Полная победа над ней, - указал он, - будет гарантирована лишь в том случае, если будут разгромлены японские сухопутные силы".

Правительства Англии и США не раз обращались к СССР с просьбой вступить в войну с Японией. Обмен мнениями по этому вопросу состоялся на Московском совещании министров иностранных дел и на Тегеранской конференции в 1943 г., а также во время переговоров Черчилля и Идена в Москве в 1944 г. Из этого предварительного обмена мнениями вытекало совершенно определенно следующее: до разгрома Германии о вступлении СССР в войну против Японии не может быть и речи. Тем не менее Рузвельт и глава военной миссии США в Москве генерал-майор Дин торопили Кремль с началом подготовки к войне на Дальнем Востоке. На Крымской конференции эта проблема подвергалась уже тщательному обсуждению. 11 февраля 1945 г. Сталин, Рузвельт и Черчилль подписали секретное соглашение, предусматривавшее вступление СССР в войну на Дальнем Востоке через 2-3 месяца после капитуляции Германии, при условии: "1. Сохранения status quo Внешней Монголии (МНР). 2. Восстановления принадлежавших России прав, нарушенных вероломным нападением Японии в 1904 г., а именно: а) возвращение Советскому Союзу южной части о. Сахалин и всех прилегающих к нему островов... 3. Передачи Советскому Союзу Курильских островов".

Из этого документа явствует, что в Ялте Москва не просто "обязалась присоединиться к союзникам в войне на Тихом океане", как утверждает Елена Катасонова, а согласилась вступить в войну с Японией при условии достижения определенных целей. Рузвельт и Черчилль согласились с этими требованиями Сталина. 5 апреля 1945 г., когда истек срок, Советский Союз денонсировал пакт о нейтралитете с Японией.

Понимая, чем это чревато, правящие круги Японии, однако, не желали идти на безоговорочную капитуляцию и принятие условий прекращения войны. Более того, готовясь к отражению возможного наступления советских войск, Квантунская армия под покровом "оборонительного" плана усилила подготовку бактериологической войны. Бывший главнокомандующий Квантунской армией Отедзо Ямада на Хабаровском судебном процессе в 1946 г. признал: "Вступление СССР в войну против Японии и стремительное продвижение Красной Армии в глубь Маньчжурии лишило нас возможности применить бактериологическое оружие..."

Летом 1945 г. Япония была еще в состоянии затянуть войну против Китая, США и Великобритании. К августу 1945 г. ее вооруженные силы насчитывали около 7 млн. человек. Кроме того, имелась возможность мобилизовать дополнительно 1,5 миллиона. Союзное командование предполагало, что высадка на островах японской метрополии будет стоить США и Великобритании миллиона жизней. Оценивая соотношение вооруженных сил на Дальнем Востоке летом 1945 г., американская разведка докладывала, что для обеспечения успешного вторжения в Японию крайне желательны операции против нее советских войск, так как ни блокадой, ни бомбардировкой нельзя добиться капитуляции японцев. Более того, Черчилль считал, и американцы с этим были согласны, что без участия СССР в войне с Японией им потребуется для разгрома ее еще до полутора лет.

Острая заинтересованность США и Великобритании в том, чтобы СССР помог им в войне с Японией, оказала серьезное влияние на созыв новой конференции глав трех государств. По прибытии в Потсдам в середине июля 1945 г. президент США Трумэн (Рузвельт скончался 12 апреля) заявил, что одна из его главных целей на конференции - добиться вступления СССР в войну с Японией. Во время первой встречи со Сталиным 17 июля он сказал ему, что "дела у союзников в войне против Японии не таковы, чтобы требовалась активная английская помощь. Но США ожидают помощи от Советского Союза". Сталин ответил, что "Советский Союз будет готов вступить в действие к середине августа и что он сдержит свое слово". Трумэн выразил удовлетворение. Несмотря на крайнюю заинтересованность в помощи СССР, президент США тем не менее попытался еще в Потсдаме принять меры к устранению Советского Союза от решения послевоенных вопросов, касающихся Японии. Трумэн вместе с Черчиллем подготовил документ, вошедший в историю под названием "Потсдамская декларация", согласовал его по телеграфу с президентом Китая Чан Кайши, и передал для опубликования. Лишь после этого госсекретарь США Бирнс отправил письмо на имя наркома иностранных дел СССР Молотова: "Уважаемый господин Молотов, препровождаю при сем для Вашего сведения копию декларации, которая оглашается президентом Соединенных Штатов, президентом Национального правительства Китайской республики и премьер-министром Великобритании по поводу о целях и задачах войны против Японии. Эта декларация передана прессе для опубликования завтра утром". На утреннем заседании 28 июля, которое проходило под председательством Трумэна, Сталин выразил недовольство: "Хотя нас не информируют как следует, когда какой-нибудь документ составляется о Японии, однако мы считаем, что следует информировать друг друга о новых предложениях". Трумэну нечего было сказать в ответ на это. Однако он не постеснялся после этого призвать Сталина к проявлению честности и открытости.

Что же касается содержания декларации, то главной идеей ее был призыв к правительству Японии пойти на безоговорочную капитуляцию на предъявленных условиях. В декларации было выражено главное стремление народов - как можно скорее ликвидировать последний очаг агрессии и вернуться к мирной жизни. Поэтому-то СССР и присоединился к документу.

Теперь - о главной теме публикации Елены Катасоновой. О пункте декларации, который Сталин нарушил. Пункт этот гласил: "Японским Вооруженным силам после того, как они будут разоружены, будет разрешено вернуться к своим очагам с возможностью вести мирную трудовую жизнь".

Но прежде - некоторые разъяснения.

В Вашингтоне хорошо понимали, что вступление СССР в войну против Японии будет воспринято в мире как событие огромного значения. Поэтому Трумэн стремился предпринять шаги, которые ослабили бы впечатление от происходящего.

Большие надежды президент США возлагал на атомные бомбардировки, бесчеловечные по своей сути. Были убиты и искалечены 447 тыс. мирных жителей. Применение атомных бомб не отрезвило японское командование, продолжавшее делать ставку на затягивание войны.

Таким образом, развитие событий сделало вступление СССР в войну на Дальнем Востоке неизбежным. Мощные удары по Квантунской армии, нанесенные советскими войсками в первые же дни, поставили Японию перед катастрофой. 14 августа совместное совещание Высшего военного совета и правительства в присутствии императора приняло решение о капитуляции. Военные действия однако не прекращались. В связи с этим Генеральный штаб Красной армии выступил со специальным разъяснением, которое было опубликовано 16 августа в "Правде". В нем говорилось: "1. Сделанное японским императором 14 августа сообщение о капитуляции Японии является только общей декларацией о безоговорочной капитуляции. Приказ вооруженным силам о прекращении боевых действий еще не отдан, и японские Вооруженные силы по-прежнему продолжают сопротивление. Следовательно, действительной капитуляции Вооруженных сил Японии еще нет. 2. Капитуляцию Вооруженных сил Японии можно считать только с того момента, когда японским императором будет дан приказ своим Вооруженным силам прекратить боевые действия и сложить оружие и когда этот приказ будет практически выполняться. 3. Ввиду изложенного Вооруженные силы Советского Союза на Дальнем Востоке будут продолжать свои наступательные операции против Японии".

Советские войска продолжали выполнять поставленную им боевую задачу. 17 августа командующий Квантунской армией был вынужден обратиться к советскому командованию с просьбой прекратить боевые действия. Однако он не сообщил о готовности сложить оружие и сдаться в плен. Лишь на отдельных участках началась сдача в плен. В связи с этим Ставка Верховного Главнокомандования приказала: "На тех участках фронта, где японские войска складывают оружие и сдаются в плен, боевые действия прекратить".

К 25 августа советские войска полностью очистили от противника всю южную часть Сахалина. К 1 сентября они завершили разгром противника на Курильских островах. В этих районах было пленено 63 840 японских солдат и офицеров. Всего же в течение почти месячных непрерывных боев советских войск враг потерял около 700 тыс. солдат и офицеров, из них 83 737 человек убитыми и 594 тыс. пленными. "Окончание войны на Дальнем Востоке, - писал маршал Василевский, - спасло от гибели сотни тысяч американских и английских солдат, избавило миллионы японских граждан от неисчислимых жертв и страданий и предотвратило дальнейшее истребление и ограбление японскими оккупантами народов Восточной и Юго-Восточной Азии".

А чем отплатил нам президент США за спасение сотен тысяч американских солдат? Когда стало известно о готовности Японии капитулировать, встал вопрос о назначении Верховного главнокомандующего союзных держав на Дальнем Востоке. Трумэн 12 августа предложил Сталину назначить на этот пост генерала Макартура. Тот согласился, а представителем СССР при главнокомандующем назначил генерал-лейтенанта Деревянко. 15 августа в Вашингтоне разработали проект "Общего приказа # 1", в котором указывались районы принятия капитуляции японских войск каждой из союзных держав. Документ был представлен на рассмотрение в Москву. Сталин в основном не возражал, но внес несколько поправок. Он предложил включить в район сдачи японцев советским войскам, во-первых, все Курильские острова, которые, согласно ялтинскому решению, подлежали передаче Советскому Союзу, и, во-вторых, северную половину Хоккайдо. 18 августа Сталин получил ответное послание Трумэна, в котором говорилось: "Правительство Соединенных Штатов желает располагать правами на авиационные базы для наземных и морских самолетов на одном из Курильских островов, предпочтительно в центральной группе, для военных и коммерческих целей". Что касается вопроса о Хоккайдо, то президент отклонил советское предложение и настаивал на том, чтобы Вооруженные силы японцев на всех четырех островах собственно Японии (Хоккайдо, Хонсю, Сикоку и Кюсю) сдались генералу Макартуру.

Из этого следовало, что США сделали ставку на односторонний контроль в Японии, который осуществляют, по существу, до сих пор. Позиция США в вопросе о принятии капитуляции японских войск означала отказ от союзного контроля в послевоенной Японии, предусмотренного ими же составленной Потсдамской декларацией.

Сталин проявил выдержку и поступил разумно: притязания США на Курильские острова решительно отверг и проведение ранее запланированной операции на Хоккайдо, во избежание неоправданного обострения отношений с американцами, запретил.

"Возникает вопрос: почему десантная операция на Хоккайдо была Сталиным отложена, а затем вовсе отменена?" - восклицает Елена Катасонова.

Но спрашивать-то не о чем.

После подписания Акта о безоговорочной капитуляции многие части японских войск в течение нескольких месяцев участвовали в военных действиях против Китайской народно-освободительной армии. Чан Кайши не стал разоружать японские войска и до 1946 г. использовал их в качестве наемников для борьбы с коммунистами. Некоторым американским журналистам подобное сотрудничество казалось тогда "необычным военным союзом".

Все это вызывало озабоченность у советского руководства. Оно недовольно было и тем, что Макартур вместо пленения личного состава японских вооруженных сил распускает его по домам. В связи с этим Ставка Верховного Главнокомандования 22 сентября 1945 г. сообщила маршалу Василевскому, что генерал Макартур "повторяет ту же ошибку, которая была сделана в 1918 г. в отношении Германии". Вот в чем заключалась причина того факта, что ГКО еще 23 августа принял постановление "О приеме, размещении и трудовом использовании военнопленных японской армии". А Елена Катасонова утверждает, что Сталин сделал это в пику Трумэну за его несогласие на проведение советскими войсками десантной операции на Хоккайдо.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 out_ng_koi output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

Вступление СССР в войну против Японии имело огромное значение для исхода всей Второй мировой войны. Разгром Квантунской армии - главной сухопутной ударной группировки - ускорил поражение и безоговорочную капитуляцию Японии. В этом состоит важнейший военно-политический итог войны Советского Союза против Японии.

В послевоенный период на Западе было приложено немало усилий, чтобы умалить роль СССР в разгроме Японии.

@@@
Причины и следствия вступления СССР в войну на Дальнем Востоке
Про памятный фейерверк и дважды крашенный капот
Программа для руководства страны
Продавцам холода предъявили ультиматум
Пролог Второй мировой войны
Простая ботаника
Просто актеры

Птичьи разговоры

@@

У нас на глазах складывается общество невероятно коммуникативное

2005-01-25 / Николай Климонтович Любо-дорого смотреть, как у нас все импортное быстро прививается. Ну, как марксизм. Вот экспортировать нам плохо удается – мало расходится, а то и вовсе не берут. Ладно пеньку с медом, но ведь даже главное наше достижение – революцию – экспортировать толком так и не удалось. Экспортировали, напротив, самого автора идеи перманентной мировой революции, но и того пристукнули в Мексике молотком. Испортили свой же товар.







Российский пользователь мобильной связи знать не хочет ни о каких вредных излучениях.

Фото Артема Чернова (НГ-фото)

А вот чужое мы быстро схватываем. Лет десять назад приехавший в Москву француз с удивлением расспрашивал меня: отчего у вас в стране все как один ходят с пейджерами. Потому что ему по наивности мнилось, что это устройство потребно лишь игрокам на бирже, коли они, скажем, едут за границу: маклер оперативно сообщает котировки и принимает в ответ распоряжения. Но зачем пейджер ученику начальной школы – он не мог принять в свой галльский ум. Все дело в том, что мы падки на все новое. А новое у нас самих-то что? Разве что какой-нибудь умелец на Урале соберет из старой швейной машинки чудо-прибор, лечащий включением единственной кнопки простатит и проказу одновременно… Потому остается уповать на импорт.

У нас новое по качеству и быстроте распространения всегда носит эпидемический характер. У нас модницы одеваются во все французское, когда на Риволи это еще не продают. И, разумеется, по числу мобильных телефонов мы, как недавно выяснилось, обогнали Соединенные Штаты, подойдя к порогу 75% населения. То есть трое из четверых обитателей нашей страны уже являются абонентами сотовой связи.

Здесь, быть может, в том дело, что американцев, к примеру, то и дело пугают в прессе: мол, мобильники вредны для здоровья. Мол, электромагнитное излучение, создаваемое аппаратами, может вызывать в клетках человеческого организма генетические изменения. Понятное дело, американцы трусят, ведь они любят свои клетки и свои гены, как никто. Но нам при нашем экологическом апокалипсисе не страшно мутировать, поскольку дальше некуда…

Как и положено, все новое быстрее, чем старшее поколение, осваивает молодежь. Быть может, потому, что, не обремененные семейными и деловыми обязанностями, молодые люди вольны свободнее распоряжаться своим временем. Вот только новой информации соответственно у них меньше, как и лишних денег. И то и другое молодежь замечательно научилась преодолевать с помощью SMS-сообщений, которые, разумеется, много дешевле обычного разговора и которые называются на жаргоне тинейджеров «эсэмэсками». По статистике, этот вид связи в десять раз опережает обычную электронную почту: то есть на одно электронное письмо у нас теперь приходится десяток «эсэмэсок», размер которых, впрочем, не должен превышать 160 знаков. Но и этого количества для подавляющего числа молодых SMS-абонентов достает с лихвой.

Письма писать вообще-то дело хлопотное. Опять же, даже для сочинения короткого письма нужно хоть что-то иметь сказать. Но поскольку сказать, как правило, нечего, а общаться хочется, то в жанре SMS сложился свой знаковый язык, по-своему весьма забавный. Язык этот иерографический, причем его знаки может воспроизводить любой мобильный аппарат. Есть знак, означающий «улыбка», есть – «шучу». «Хо-хо-хо» отличается от «хи-хи-хи», поскольку, легко догадаться, это разные реплики в диалоге. Есть иероглифы «заткнись», «сержусь», «сейчас укушу», «упс-с», «ни фига себе», «убит горем», «горячий поцелуй», «смущен», «прям не знаю что сказать», «блин!», «маст дай», «сам-то понял, что сказал?», даже «простудился», «совсем плохой» и «тошнит». Только абоненты «Би Лайн», по данным фирмы, отправляют 13,5 миллиона таких посланий ежедневно. То есть у нас на глазах складывается общество невероятно коммуникативное.

Но, конечно, и здесь мы не на острие, но в фарватере. У нас еще не добавили в словарь Ожегова наиболее популярные SMS-словечки, тогда как в Оксфордском словаре такой раздел уже есть. Понятно, любая феня создается из соображений конспирации, и язык эсэмэсок здесь не исключение. Конспирируются в данном случае от старшего поколения, которое, конечно, ничего не понимает в этой абракадабре. И ФБР, к примеру, пришлось нанимать нескольких подростков, которые обучали агентов эсэмэсному языку, без чего никак не удавалось вычислять педофилов.

@@@
Птичьи разговоры
Пузырь, который лопнул
Пункт назначения – Рублевка
Работа в еврейской общине - не только читать молитвы
Раз в год придет олонхосут
Разговоры мимо ворот
Ремейк «Горя от ума»

Реставраторы

@@

Многое из славного советского прошлого уже реанимировано. Спикер Миронов и другие чиновники хотят большего

2003-07-11 / Анатолий Костюков







В речах министра образования Владимира Филиппова слышится что-то давно знакомое.

Фото Михаила Циммеринга (НГ-фото)

В среду, 9 июля, спикер Совета Федерации Сергей Миронов ездил в Калугу. По пути спикер слушал радио и был неприятно поражен тем, что плохих новостей услышал больше, чем хороших. Такой дисбаланс, вообще говоря, никого не бодрит, но когда едешь в "Мерседесе", за дымчатыми стеклами, оберегающими тебя от знойного солнца, под нежное сопение кондишена, да когда ты не какой-нибудь гражданин Сидоров, а важное государственное лицо, плохие новости кажутся особенно омерзительными. Поэтому, добравшись до Калуги, Миронов решил, что государству необходимо срочно заняться "регулированием информационного потока".

Учитывая сугубую важность этой задачи, спикер не счел возможным доверить ее Минпечати и предложил учредить специальный госорган. "Этот орган занимался бы государственным регулированием, - пояснил он собравшимся журналистам. - В последнее время на общефедеральных каналах, в том числе на телевидении и радио, дается информация, носящая негативный оттенок", а между тем "во многих регионах России происходят интересные и позитивные события, происходит много хорошего, но это не находит освещения". Упреждая естественные вопросы, спикер успокоил общественность: "Это не означает введения какой-то жесткой цензуры, но отвечает интересам безопасности государства". Почему его предложение не должно означать реставрацию приснопамятного Главлита, Миронов объяснять не стал, но зато сообщил, что комплекс мер по регулированию информационного потока уже разрабатывается в профильной комиссии Совета Федерации.

@@@
Реставраторы
Рожденные летать и ползать
Роковые яйца
Россия на панелях
Руководителю нового телевизионного суперканала посвящается
Руслан Аушев: "Был глава администрации Кадыров, стал президент Кадыров. И что с того?"
Русская провинция в Интернете

Русская театральная форма

@@

На фестивалях "Боннер Биеннале" и "Театральные формы" в Ганновере.

Евгений Гришковец покоряет Европу

2000-06-30 / Григорий Заславский



Стальное "Насекомое". Немецкий театр "Титаник".

Фото Дагмара Нефгена

ФЕСТИВАЛЬ в Бонне - не маленькое удовольствие для одних только критиков, которые съезжаются сюда со всей Европы, и директоров театральных фестивалей (уже не только из Европы, но со всего мира), которые ищут здесь "поживы". Для расширения аудитории на Биеннале традиционно приглашают какой-нибудь уличный театр. На его представление которого собирается весь город. Вход свободный: город оплачивает все расходы и дарит спектакль горожанам.

В этом году роль такого подарка досталась немецкому театру "Титаник". Театр этот был создан в 1990 году из актеров и музыкантов из Западной и Восточной Германии, но свое название получил позднее, когда уже вышел первый спектакль, принесший им славу. В 1994 году "одноименный" "Титаник" был показан на Боннской Биеннале (позднее спектакль получил приз белградского БИТЕФа). Тогда, вернувшись в Россию, Иосиф Райхельгауз и Виктор Славкин с восторгом рассказывали, как долго и подробно актеры сначала выстраивали огромный корабль, целиком занявший одну из маленьких боннских площадей, - перед городским театром, и как потом, во второй части представления, они так же долго и подробно тонули, буквально затопив площадь водой (правда, несоленой). Один наш критик тогда печально заметил: "Лет через восемьдесят так же кто-то будет играть спектакль про Чернобыль". Райхельгауз тогда предлагал пригласить "Титаник" в Москву и дать ему "на затопление" Трубную площадь. Но гастроли "Титаника" были расписаны уже надолго. Ничего не вышло.

В этом году тот же уличный театр (такая привязанность относится не только к "Титанику" - здесь умеют ценить однажды завязанные знакомства) пригласили в Бонн с не менее масштабным зрелищем, хотя и имеющим более чем камерное название - "Насекомое".

История, на сей раз разыгранная на огромной поляне неподалеку от Рейна, вблизи старинных корпусов Боннского университета, несколько напоминает русскую историю про Муху-Цокотуху. Но очень отдаленно - так, как если бы спектакль представлял собой слишком вольную фантазию на заданную тему. Фактически две истории позволяют сравнить только наличие и там и тут главной героини - мухи. И то еще, что в финале здесь тоже побеждает "маленький комарик".

Но воспоминание о детской сказке Корнея Ивановича Чуковского здесь "употреблено" не для того, чтобы в очередной раз удивиться глубине и продуктивности диалога двух культур. Здесь его-то как раз недостает.

Грандиозное по масштабу, изощренное - в части использования всяческой техники и пиротехники, это представление страдает почти полным отсутствием сюжета, внятной истории.

Взрывы раздаются на земле и в воздухе, огонь летит во все стороны, а в воздух актеры поднимаются при помощи самого настоящего подъемного крана на высоту, может быть, не высокого, но все-таки птичьего полета… И все, выходит, ради красоты полета и огня. Тоже, конечно, цель, но для фестиваля, посвященного как-никак драматургии, недостаточная.

Но нам, в своей стране лишенным даже красочных уличных шествий, не говоря уж о выступлениях таких вот "широкомасштабных" театров "на открытом воздухе", зрелище такого рода, даже и безо всякого сюжета, - в диковинку и в радость. Жанр "вечернего шоу" театр "Титаник" выдерживает от начала до конца - от невинных затей начала, когда еще только смеркается, до мрачных и страшных сцен, которые разворачиваются уже во тьме, подсвеченные взрывами и всполохами огня. Чем скорее темнеет, тем страшнее и впечатляюще зрелище.

Хотя, вероятно, найдутся и те, которые скажут, что у нас достаточно своих, вполне живых комаров и мух, чтобы о них еще и спектакли смотреть. На том самом открытом воздухе, где эти мухи и комары досаждают чаще всего.

В Бонне, во время спектакля, все мухи и комары были только на импровизированной сцене. Возможно, их живых прототипов отпугивал запах анаши, которую покуривали местные любители прекрасного, передавая наспех скрученные "косяки" по большому кругу. Стрекот кузнечиков - настоящих и механических, бегавших по поляне, путался в "театральном воздухе". Живая труба трубила "сбор". Комарики и маленькие мушата, с красненькими брюшками и маленькими фонариками ("а в руке его горит маленький фонарик"!), спешили на собрание. Те, которым полагалось летать, ловко подсаживались к стреле крана и взлетали довольно высоко, перехватывая зрительское дыхание. Другие, на земле, раздували в разные стороны "тещины языки".

На середину выкатывали огромную, высотой, наверное, в три, а то и четыре этажа, конструкцию, на вершине которой "орудовала" муха-мать, а сама конструкция изображала ее огромное материнское лоно. Там, за металлической сеткой, как в большом барабане неведомого лото, крутились нечеловеческих (в смысле - больше человеческого роста) размеров "картофелины"-личинки.

Пока личинки дозревали, огромная муха шевелила огромными крыльями, так что выражение "сотрясать воздух" наполнялось реальным и не таким уж безобидным смыслом. Маленькие мухи-комары водили хороводики, размахивая большими, изъеденными насекомыми, листьями. Ни одна из метаморфоз не обходилась без "огневых" зарядов и разрядов. Даже личинки, которые потом комарики переправляли в "безопасное место", взрывались целым фейерверком.

Самой трогательной картиной было, конечно, рождение из личинки нового комарика, который какое-то время еще барахтается в материнском животе - за железной решеткой, бьется там, в заточении, и наконец выбирается на свободу и, как лебедь или иная какая красивая птица, а в детстве - гадкий утенок, учится летать. Сперва - неумело, падая, снова подымаясь, потом все выше и красивее. Все, конечно, под музыку, поскольку музыки в этом спектакле намного больше слов, и только очередной взрыв может нарушить ее величественное звучание. Апофеозом представления становится полет огромной мухи, которую долго - общими усилиями всех комаров и прочих насекомых тварей - собирают, а потом пытаются отправить в полет. Задымив все вокруг, муха, конечно, не взлетает и со взрывами и каким-то катастрофическим количеством огня разваливается по частям. В ночном небе в крошечном вертолетике пролетает маленький победитель - комарик.

Ко всеобщему счастью.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 out_ng_koi output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

Не во всех городах горожане радуются широким подаркам своих городских властей. В Ганновере, где в этом году проходит всемирная выставка "ЭКСПО-2000", на некоторых рекламных щитах, поверх обычных плакатов, можно заметить еще следы самодельных призывов: "ЭКСПО - НЕТ!" Накануне открытия выставки - 1 июня - город наводнила полиция: демонстранты выходили с плакатами "Накормите наших детей", "Дайте нам работу вместо ЭКСПО"...

Размах, с которым город готовился к открытию выставки, впечатляет. По всему городу были выстроены новые мосты, одинаково серебристые и похожие друг на друга, как близнецы-братья, что, видимо, отражает последний взгляд на мостостроение. Были перестроены многие остановки метро, теперь на всех есть специальные съезды для инвалидов. Ради удобства гостей ЭКСПО были переделаны старые и построены новые трамвайные линии, чтобы с удобством перевозить как можно больше посетителей. Ввели три новые линии, на которых к обычным двум вагонам ганноверской под- и надземки прицепили дополнительный третий. Теперь эти поезда ходят пустые, наплыва гостей нет. Пустуют гостиницы и огромные - специально приготовленные - парковочные площади для сотен машин.

Входная плата на выставку в вечернее время до второго июля снижена до 10 марок (утром билет на весь день стоит пока по-прежнему около ста марок). Перед началом выставки жителей Ганновера запугивали: полумиллионный город должен будет принять за пять месяцев 50 миллионов, по десять миллионов в месяц. Но прогнозы пока не оправдываются. Маются без дела специально нанятые велосипедные рикши. Буквально нападают на редких посетителей продавцы сувениров.

В одном из немецких павильонов с большого синего куба фонтаном падает вода, в канавках плещутся дети, хотя и взрослым, уставшим от жары, поплескаться не запрещено. Все рассчитано на тех, кто придет сюда всерьез и надолго. В азиатском павильоне есть гамак, в котором можно полежать и отдохнуть. Бесплатно, все входит в цену билета.

Есть павильоны, в которых специально расстелены ковры, на которых также можно расслабиться. И все это пустует. В зале, рассчитанном на 200-300 человек, иногда даже страшно от одиночества.

***

ЭКСПО-2000 больше всего похожа на нашу ВДНХ. Не в нынешнем ее виде, а в том, прошлом. Но как бы с некоторыми включениями нынешней, поскольку на ЭКСПО представлены достижения не только родной одной Германии, но и всех стран мира. В Ганновере с гордостью говорят, что число стран, представленных на выставке, превышает число участников всех прежних всемирных выставок. (Не принимают участия в ЭКСПО США. Америка в вежливой форме сослалась на то, что у них "на это" нет денег, в очередной раз проигнорировав "маленькие европейские радости".)

У стран, которые не пожалели денег (и у которых эти деньги были) - свои павильоны, бедные теснятся под одной крышей, как на коммунальной кухне. России коммунальное житье-бытье не внове, потому она объединилась с несколькими бывшими советскими республиками, хотя и не только.

В русском павильоне можно посмотреть небольшой фильм - как сеют, как пашут, как льют металл. Можно сесть за штурвал и поуправлять космической ракетой. Можно купить матрешек и хохломскую посуду… Больше всего посетители "наседают" на блины с икрой. Блин стоит 10 марок, а икру накладывают столовой ложкой. Пять марок стоит тарелка борща. Национальная кухня - гордость каждого павильона.

Проходя, иногда в одиночестве, по огромным павильонам, с рядами сувенирных лавок, думаешь, что, может быть, американцы и правы, отказавшись приезжать и тратить деньги (на ветер, в общем-то). Что изжила себя, может быть, сама идея таких выставок.

Политические декларации не увлекают. Про девиз выставки - "Спасем нашу Землю" - вспоминаешь здесь лишь изредка. Например, в японском павильоне, демонстрирующем всем своим видом и устройством, что такое безотходное производство. Здание - не в один этаж! - целиком сделано из бумаги. Тут же показан процесс переработки вторсырья, как из бумажных отходов получаются строительные блоки. В павильоне Непала можно увидеть сад камней. Тут же - "озеро медитаций", вокруг которого сидят люди. И медитируют. Маленький непальский домик с полукруглой крышей, безо всяких стен, рядом поджав ноги, сидит человек, перед ним огромное бревно, и он в невероятном темпе молотком и стамеской вырубает потрясающей красоты узоры. Весь павильон украшен его резьбой, маленькие безделушки стоят 150-200 марок.

В мексиканском павильоне, в контексте заявленной "темы", показывают фильм о мертвом городе Майя. Синерама вызывает еще одно ностальгическое воспоминание о круговой кинопанораме на ВДНХ.

Публика лениво посещает многочисленные аттракционы и собирается под вечер, когда, во-первых, билеты дешевле, а во-вторых, устраиваются лазерные представления.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 out_ng_koi output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

Фестиваль "Театральные формы", который открылся в начале июня, а завершится в первых числах июля, проходит в Ганновере и соседнем Брауншвейге в рамках "ЭКСПО-2000".

Афиша, может быть, несколько странная: в ней кукольный театр из Канады и кукольный театр из Йоханнесбурга соседствуют с "Костюмом" Питера Брука ("НГ" писала об этом спектакле в репортаже с церемонии вручения театральных премий в Таормине - см. номер от 18.04.2000). Пина Бауш со своей вуппертальской танцевальной труппой - со спектаклем "Контактхоф" - выступает рядом с "уан-мен-шоу" Евгения Гришковца. Фестиваль Венер Фествохен поделился с Ганновером своим спектаклем "Гамлет" в постановке Петера Цадека. Театр из Аргентины показал спектакль "Зооэдипус", соединив "Превращение" Кафки и древнегреческий миф. Знаменитый в Москве лондонский театр "Ройял Корт" показал пьесу нового британского автора Мартина Кримпа в постановке Кэти Митчелл. Другое открытие "Ройял Корта", Сару Кейн, и ее пьесу "Очищение" представил Шаушпиль Штаатстеатр Штутгарт. Нидерландский Театргрупп Холландиа, лауреат премии "Новая театральная реальность" этого года, приехал в Германию с "Падением богов" (по киносценарию Висконти). "Театральные формы" - театральные формы и есть.

Из Москвы, кроме Гришковца, пригласили еще и Жака с его несменяемой "Шинелью # 2737,5". И театр "Тень" Ильи Эпельбаума и Майи Краснопольской с их "Лебединым озером".

Гришковец выступал в рамках отдельного проекта "Время московское", в который, помимо спектаклей "Как я съел собаку" и "Одновременно", входили еще и мастер-классы, которые проводили Клим, Гришковец и Бартенев.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 out_ng_koi output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

Гришковец покоряет Европу и благодарная Европа буквально ложится к его ногам. Иначе не скажешь. Надо было видеть, как скатывалась от смеха темнокожая немка, слушая, как "лирический герой" Гришковца узнал "одну вещь", - что машинисты не проезжают на поезде весь путь от Владивостока до Москвы, а только от одной узловой станции до другой и обратно… И как она замерла, когда он рассказывал про увиденного однажды немца, солдата времен Отечественной войны, найденного "следопытами", со шнурками, завязанными так же, как завязывает их то ли сам Гришковец, то ли его герой, поскольку разница незаметная, может быть, между ними, конечно, есть, и этот зазор - одна из составляющих успеха.

Успех Гришковца и спектакля театра "Школа современной пьесы" можно, вероятно, объяснить усталостью зрителя, нашего и, как выясняется, европейского в неменьшей степени, от перенасыщенных культурных текстов, от бесконечных трактовок классических текстов и герменевтических построений. Трудно, конечно, наверняка сказать, что нравится публике больше - простота и искренность самого рассказа или искренность и какая-то детская открытость рассказчика, который, даже когда опускается в своих рассказах "ниже живота", совершенно избегает пошлости, как будто в нем этого нет. И зритель видит: этого в нем нет, и от того еще больше доверяется сентиментальной интонации Гришковца, который неведомо как рассказывает о себе, но и о Бочкареве, и о Стеклове, и о всех тех, кто сидит на этом спектакле и хлопает себя по коленям: "Ну точно! Ведь это же точно так и было!"

В Ганновере спектакли шли с поразительно точным переводом. Мне трудно судить о языковой адекватности, тут я доверяю знатокам, которые утверждают, что Штефан Шмидтке идеально чувствует русский и удачно подбирает более или менее точные метафоры к литературным и прочим реминисценциям Гришковца. Но Штефан сумел найти идеальную для такого синхронного существования интонацию, отрешенную и вместе с тем учитывающую повествовательные особенности рассказа (и рассказчика). Можно сказать, что это был спектакль уже не на одного, а на двоих, так что, может быть, такое вот "тяни-толкайское" представление стоит однажды повторить и в Москве.

Бонн-Ганновер

@@@
Русская театральная форма
Русский человек как еврей
Рынок прыгнул ненадолго
С Думой о фитнесе
С мехом смех
СССША? USSA?
США имеют все основания ударить по Багдаду

Саакашвили уходит, но рассчитывает вернуться

@@

Грузинская власть начала диалог с оппозицией

2007-11-12 / Анатолий Гордиенко







Оппозиционерам на улицах Тбилиси противогазы не выдавали.

Фото Reuters

Через десять дней президент Грузии Михаил Саакашвили уйдет в отставку. Но сделает он это не под давлением оппозиции, тысячи сторонников которой еще недавно скандировали на площади перед парламентом республики свое главное требование к главе государства – «Уходи!».

Жестко подавив выступления своих противников, Саакашвили решил, что лучшим выходом из кризиса будут досрочные президентские выборы, которые он и назначил на 5 января 2008 года. Теперь, как того требует закон, не позднее чем за 45 суток до дня голосования он должен сложить с себя президентские полномочия. Одновременно с выборами нового президента в Грузии пройдет плебисцит, который определит, когда проводить очередные парламентские выборы – весной или осенью будущего года.

Комментируя свое решение Саакашвили не скрывал, что рассчитывает на победу и в то же время «дает шанс оппозиции показать свою силу». При этом он заявил, что нуждается в «недвусмысленном мандате народа», чтобы продолжить реформы внутри страны и «справиться с любой внешней угрозой», с попытками навязать Грузии чужую волю.

Официальной отмашки к началу предвыборной кампании пока еще нет – все ждут отмены режима чрезвычайного положения, введенного в ночь на 8 ноября президентским декретом сроком на 15 дней. В пятницу парламент Грузии этот режим узаконил, а это значит, что до 22 ноября в стране запрещены любые массовые мероприятия. Правда, президент Саакашвили обещает, что отменит чрезвычайное положение раньше. «Это будет сделано в ближайшие дни, так как ситуация в стране идет к нормализации. Но режим ЧП будет отменен тогда, когда мы сами посчитаем это необходимым. Хочу сказать это и нашим друзьям, и нашим недоброжелателям: я, как руководитель этой страны, сделаю это сам, а не по чьей-либо указке», – жестко заявил Саакашвили на субботней встрече с грузинскими бизнесменами в гостинице «Тбилиси-Мэрриот». Там же он еще раз подтвердил, что считает использованные при разгоне митинга оппозиционеров методы оправданными: дело, мол, шло к государственному перевороту, к свержению конституционного строя, и власть сделала все, чтобы это предотвратить. По его словам, тем самым Грузия показала всему миру, что она «не какой-нибудь бантустан, а состоявшееся государство».

@@@
Саакашвили уходит, но рассчитывает вернуться
Своевременный человек
Свои и чужие в городе счастья
Сергея Юшенкова заказали либо Потанин, либо Похмелкин, либо власть
Скандал в Киеве разгорается все сильнее
Скандал, который никто не заметил
Скуратова обыскали

Славянские безумства: те же и Островский

@@

«Горячее сердце» в Театре на Малой Бронной

2007-02-27 / Григорий Заславский







Страстями действо напоминает «Грозу» того же Островского. Сцена из спектакля «Горячее сердце».

Фото Виктора Сенцова

Роман Самгин, которого год назад прочили в главные режиссеры Театра на Малой Бронной, в ранге очередного режиссера выпустил здесь четвертый по счету спектакль – комедию Александра Николаевича Островского «Горячее сердце». На премьере был полный зал, и в целом публика приняла спектакль с воодушевлением. Благо режиссер не стал полагаться на текст Островского, а придумал много чего еще, вызывающего то доброжелательные улыбки, а то и смех. Так что за комедию благодарить надо не столько Островского, сколько Романа Самгина.

С нынешней колокольни трудно даже вообразить, как это прежде удавалось «Горячее сердце»? Без Владимира Ершова, который бесконечно готов радовать публику остекленевшим, прикованным к какой-нибудь одной точке то пьяным, то похмельным взглядом купца Курослепова. Без Олега Соколова, рыжеволосого весельчака с несколько жеманными манерами, смешно таращащего глаза, а то и язык высовывающего – курам и людям на смех (все это – в незначащей у Островского роли Силана, родственника Курослепова, проживающего у него в дворниках). Всех надо перечислять, так как каждому режиссер придумал нечто такое, что худо-бедно разгоняет навевающего тоску текста…

Впрочем, текст приходится разбирать сквозь напор и крик актеров, полагающих, вероятно, что криком завсегда выйдет комедийнее. Это не так, конечно. Но публике, кажется, нравится.

@@@
Славянские безумства: те же и Островский
Соблазны и искушения
Совет Федерации открытого типа
Советская мелодия
Современная Москва – это не элитные дома
Соединенные Штаты Европы
Соображения пользы

Союзники толкают левых вправо

@@

Конфликт в НПСР обрел новое качество и новых инициаторов

2002-08-08 / Анатолий Костюков



С изгнанием из КПРФ Геннадия Селезнева началась новая фаза "разброда и шатания" в Народно-патриотическом союзе России. Процесс развивается по традиционной для этого "право-левого" альянса схеме: патриоты выясняют отношения с коммунистами. Однако положение сторон в этой рутинной тяжбе радикальным образом изменилось.

В прежние времена ссору затевали правые попутчики КПРФ. С приближением очередных думских выборов они имели обыкновение требовать себе "достойное место" в избирательном списке Компартии. Их претензии наталкивались на грубое сопротивление регионального актива КПРФ. После этого обиженные союзники обычно хлопали дверью. Так, в 1999 году из НПСР ретировались Аграрная партия Михаила Лапшина, движение "Духовное наследие" Алексея Подберезкина и "Движение в поддержку армии" Виктора Илюхина.

Сегодня спор о том же - о справедливом представительстве "народных патриотов" в будущей Думе, но на этот раз страдающей стороной почувствовали себя коммунисты. Теперь их интересы пытается ущемить не какой-нибудь мелкий союзничек, а исполком НПСР - высший исполнительный орган альянса. На июньском пленуме ЦК коммунисты решили идти на выборы 2003 года под своим старым лейблом, отклонив предложение правых партнеров скомплектовать избирательный блок "КПРФ-НПСР". Однако исполком Народно-патриотического союза делает вид, что это решение его не касается, и продолжает настаивать на формировании "двуглавого" блока. В низовые организации НПСР из исполкома поступают "методички", принижающие роль левых сил и неумеренно завышающие избирательные ресурсы "народных патриотов". Это настолько серьезно, что левые впервые изменили традициям партийной конспирации и заговорили о "семейной ссоре" на людях. Известный питерский коммунист, член президиума ЦК КПРФ Юрий Белов, например, обрушился на исполком НПСР, обвиняя его в попытках подмять под себя КПРФ и тем самым ликвидировать ее как последовательно оппозиционную силу.

На первый взгляд Белов безбожно преувеличивает. Ведь что такое НПСР? На 90, если не больше, процентов это КПРФ. Остальные 14 организаций, входящие в союз (вроде "Добровольного общества любителей книги России" или "Всероссийского народного туристского общества"), известны разве что их лидерам. Если учесть, что бессменный председатель НПСР - вожак коммунистов Геннадий Зюганов, то представить Компартию в подмятом состоянии довольно сложно. Тем не менее на вопрос, не перегибает ли Белов палку, другой член президиума ЦК КПРФ, лидер московских коммунистов Александр Куваев в интервью "НГ" уклончиво заявил: "В партии существуют разные мнения. Это наши внутренние споры".

Мнение "твердых ленинцев" заключается в том, что компартия подстилается под НПСР с согласия или по недогляду партийной "верхушки". Как известно, этот "право-левый" альянс, поражающий аналитиков своей эклектичностью, сложился исключительно благодаря Зюганову. По стечению обстоятельств лидер КПРФ оказался человеком право-консервативных убеждений, исповедующим державничество, православие и национализм заметно ревностнее, нежели марксизм-ленинизм. Придумав НПСР, он, таким образом, нашел способ примирить партийную принадлежность с личными убеждениями. Кроме того, в зюгановском проекте был и прагматический расчет: через правых союзников привлечь к КПРФ так называемый патриотический капитал. Именно так Зюганов подтянул к себе бизнесмена-патриота Геннадия Семигина, который получил из рук коммунистов сначала парламентский мандат, потом пост вице-спикера Госдумы, а затем - председательское место в исполкоме НПСР. И именно с этого времени, по наблюдениям левых ортодоксов, начался процесс возвышения НПСР над КПРФ.

Методы, применяемые Семигиным, просты и надежны. Ему, скажем, надо было переломить негативное отношение к "народным патриотам", сложившееся у региональных руководителей Компартии. И он переломил. Сегодня секретари обкомов и рескомов КПРФ сами с удовольствием руководят местными филиалами НПСР. Секрет в том, что в обкомах и рескомах коммунисты работают по зову сердца, а в НПСР им платят зарплату. Неплохо подрабатывают в исполкоме у Семигина и функционеры центрального аппарата Компартии, включая секретарей ЦК. А поскольку оплачиваемой работой люди обычно дорожат больше, чем бесплатной, то и влияние НПСР на умонастроение аппаратчиков КПРФ начинает доминировать над партийными установками. Скажем, пленум ЦК постановил: никаких предвыборных блоков. Но, с другой стороны, очень уж привлекательное предложение сделал семигинский исполком: нанять для работы в избирательных округах 225 освобожденных кураторов, арендовать под окружные штабы 225 помещений, закупить для них автомобили, компьютеры, множительные аппараты - тоже по 225 штук того и другого. Все расходы исполком НПСР, естественно, берет на себя, от коммунистов требуется только одно: согласиться на блок "КПРФ-НПСР". В случае отказа союзники могут прибегнуть к средствам силового давления. Например, поставить вопрос о смене председателя НПСР. Благо, теперь появилась альтернатива Зюганову - Геннадий Селезнев. Партия, которую строит спикер, уже сейчас является второй по массовости организацией в НПСР и вполне может предъявить претензии на председательское место. По некоторым признакам именно эта перспектива и вдохновила исполком НПСР на конфликт с Компартией, то есть "селезневская карта" уже в игре.

По сути, "левопатриотическая" платформа, на которой исполком предлагает блокироваться с КПРФ, ничем не отличается от "леводемократической" концепции, принятой Селезневым за идеологическую основу его партии. Главное и в той и в другой - отказ от непримиримой конфронтации с властью, переход к тактике гибкой, умеренной оппозиции. Такая "смена вех" неприемлема даже для Зюганова - при всем его "правом уклонизме" и отеческих чувствах к НПСР. Согласившись на смягчение позиции, левые рискуют лишиться своей социальной базы - зачем им это? Проще выйти из НПСР, оставив его Селезневу с Семигиным, чем так рисковать.

@@@
Союзники толкают левых вправо
Спасающие человечество
Спортивные игры на федеральном уровне
Стамбульский цейтнот Москвы
Старый Арлекин приехал в Москву
Стеклянные бусы гражданского общества
Сто дней до конца сюжета

Столичная провинциальность

@@

Московские артисты уже давно относятся к делу как к аккуратному исполнению служебных обязанностей

2005-04-11 / Мария Колганова - театральный критик, кандидат искусствоведения.



Когда приезжаешь в какой-нибудь российский – не столичный – театр, артисты часто задают вопрос, насколько в провинции театр провинциален. Иногда кажется – для того только, чтобы с удовлетворением выслушать известный на самом деле им ответ: как на московских сценах выходит немало откровенно провинциальных постановок, так и в далекой провинции можно встретить очень достойные работы. Дело не в географии – в людях, которые строят театр.

Для жителей столицы фестиваль «Золотая маска» – практически единственная возможность составить более или менее объемное представление о состоянии российского театра. Слоган «Маски» – «лучшие российские спектакли», однако в нынешнем году, например, из двенадцати драматических спектаклей-номинантов – семь московских и два питерских, то есть тоже столичных. Получается, что во всей огромной театральной России нашлось лишь три спектакля, достойных претендовать на звание «лучших». Впору в этом усомниться, однако у «Маски» на все недоумения всегда готов ответ: «Фестиваль отражает реальную ситуацию в российском театре» – на зеркало, мол, неча пенять. И крыть на самом деле нечем: чтобы аргументированно возразить, по-хорошему нужно создавать альтернативный экспертный совет и формировать альтернативный список «лучших», однако сегодня это, кроме «Маски», никому не под силу, хотя бы в силу финансовых причин. Поэтому театралам остается довольствоваться картиной театральной России «по версии «Маски» – как бывают чемпионы мира по шахматам по версии ФИДЕ.

@@@
Столичная провинциальность
Страх ушел - консьержки остались
Сухаревы башенки
Сценарии золотого века
Съезд российского еврейского конгресса
ТПП получила от Грефа новые функции
Таблетка вместо котлетки

Там, где был когда-то Вашингтон...

@@

Повесть об Александре Проханове, который знает, о чем мечтают ядерные ракеты

2008-09-09 / Алкей



В России всегда так. Куда ни плюнь – обязательно в писателя попадешь. А порой даже и в великого русского писателя. Александр Андреевич Проханов как раз из них, из последних. В смысле – великий русский писатель. Не телеведущий, не олигарх какой-нибудь, а Человек с большой буквы и инженер человеческих душ. Главный редактор газеты «Завтра», автор научно-фантастических эпопей «Господин Гексоген», «Красно-коричневый», «Теплоход «Иосиф Бродский» и многих других, герой ГКЧП, патриот России, трибун, горлан и главарь. Коллекционирует бабочек, а родился, между прочим, в Тбилиси. Но я не о том.

Александр Андреевич ездил тут на Урал. В числе прочего классик посетил ракетную часть под Нижним Тагилом. И там, судя по его словам, разговаривал с ракетами. Ракеты, сообщил он, очень милые существа. Они молчат, думают и мечтают. Например, одна из них, продолжил Александр Андреевич, мечтает о Вашингтоне. Она, уверяет писатель, спросила его: вы были в Вашингтоне? Какой он? Проханов честно ответил. Хороший, ответил Проханов, город, многолюдный.

Это уж точно. Очень хороший город. Вот только без наших ракет ему скучно и грустно. Без авианосцев он тоскует, без танков. Сам себе, небось, напевает детскую народную песню. Помните? Медленно ракеты уплывают вдаль. Встречи с ними ты уже не жди. И хотя Америку немного жаль,

у Китая это впереди. Может, мы обидели кого-то зря, сбросив пару лишних мегатонн. Посмотри, как весело кипит земля, там где был когда-то Вашингтон.

Замечательная песня. А уж какой писатель хороший Александр Андреевич, я и не говорю. Куда там Достоевскому с записками известными! Маститый и матерый человечище и писателище. Понимает язык не только птиц и зверей, но даже и ракет. Наверное, еще и самолеты заговаривает, воду заряжает, лечит остеохондроз и запои. По фотографии в газете, по линиям руки. Ему, полагаю, надо не в ток-шоу выступать, а в новостях по всем телеканалам. Вместо прогноза погоды. В рубрике «Лечу все. От всего. Навсегда».

@@@
Там, где был когда-то Вашингтон...
Танец с креслом
Татьяна Трефилова: "Не надо бояться банкротства"
Театр дружбы народов
Театр кукол?
Театр на малой родине
Теща как двигатель интеграции

Товарищ Дементьев и озеро с крокодилами

@@

Размышление о том, как начальник УВД Воронежской области заботится о личной безопасности граждан

2005-10-20



Вы как хотите, а лично мне нравятся люди честные и откровенные. Особенно если они при таких своих качествах какой-нибудь важный пост занимают. Посмотрите на начальника УВД Воронежской области товарища Дементьева! У него там разгул преступности до полного беспредела. Другой бы юлить начал: то не так, это не эдак, СМИ все исказили...

А товарищ Дементьев держится как ни в чем не бывало. То есть разгул преступности признает, не стесняясь. Прямо так и заявляет: «Меньше ходи ночью. И все будет нормально». Более того – заботливо предупреждает: когда «человек лезет в озеро с крокодилами, он должен понимать, что его могут съесть».

@@@
Товарищ Дементьев и озеро с крокодилами
Трапы и президенты
Тренер Путина займется пиаром
Три дня траура в Китае
Три способа нейтрализации левых
Трудовой праздник и праздничные будни
Тульские металлурги не хотят в школу коммунизма

Ужасная идея мощенья улиц

@@

Нижегородский мэр споткнулся на Салтыкове-Щедрине

2008-10-06 / Светлана Гамзаева







С дорожной плиткой вечно происходит какая-то неприятность.

Фото Романа Мухаметжанова (НГ-фото)

Брусчатка как брусчатка – казалось бы, обыкновенные бетонные кирпичики, но в Нижнем Новгороде с нею то и дело связан какой-нибудь скандал. Поистине мощение улиц стало для города настоящим проклятием.

Самый громкий скандал случился буквально на днях. Региональное управление ФСБ заявило о хищении средств из муниципального бюджета Нижнего Новгорода в особо крупном размере, и брусчатка в этом деле пока главный фигурант.

Сотрудники службы безопасности исследовали мостовую на главной улице города – Большой Покровке и установили, что там на всем протяжении уложен «заведомо некачественный» материал – «бетонные тротуарные плиты, не соответствующие ГОСТу и непригодные для эксплуатации в качестве дорожного покрытия». Они заподозрили, что эту брусчатку руководство фирмы «Нобетек» поставило городу «из корыстных побуждений и имея умысел на хищение в особо крупном размере». В результате, по версии следствия, муниципальному бюджету был причинен ущерб более 16 млн. руб. В ФСБ считают, что сотрудники мэрии были введены поставщиком в заблуждение и находились в тот момент «под влиянием обмана относительно качества материалов». Генеральный директор «Нобетека» Александр Сигалов арестован по подозрению в мошенничестве. Пока это, пожалуй, самое масштабное дело о хищении бюджетных денег за всю новейшую нижегородскую историю. Хотя с брусчаткой в Нижнем Новгороде то и дело какой-нибудь переполох случается.

@@@
Ужасная идея мощенья улиц
Уроки в Армении
Утренник для чайников
Утром деньги, вечером гарнитур
Уфа живет столичными мерками
Федералов призвали к ясности
Филология идиллии

Философия общей судьбы

@@

Народная партия предлагает новый календарь государственных дат

2003-04-29 / Геннадий Иванович Райков - председатель ЦК Народной партии РФ; Валерий Владимирович Гальченко - первый заместитель председателя ЦК Народной партии РФ.



Без связующей, общей нравственной и гражданской идеи нельзя взрастить поколение и пустить его в жизнь!

Ф.М. Достоевский

Для поколений, воспитывавшихся в 50-е, 60-е, 70-е годы, существовала не только Россия Ленина, Сталина и Брежнева. Была еще Россия Высоцкого, Россия Окуджавы, Россия Рубцова и Есенина, Блока и Пушкина, Россия Булгакова, Россия Достоевского и Толстого, Сергия Радонежского и Серафима Саровского, Россия Харламова и Яшина, Суворова, Ушакова и Жукова… И это поистине наша, народная Россия - страна, которую мы любим, в которую верим. Она сама есть та связующая поколения идея, тот Русский Бог, о котором писали наши поэты и философы.

Так называемая "национальная (гражданская) идея", наивные попытки "изобретения" которой регулярно предпринимаются в течение последних 10 лет, - не умозрительное построение, не порождение головного мозга ухищренного политолога. Вся суть вопроса в том, кому и в связи с чем (какими событиями, обстоятельствами, датами отечественной истории) мы ощущаем себя согражданами и совопросниками. Такие события, даты и персонажи, будучи символами национального самосознания, образуют наглядную экспозицию гражданской идеи. Ведь за каждым событием и персонажем гражданского пантеона стоит мировоззрение, образ мыслей и действий (поступков), система ценностей.

В свое время большевики, едва придя к власти, затеяли ряд реформ, казалось бы, абсолютно далеких от злобы дня. Среди них, между прочим, и реформу календаря. Одновременно они приступили к формированию нового гражданского пантеона. Они добились, чтобы заговорили поэты: "И мальчики иных времен, наверно, будут плакать ночью о времени большевиков". Добились, кстати, не силой, а пафосом. Но в этом "гражданском" пантеоне не нашлось места Сергию Радонежскому и Серафиму Саровскому, П.Я. Чаадаеву, И.В. Киреевскому, А.С. Хомякову, Н.Ф. Федорову, П.А. Столыпину, С.Ю. Витте и многим другим. Даже Ф.М. Достоевского допустили в этот пантеон лишь со временем и под предлогом его "революционного прошлого" - участия в кружке петрашевцев. И в большевистском календаре не нашлось места для множества дат (событий), являвшихся до того важнейшими символами национального самосознания. Тем самым большевики на потребу себе утверждали в народном сознании глубоко ложный образ России, а по существу, решали сформулированную Н.И. Бухариным задачу переделки малопригодного для целей коммунистического строительства человеческого материала. Н.А. Бердяев, посетивший Россию через 10 лет после революции, поразился, что в СССР за это время сложился "новый антропологический тип", образовалась новая порода людей.

Самый главный грех "либерального поколения", пришедшего во власть в 90-х, - профанация символов и образов нашего национального (гражданского) самосознания. Можно понять либералов в части, относящейся к символам ненавистного им "совкового менталитета". Хотя даже и в этом отношении это не тот случай, когда понять - значит оправдать. Но они исподтишка атаковали (и продолжают атаковать) даже такие даты, как 9 Мая или День космонавтики. С поразительной регулярностью какой-нибудь борзописец то "глубокомысленно" задастся вопросом, не зря ли мы выиграли войну, то поведает, что Белка и Стрелка были не собаками, а крысами. Больше того, либералы не актуализировали в общественном сознании даже либеральной отечественной традиции. Все их собеседники и совопросники - вне России. Но можно ли нам быть согражданами Ф.Хайеку или Л.Мизесу? Народ лишили возможности лицезрения явлений своего духа, своей идеи и истории. Возможно, это сделали сознательно, возможно - по недальновидности. Но именно потому, что либералы не смогли воспринять и актуализировать отечественной традиции, эпоха их оказалась совершенно бесплодной в социокультурном отношении. Поэтому за 10 лет либеральных реформ не было создано ничего граждански значительного в сфере культуры: даже ни одной песни или стихотворения! Поэтому они проиграли битву за государственные символы, за сердца и умы.

Нам нужно новое гражданское самосознание - сознание того, кому мы сограждане, кому совопросники и соработники в деле устроения Отечества. Нам нужна философия общего дела, общей судьбы и исторического призвания.

Первым шагом в этом направлении должна стать реформа календаря и связанных с ним событий (торжеств и пр.); календарь должен стать подлинной экспозицией национального (гражданского) самосознания. В связи с этим мы предлагаем:

Восстановить традицию полномасштабных военных парадов и проводить их 9 мая, объявив его Днем доблести и славы народов России. Ибо поистине победа в Великой Отечественной войне - венец всех выдающихся побед, которыми богата наша история.

Упразднить 12 июня - дату, которая совершенно не воспринимается общественным сознанием как "день независимости". Действительным Днем России, ее творческого гения является 12 апреля, поскольку независимостью страны сегодня мы обязаны исключительно нашей ракетной технике. К тому же космос является самым убедительным свидетельством, что "может собственных Платонов и быстрых разумом Невтонов российская земля рождать".

День Конституции (12 декабря) также не воспринимается обществом. Осмысленными с исторической точки зрения были бы Торжества, посвященные появлению первого свода законов на Руси - "Русской правды" Ярослава Мудрого. Полезным было бы хотя бы напоминание, что закон в России назывался Правдой, что самые права человека понимались в России не как выражения свобод, а как выражения правд, которыми располагает человек перед Богом, государством и обществом. И не случайно "Русскими правдами" назывались первые проекты российских Конституций (например, П.И. Пестеля). Положения "Русской Правды" Ярослава применялись на Руси в течение 500 лет, вплоть до Соборного уложения 1649 года! Точная дата составления "Русской Правды" неизвестна, поэтому ее можно приурочить и к 12 декабря (нынешнему дню Конституции).

7 ноября из отечественной истории, конечно, не выкинешь. Бесспорно, это самое значительное событие в нашей истории, для одних трагическое, другими воспринимаемое с оптимизмом. Пусть эта дата остается в календаре Днем раздумий об отечественной истории, уроком истории. И пусть этот урок каждый понимает по-своему. Днем же примирения 7 ноября не стало; нет еще такой даты в нашей истории, и бессмысленно ее навязывать обществу.

18 июля мы предлагаем отмечать День заступников России - всех тех, кто бескорыстно и подвижнически служил России, ее духовному небу и святой земле. Тех, кто своей жизнью доказали право быть водителями и совестью народа. Среди них, бесспорно, первое место принадлежит Сергию Радонежскому (18 июля - день обретения честных мощей святого Сергия Радонежского) - столпу, на который оперлась Московская Русь в своем национальном и государственном строительстве. Идеи Сергия Радонежского вдохновили народ на победу в Куликовской битве, сложились в формулу нового русского духа, стали ценностями, вокруг которых сплотился народ и создал великое государство и великую культуру. "Он постиг небесную лазурь как основу строительства церковного, личного, государственного и общественного", - сказал о нем П.Флоренский. Сергий Радонежский - олицетворение российского государственного и духовного деятеля.

Важнейшими событиями отечественной истории являются победы Александра Невского над шведами и ливонскими рыцарями. Этими победами и последующими отношениями Александра Невского с Золотой Ордой фактически осуществился "евразийский" цивилизационный и геополитический выбор России. Поэтому мы предлагаем 5 июня (в соответствии с церковным календарем) отмечать День памяти Александра Невского, определившего исторические судьбы России.

11 сентября 1611 года в Нижнем Новгороде Минин приступил к сбору народного ополчения для освобождения России от польских захватчиков. Менее известно, что походу Минина и Пожарского предшествовала переписка между землями, входившими в состав Российского государства, и все они высказались за восстановление Московского царства; мало известно, например, что в организации этой переписки выдающуюся роль сыграли "казанцы". При Пожарском действовал Совет всех земель российских, и от имени Совета он издавал все свои указы. Мы предлагаем 11 сентября отмечать День гражданской солидарности народов России.

11 октября - День Ильи Муромца, самого любимого народного героя России. В этот же день в 1550 году Иваном IV (Грозным) учреждается русское пехотное войско (стрельцы) - прообраз профессиональной армии. Мы предлагаем 11 октября отмечать День народных героев.

20 августа 1598 года разгромом хана Кучума совершилось присоединение Сибири к России. Значение этой даты сегодня незаслуженно умаляется; Сибирь, по выражению В.Вильсона, президента США, является "главным призом в истории человечества" - нашим основным жизненным ресурсом (хозяйственно-экономическим, геополитическим, экологическим). Мы остаемся великой державой, пока владеем Сибирью (хотя бы потому, что здесь сосредоточено более 40% всех полезных ископаемых). Сибирь - наше достояние; оно досталось нам в наследство от предков, и мы обязаны сохранить его для потомков. Поэтому 20 августа следует отмечать День Сибири.

25 февраля 1956 года на XX съезде КПСС прозвучал доклад Н.С. Хрущева "О культе личности и его последствиях". Мы думаем, 25 февраля должно стать Днем поминовения жертв гуманитарной трагедии ХХ века.

Мы, таким образом, предлагаем следующий календарь официальных государственных дат (праздников и дней памяти).

1. 1 января - Новый год.

2. 25 февраля - День поминовения жертв гуманитарной трагедии ХХ века.

3. 8 марта - праздник Весны, Любви и Женщин. (8 марта следует, конечно, несмотря на многочисленные возражения, сохранить; это уже укрепившаяся традиция, которая прижилась вследствие удачного сочетания образов Весны, Любви и Женщины; ни с библейскими персонажами, ни с революционеркой Розой Люксембург этот день народом не ассоциируется.)

4. 12 апреля - День России, ее творческого гения.

5. 9 мая - День доблести и славы народов России.

6. 5 июня - День памяти Александра Невского, определившеисторические судьбы России.

7. 18 июля - День заступников Отечества (День служения Отечеству).

8. 6 августа - крещение Руси.

9. 20 августа - День Сибири.

10. 11 сентября - День гражданской солидарности народов России.

11. 11 октября - День народных героев.

12. 7 ноября - День раздумий об отечественной истории (урок истории).

13. 12 декабря - Торжества, посвященные "Русской правде" - своду законов России.

@@@
Философия общей судьбы
Фогель, Фогель, ай-я-яй!
Фон Триер на фоне триллера
Фонтаны и облака из картона
Формирование после реформирования
Форт "Сталин" и комбат Воробьев дважды спасали Севастополь
Ходорковский начал шествие по стране. Триумфальное?

Холдинг, персонал, ком-со-мол!!

@@

О корпоративной солидарности трудящихся

2003-10-02 / Катя Метелица

Не боги, не герои - обычные

таланты -

Нас много по России, и

скажем без прикрас:

Хотя мы и не ангелы, а

просто консультанты,

Святой корпоративный дух

объединяет нас!

Нас знают по России, нас

знают за границей.

Юрист или бухгалтер - мы

помогаем им.

Летят, летят по свету

законов вереницы,

Чтоб государство

наконец-то стало правовым.

Из корпоративного гимна российской консалтинговой фирмы









Даже в обеденный перерыв сослуживцы должны чувствовать себя одной семьей.

Фото Артема Житенева (НГ-фото)

У меня есть знакомая, которая трудится директором службы персонала солидной российско-швейцарской компании, и я у нее выведала множество хитростей и правил, тайный службистский код. К примеру: при приеме на работу рекомендуется упомянуть, что увлекаетесь волейболом, мини-футболом, водным поло - какой-нибудь командной игрой. Заработаете жирненький плюсик, повышающий шансы зачисления в штат.

И тогда уже наступит иная эпоха: с пейнтболом и боулингом. По пятницам, по субботам. Именно эти развлечения считаются идеальными для поддержания бодрости корпоративного духа. Пейнтбол, боулинг и, конечно, барбекю! А для тонких службистских распасовок незаменим бильярд. Ну, и баня, конечно. Остальное: теннис, бадминтон, лыжи, дзюдо, алкоголь (или, наоборот, трезвенность), курение (или, наоборот, нетерпимость к курению), рассказывание похабных анекдотов (или, наоборот, некоторая постность и сдержанность),- опционально, в зависимости от нравов конкретной компании. То же касается формы одежды. Моя знакомая, например, поведала, что в их фирме "принято носить только хлопчатобумажные блузки и бюстгальтеры; но на неформальных новогодних вечеринках в виде исключения допустим гипюр". Она говорила об этом без тени иронии. Она была пафосна.

@@@
Холдинг, персонал, ком-со-мол!!
Хорошие новости нужны всем
Чайковский с Горбатой горы
Человек из "Мерседеса"
Чем отличаются бриллианты от женщин
Чечня остается главной болью России
Чужие против хищников

Чучело Чехова

@@

Пьеса Бориса Акунина "Чайка" в журнале "Новый мир"

2000-04-28 / Мария Ремизова



Борис Акунин, он же Григорий Чхартишвили, литературный бонвиван.

УРА, свершилось - любимец публики Борис Акунин вышел-таки из-под теплого крыла зам. главного редактора журнала "Иностранная литература" Григория Чхартишвили в самостоятельную журнальную жизнь. "Новый мир" в # 4 поместил акунинскую "Чайку", "комедию в двух действиях", этакую резвую игру карандаша на полях чеховской пьесы.

Автор взял финальную сцену и дописал ее восемью разными продолжениями, задав общее направление, - не Треплев стрелялся, его убили. Треплев убил чайку и велел сделать из нее чучело, Акунин расправился с самим Чеховым, собственноручно набил чучело и недорого берет за общественный показ. Восемь "дублей" поочередно предлагают в убийцы всех действующих лиц - Аркадину, Заречную, Тригорина, Машу и так далее - вплоть до доктора Дорна, который, впрочем, во всех "дублях" выступает как "дознаватель", единожды (по понятным причинам) уступив свое амплуа Тригорину. Мотивы находятся у всех (или почти у всех: персонажей вообще-то девять, но на родителей Маши приходится один общий, поэтому они манерно оспаривают друг у друга право назваться убийцей).

Ну что Маша или ее муж убивают из ревности, это понятно, но чтобы из ревности убивала мать... (Тригорин у Акунина не чужд гомосексуальных влечений.) Дядя пристреливает как бы из милосердия - как опасного сумасшедшего. Дорн - из любви к животным, которых Треплев (у Акунина) стреляет почем зря, нюхнув первой крови на чайке. Тригорин из чисто профессионального интереса - он пишет криминальную повесть, и ему необходимо постичь психологию убийцы. И так далее.

Что сие есть? Пародия? Литературная игра для разминки мускулов? Разрушение дискурса классической русской литературы? То, что происходит в этой "Чайке", больше всего напоминает два литературных же эпизода - сцену из "Бесов", где персонаж разыгрывает на рояле "Марсельезу", время от времени разбавляя мелодию тактами "Милого Августина", и в конце концов гордая песня Французской революции поглощается пошленьким немецким мотивчиком, и сцену из "Вассы Железновой", где дядя с племянницами, кривляясь, выводят "Птичку Божию". В обоих случаях показано торжество пошлости, но так, что авторский текст как раз и является самой яркой и действенной антитезой этому торжеству. В "Чайке 2" антитеза снята. Альтернативы нет - ее попросту не предложено. Автор не возвышается над текстом. Результат очевиден...

И все-таки попробуем разобраться, не проморгали ли мы тут какой-нибудь закавыки.

Дубль первый. Допустим, пародия. Допустим, Акунин пародирует Чехова. Пародия хорошо (и даже блестяще) удается в том случае, когда талантливый пародирует бесталанного, или тоже талантливого, но рангом пониже, или - конгениального себе (что бывает уж очень редко). В "остальных" случаях выходит, царство ему небесное, высокий и унылый пародист Александр Иванов. Не будем провоцировать на сравнения чеховского дара с акунинским, заметим только, что слог "Чайки 2" хотя и напоминает чеховский, но только самыми поверхностными и, по существу, ничтожными деталями. Он пропитан (сознательно, может быть) пошлостью, которая появляется сразу за не совсем точным попаданием "в Чехова". Чехов такой специальный писатель, который работал с пошлостью как материалом, художественно исследуя ее, но никогда ей не уподобляясь. Но, как и в реку, "в Чехова" нельзя войти дважды. Эпигонство ли, имитация будут неизменно проваливаться в "материал".

Дубль второй. Допустим, игра. Тут уже позволительно (пропорционально затраченному времени) и спросить: а какова, мол, все-таки сверхзадача? Ответ, впрочем, нетрудно предугадать - цель игры сама игра, и так далее. Ну что ж, господа, если у вас так много времени и нечем больше его занять, играйте на здоровье, могу также порекомендовать паззлз, кроссворды и пасьянсы.

Дубль третий. Допустим, разрушение дискурса русской классической. Но тогда позиция Акунина кажется не до конца принципиальной: разрушает - но как-то не до основанья. Очень уж по-салонному, в перчатках. Деятельность на этом поле какого-нибудь Сорокина или Яркевича много эффективнее - и по большому счету честнее. Они уж гадят, так гадят, и ни у кого и тени сомнения не возникнет, что именно они там делают.

Можно как контраргумент привести в пример Тома Стоппарда с его знаменитым сочинением "Розенкранц и Гильденстерн мертвы". Тоже что-то вроде заметок на полях шекспировской пьесы. И оснований разрушать соответствующий дискурс у Стоппарда вроде не меньше - с Шекспиром-то в Англии достали, поди, не меньше, чем с Чеховым (или со всеми прочими) у нас здесь: ставят и ставят. Однако, несмотря на всю свою постмодернистскую сущность, Стоппард вкладывает в свою версию шекспировского сюжета свою личную самостоятельную идею (и даже, пожалуй, не одну). Если даже допустить попутное разрушение дискурса, то нельзя не признать, что автор - рядом, по пути - выстраивает свою конструкцию, с несущими, перекрытиями - то есть всем, чем нужно. Благодаря чему, кстати, "Розенкранц и Гильденстерн" пользуются таким бешеным успехом.

Акунин, надо признать, тоже пользуется успехом. И не только в литературном мире. В "Ночном полете" у Максимова звенящим от неподдельной страсти голосом какая-то телезрительница вопрошала Григория Чхартишвили: кто же, какой актер будет играть Фандорина? Они всей семьей переживают - вдруг будущий кинообраз разойдется с тем дорогим обликом, который они уже успели создать в кругу семьи!

Чего стоит эта любовь, вопрос другой. Кумиры в массовой культуре сменяются быстро.

Интереснее, кстати, феномен любви к Акунину в среде профессиональной. Если отмести причины личного характера, то остается следующее. Сегодняшняя литературная среда имеет отчетливо заметную неудовлетворенную потребность в беллетризме. Одни представители этой среды решают проблему категорическим отказом от всякого беллетризма и провозглашением полной и абсолютной смены вех в литературном процессе - мемуары и эссеистика становятся для них единственным полноценным воплощением современного художественного слова.

Другие же носом роют в поисках "культовых фигур", способных строить сюжет и в то же время не чуждых обязательного литературного снобизма, выражающегося в регулярных иронических гримасках и всяких игровых штучках по ходу текста. Эти вторые хватаются от безысходности за разных писателей, но хватайся не хватайся, а коммерческий успех (при ставке на беллетризм этот успех как минимум желателен) пал на голову одного Виктора Пелевина.

Мало кто из профессиональных читателей отваживается любить Пелевина. Пожалуй, одна Ирина Роднянская, да и то, кажется, изрядно вчитывая в него свои личные соображения. Так случилось, что профессиональному читателю любить Пелевина не комильфо - в частности, потому, что Пелевин играет не на литературном, а скорее философском (в смысле классификационной принадлежности субстратных текстов, на которых произрастает пелевинский, извините, дискурс). Осмелюсь предположить, что наш профессиональный читатель просто-напросто плохо знает этот субстрат, и потому Пелевин ему неинтересен (интересно только знакомое) и даже вызывает раздражение.

@@@
Чучело Чехова
Шляпа в квадрате
Шойгу стал героем России
Экстерьер и прикид России
Это надо видеть и слышать
Этому дала, этому дала, кому ж еще дать?
Я ухожу в стратегию