"Главное - не дать напиться Деду Морозу"

@@

И отключить мобильники новых русских, утверждает новгородская Снегурочка Капитолина Гавриленко

2001-12-30 / Андрей Рискин Две трети актеров Новгородского областного театра драмы имени Достоевского на период новогодних праздников переодеваются в Деда Мороза или Снегурочку. Это время считается "золотым сезоном". Капитолина Гавриленко, заслуженная артистка России, в этом ряду выделяется не только мастерством, но и стажем - в роли Снегурочки она более трех десятков лет.

Из досье "НГ":

Капитолина Петровна Гавриленко родилась в 1947 г. в Прокопьевске Кемеровской обл. Окончила Новосибирское театральное училище, работала в Новосибирском академическом театре "Красный факел" и Благовещенском драмтеатре. С 1972 г. - актриса Новгородского областного драматического театра имени Достоевского. Заслуженная актриса РФ. Муж - заслуженный актер РФ Иван Сучков. Имеет дочь.



- Мужья актрис и соответственно жены актеров не видят свои половинки с 26 декабря до середины января. Более того, даже бой кремлевских курантов слушают в разных местах...

- И что думают на этот счет домашние?

- Мне проще, у меня муж - коллега. А у остальных все понимают, что надо деньги делать, пока горячо, точнее, пока декабрьские морозы.

- И приличные деньги?

- Потом можно спокойно жить в течение трех месяцев. Расценки за один вечер составляют от 300 до 500 рублей (в зависимости от обеспеченности предприятия), вечер в ресторане - 1000, новогодняя ночь - 2000 рублей и выше. Последняя сумма в три раза превышает заработок актера высшей категории. Так что выгоднее "идти в народ" и играть роль внучки старого деда, чем изображать на сцене Дездемону...

- И как вы начинали?

- Еще студенткой. Тогда за Елку платили 10 рублей, проведешь три - вот уже и стипендия. В театре сразу попала в обойму внучек, потому что худенькая, да еще и блондинка. Дедморозовские пары у нас задолго до праздника комплектуются, каждый знает, с кем лучше работать. В первую очередь идут нарасхват малопьющие Деды. Оно и понятно: работа предстоит напряженная, а соблазнов много. Но в театре трезвенников практически нет, поэтому приходится брать страшную клятву с напарника, что он будет держаться из последних сил. Теперь, правда, у меня заказов много, есть многолетние клиенты, так что я сама выбираю себе Деда. А вначале было иначе. Молодых и перспективных Снегурочек отбирали себе ведущие Деды Морозы со стажем и опытом, которых все в городе знают. У каждого из них своя школа.

- И каким же был ваш первый Дед Мороз?

- Это был злой дедушка. Все ему не нравилось. На детей топал, кричал, что оставит их без подарка. Управы на него никакой не было. Так что я от него ушла. Много лет мы "отдедморозили" с Юрием Цурило. Он был душевным Морозом, но ушел из театра сниматься в фильме Алексея Германа "Хрусталев, машину!", где сыграл главную роль.

С возрастом быть Снегурочкой намного легче: сценарий один, три десятка лет на нем отработала и еще столько же смогу. Люди, похоже, и не замечают, что из года в год повторяется одно и тоже: сценарий-то веками не менялся. Чаще всего различные казусы случаются на детских праздниках, особенно 1 января. Бывает, что дедушку не докричаться: он или прикорнет где-то в уголке, уйдет куда-то покурить или пофлиртовать с симпатичными мамами. Приходится импровизировать, мол, заблудился дедушка, старенький он, надо его поискать.

- Ну это дети ничего не замечают, а взрослые?

- На взрослых праздниках сложнее, особенно если начинают его на трезвую голову. Поэтому здесь мы сразу работаем вместе и главная наша задача - разогреть народ, чтобы довести его до нужной кондиции. Так что тут в ход идут тосты, желательно, чтобы подряд выпили рюмки три-четыре, что-то перекусили. А потом уже можно действовать по нашему сценарию. Люди зажатые, стесняются и могут все начало испортить. А выпив, с удовольствием и хороводы водят, и в игры играют.

- А какая публика предпочтительнее?

- Самая лучшая - это служивые. Милиционеры, к примеру, на все конкурсы - чуть ли не строем. А хуже всего с творческой, как говорится, интеллигенцией. Про новых русских и не говорю. Вечно у кого-то из них звонит мобильник, все останавливаются и ждут, пока не закончится разговор. Однажды даже попросила на отдельный стол сложить все телефоны (два десятка набралось) и поставила рядом охранников.

- А откуда берутся подарки в мешке Деда Мороза?

@@@
"Главное - не дать напиться Деду Морозу"
"Дело Гусинского" против "Дела Путина"
"Оскар" в каждом доме
"Паб" братьев Пресняковых
"Хрустальная Турандот"
"Хрустальная Турандот" обрела своих владельцев
2. Кризис на службе

3. Леонардо Ди Каприо и мозг Ленина

@@

Повесть о важнейшем из искусств, Елене Берковой и Чапаеве

2008-12-30







Я очень люблю кино. Тем более кино про исторических персонажей. Я-то, как древний грек, их всех почти видел воочию, вот мне и интересно. А тут, поговаривают, скоро фильм будут снимать – «Мозг Ленина». На главную роль продюсеры предполагают Леонардо Ди Каприо. Он, дескать, очень похож на Ленина (молодого, конечно), к тому же у Ди Каприо есть славянские корни. Его предки, утверждают ученые, в свое время эмигрировали из России. И даже могли где-то пересекаться с Владимиром Ильичом.

Вот так, товарищи киноманы. Может случиться даже, что Ди Каприо незаконный правнук Ильича. А что? От Инессы Арманд там или от Розы Люксембург. Полагаю, Ди Каприо можно и имя поменять – Леонардо Ильич Ди Каприо. Чтоб совсем уж похоже было. Кстати, Леонардо Ильич где-то смахивает на Леонидо Ильич. Ди Каприо ведь не всегда будет цветущим юношей. А любовно-приключенческий триллер с автомобильными погонями и страстными поцелуями из жизни Леонида Ильича очень, думаю, нам всем бы по вкусу пришелся.

Но вернемся к Ленину. Почему один только Ди Каприо? А как же Шварценеггер? Это ж чистой воды Железный Феликс, Феликс Эдмундович. Это будут чудо что за кадры: «I’ll be back, Владимир Ильич, I’ll be back». А тут входит Елена Сергеевна Беркова в роли Инессы Арманд. Или вот Роуэн Аткинсон, исполнитель роли мистера Бина. Это ж вылитый Лев Давидович Троцкий. Такие же мудрые добрые глаза, широкая натура, бодрая, летящая походка. Вот врывается на лихом коне Лев Давидович в Зимний, а ему навстречу Елена Сергеевна Беркова в роли Александра Керенского в женском платье.

@@@
3. Леонардо Ди Каприо и мозг Ленина
«Могу только ставить вопросы»
«Хочу быть в десятке лучших»
А все началось с Бабы-Яги…
Азербайджан накануне выборов
Актеру платят за молчание
Анжелика Хьюстон: «Все мои стервы смешные и трогательные»

Антикризисная премьера

@@

Людмила Халиуллина говорит, что в новом спектакле Александра Галибина не будет голых женских тел, но публика все равно будет довольна

2009-04-08 / Григорий Заславский







Людмила Халилуллина в спектакле "Авария". Фото Владимира Кудрявцева.

Не особо считаясь с проходящими в Москве фестивалями, московские театры выпускают свои премьеры. На 10 и 16 апреля назначена премьера новой пьесы Евгения Гришковца «Дом» в «Школе современной пьесы», 16-го же в Драматическом театре им. Станиславского худрук Александр Галибин обещает сыграть в первый раз «Бабьи сплетни» Карло Гольдони, спектакль, в котором все главные роли – женские. И, как и во все предыдущие разы (а эта премьера – уже четвертая в этом сезоне), – ни одной приглашенной звезды. Значит, надеется вырастить своих. С исполнительницей одной из главных ролей Людмилой Халиуллиной корреспондент «НГ» встретился за несколько дней до премьеры.

– Вы сыграли единственную женскую роль в «Аварии», первом спектакле, который взялся ставить новый худрук Александр Галибин. Теперь получили главную роль в новом спектакле. О вас начинают уже говорить как о галибинской актрисе. Вы сами можете сформулировать, что входит в это понятие?

– Очень лестно, что складывается такое впечатление, но мне кажется, рано об этом говорить. Я еще ничего не сделала, чтобы так судили. Да, на второй постановке уже вырабатывается общий язык. Мне легко, потому что у меня вызывает безусловное доверие то, что предлагает Галибин. То есть мне не нужно дополнительно объяснять, почему мой персонаж в новом спектакле должен встать на колени и проползти. И, может в силу своей психики или актерской организации, точное пластическое решение автоматически рождает во мне верную эмоцию. И от того, что мы совпадаем, от того, что я понимаю и принимаю его предложения, мне легко работать.

– А что должен сделать режиссер, чтобы ему перестала доверять актриса? Если на вашу роль еще две актрисы будут назначены, – это предательство?

– Нет, конечно, это – рабочий момент в театре. Если на мою роль появляется другая актриса, значит, проблема во мне, я что-то делаю не так. У меня нет амбиций такого рода – придет кто-то и займет мой гримерный стол. Может, просто со мной такого не случалось, может, если такое случится, я заговорю по-другому. Надеюсь, что и в пятьдесят лет смогу играть с нормальной оценкой себя и окружающих.

– А что значит не мое? Для актрисы все вроде бы должно быть ее...

– Ну, например, приглашают меня в другой театр, там репетирует, я знаю, хороший режиссер. Но на премьере по сцене парень голый бегает, плюются кровью, сидит голая девчонка, все очень натуралистично... Это, может, и хорошо, но это не мое.

– То есть вы – традиционалист, не новатор. Людмила Максакова, я уверен, пойдет на любой эксперимент, даже если будет считать, что режиссер не прав, – ей интересно все новое. Или Татьяна Петровна Панкова из Малого театра однажды посетовала, что ее не приглашают в Центр драматургии и режиссуры, а ей, говорила она, было бы интересно сыграть в какой-нибудь современной пьесе...

– Ради Бога, но я люблю театр, в котором я работаю. В Центре драматургии и режиссуры у меня, кстати, два спектакля: «Скользящая Люче» и «Смерть Тарелкина», мне там тоже было хорошо. Но мне мало приходить, играть спектакль, потом разбегаться на месяц. Мне нравится, что есть труппа, вот наша вахтерша, вот гардеробщица. Я люблю дом, стены, мне хорошо так. Вы считаете, это говорит о том, что я традиционалистка? Ну, наверное.

– Стены и дом хороши тогда, когда есть общая идея, иначе дом становится совершенно бессмысленным.

– Мне кажется, это большое заблуждение. Насколько я успела понять за те шесть лет, что работаю в театре, смысл остается внутри театра, даже когда меняются руководители. У нас с приходом всех новых руководителей желание было одно: «Дайте, дайте нам работать». Артистам ничего другого не надо, денег в театре много не платят, поэтому главное – это желание играть. А какая еще общая идея?.. Большой плюс Александра Владимировича в том, что с его приходом вышло сразу столько спектаклей. Он успел и познакомиться с труппой, понять кто, где и дал людям работу.

– Прочитал пьесу «Бабьи сплетни» Гольдони и удивился: Галибин же, по идее, должен соединить труппу, а берет пьесу, состоящую из одних скандалов и ссор. Насколько склоки и сплетни на сцене уменьшают все то же самое за кулисами?

– У нас в спектакле это не сплетни, у нас решение спектакля радостное, праздничное. Не сплетничают против кого-то, а делают это от праздника, потому что здорово, весело, ярко, – так жить интересней. Это некий праздник, искра, – а Машка-то с тем то... Да ты что!?... Это - для примера, у Гольдони имена сложные, а я упростила, чтобы было понятнее. А так, понимаете, нельзя не ссориться, - чем ближе тебя люди, тем больше ты с ними ссоришься. Не ссоришься с теми, которые тебе далеки и когда все равно.



Людмила Халилуллина в спектакле "Авария". Фото Владимира Кудрявцева.

– На плакате, который анонсирует премьеру и уже стоит на Тверской, - несколько обнаженных красавиц. Не скрою, один из главных вопросов, которые меня волнуют: будет ли спектакль соответствовать плакату?

– Голых женских тел вы не увидите. Таких откровений не будет, но мы будем очень красивые в ярких открытых платьях.

– М-да... Несоответствие рекламе...

– Ну, стиральный порошок тоже не все пятна отстирывает.

– Люди придут и будут разочарованы.

– Люди не будут разочарованы. Наши красивые лица компенсируют наши закрытые тела.

– Когда Галибин пришел, он говорил, что его интересует современная драматургия, а выбрал Гольдони...

– Отчасти наша постановка антикризисная. Мы ее внутри так и называем. Она будет радостной, праздничной, так – фьить! – и всё, может быть и поэтому. Наверное, как у любой хорошей пьесы, есть связь с современностью, – женская природа не меняется. И ничего не меняется. Это ведь не правда жизни о тяжелой судьбе итальянских прачек и старьевщиц, которые сплетничают за спиной молодой девушки дабы разрушить ее жизнь.

– А вы наверняка играете молодую девушку?

– Нет, старьевщицу.

– Переходите, получается, на возрастные роли... А кто же тогда играет молодую девушку?

@@@
Антикризисная премьера
Апрель - зимний месяц
Афишная тумба
Без главного героя
Бесподобный Роберт Уилсон
Богдан Ступка: "Русские патриоты с удовольствием смотрят порнофильмы про русских царей"
Больше эфира политикам

Босния попалась под руку

@@

Компромисс с Вашингтоном будет найден за счет уступки ему

2002-07-05 / Юлия Петровская







Соединенные Штаты, являющиеся главным гарантом мира в Боснии и Герцеговине, в эти дни весьма специфически подают свои интересы в этой стране.

В 1995 году, когда были подписаны Дeйтонские соглашения, США отвели себе главную роль в урегулировании - и с военной, и с политической, и с финансовой точек зрения. До сих пор эта роль, оплаченная многими миллиардами долларов, никем не была оспорена. "Мы не уйдем из Боснии, пока там не воцарится прочный мир", - заявляют американские чиновники любого ранга в ответ на возникающие время от времени слухи, что, дескать, американцы хотят все бросить. (Впрочем, тот, кто видел американские базы на Балканах, едва ли поверит в то, что американцы это когда-нибудь бросят.) Вашингтон отчетливо подтвердил свои долгосрочные интересы в Боснии как после начала "антитеррористической кампании" в Афганистане, так и в эти дни, когда по всему миру заговорили, что США готовы пожертвовать миротворческими операциями, лишь бы оградить своих граждан от потенциального преследования со стороны Международного уголовного суда (МУС).

Почему-то именно Боснию - а конкретно Миссию ООН (UNMIBH) - Вашингтон решил сделать главным заложником спора в рамках СБ ООН о роли МУС, который официально начал действовать 1 июля. Отвергающие юрисдикцию суда над собственными гражданами, Соединенные Штаты пытаются выбить от СБ ООН гарантии неприкосновенности для американцев. Не получая таких гарантий, Вашингтон затягивает очередное продление на шестимесячный срок мандата миссии UNMIBH, на которой лежат полицейские функции. Вчера СБ принял промежуточное решение, продлив мандат до 15 июля (до этого он продлевался на 72 часа). Так что спор вокруг МУС, похоже, затягивается. Между тем в июле СБ еще предстоит одобрить (или не одобрить) продолжение четырех других ооновских миссий в разных частях света.

Понятно, что компромисс с американцами можно искать только за счет уступок последним. А уступка по Международному уголовному суду, как представляется, возможна только путем его маргинализации. Вашингтон предлагает снабдить постоянных членов СБ ООН правом вето на те дела, которые могут оказаться в руках МУС. Таким образом не только американцы, но и Франция, Великобритания, Россия и Китай оградили бы собственных граждан и граждан дружественных им государств (то есть доброй половины мира) от преследования со стороны "универсального суда".

Параллельно с разборкой в СБ американские представители (вплоть до президента Буша) не стесняются повторять, что для них мир в Боснии - среди главных приоритетов. Дипломаты разъясняют: если в воздухе повиснет судьба полуторатысячного полицейского контингента UNMIBH, то это не означает, что придется сворачивать и 18-тысячный контингент SFOR, присутствие которого, дескать, не нуждается в одобрении со стороны ООН, поскольку вытекает из Дейтонского мира. Впрочем, стоит напомнить, что войска SFOR (а также KFOR в югославском крае Косово), костяк которых составляют военнослужащие НАТО, получали благословение и от СБ ООН. А присутствие в Боснии UNMIBH вытекает из Дейтонского соглашения никак не в меньшей степени, нежели присутствие SFOR.

Соединенные Штаты непоследовательны, когда говорят, что их граждане могут оказаться жертвами политики перед лицом Международного уголовного суда, а поэтому, дескать, они не могут рисковать своими людьми, работающими в ооновских миссиях. Получается, что ооновская символика смущает американцев очень избирательно, коль скоро они не выражают никаких опасений за сфоровцев и кфоровцев. Что касается UNMIBH, то у американцев в этой миссии всего 46 мест. В полицейской миссии в Косово - 555. По всему миру - раз SFOR и KFOR находятся вне контекста международного правосудия даже теоретически - дислоцированы примерно 700 американцев, которые являются потенциальными заложниками большой политики.

@@@
Босния попалась под руку
Бродячая собака
Будущая Федеральная гвардия обкатывается в Чечне
Бунт оранжевых в Улан-Баторе
Быть Сербии без президента
В любовном треугольнике и вне
В неравной борьбе с критикой

В отсутствие контекста

@@

В кинотеатре "Ролан" состоялась премьера фильма "История Жанны д, Арк" Люка Бессона

2000-02-08 / Антонина Крюкова



СЕРЬЕЗНОСТЬ, с какой Люк Бессон поставил свою "Жанну д, Арк", слегка озадачивает, но она и понятна: культовая фигура французского национального сознания из фильма в фильм, ей посвященных, требует от режиссеров заведомой значительности в трактовке героического образа орлеанской девственницы, дабы не дай Бог быть заподозренными в разрушении канонического сюжета и наведении тени на плетень устойчивого и неприкосновенного мифа. Однако Люк Бессон если и избежал подобных грехов, то прибавил себе других, еще более непростительных.

Обеспечив своей героине, роль которой исполняет красотка Милла Йовович, мистическую поддержку в виде бесконечных изнурительных видений, смонтированных не без помощи компьютерных технологий, режиссер таким банальным образом пытается убедить зрителя в возложенной на героиню Миссии, потребовавшей от нее отречения от каких бы то ни было страстей, хотя и с лихвой компенсирует отсутствие последних у неграмотной девушки сильнейшими рефлексиями по поводу права проливать кровь и убивать себе подобных.

В отличие, скажем, от Жака Риветта, который в своем фильме "Дева Жанна. Битвы" с Сандрин Бонэр, исполнившей главную роль, подробно исследует психологический механизм мессианства героини, подчеркивая народные черты уверовавшей в свое призвание простолюдинки из местечка Домреми, Люк Бессон даже и не потрудился сосредоточиться на обыкновенной природе ее патриотизма, объяснив подвиг легендарной француженки божественным избранничеством. Однако режиссер при этом явно не желает быть последовательным, вынуждая пытливого зрителя задаваться наивными вопросами. Несмотря на настойчивое вмешательство божественного провидения в судьбу Жанны, она отчего-то, как любой обыкновенный рыцарь, остается уязвимой для вражеского оружия. Впрочем, действие сверхъестественной силы Люк Бессон строго дозирует: после жаркой схватки за освобождение от англичан Орлеана раненная стрелой Жанна чудесным образом исцеляется, однако о куда более простых вещах - как, скажем, о возможности избежать бургундского плена или железной клетки - Всевышний не позаботился. Не отстоял свою избранницу и позволил англичанам жестоко и грубо ее изнасиловать, не уберег от обмана епископа, позволил откуда-то вдруг появившемуся дьяволу в монашеских одеждах (Дастин Хоффман) искушать ее мучительными вопросами и в конце концов покинул навсегда, когда отважную девушку приговорили к смерти и сожгли на костре в городе Руане.

@@@
В отсутствие контекста
В хореографическом спектакле "Бедная Лиза" главную роль исполнила Чулпан Хаматова
Ведено или Вашингтон
Ветряные мельницы
Виталий Чуркин: "Санкции являются последним аргументом"
Владимир Наумов: "Во мне нет тупого совпадения с самим собой"
Война цивилизаций - не для Ирака

Воля Ивана Шмелева исполнена

@@

Писатели этим событием не очень заинтересовались

2000-05-31 / Сергей Константинов



Министр культуры РФ Михаил Швыдкой и Патриарх всея Руси Алексий II на митинге после захоронения останков писателя Ивана Шмелева.

Фото Артема Чернова (НГ-фото)

"РОССИЯ меня примет". Это предвидение замечательного русского писателя Ивана Сергеевича Шмелева воплотилось не только в возвращении к российскому читателю его книг, но и сбылось в отношении его самого. Перенесение праха писателя из Франции в Россию является последним шагом в возвращении стране одного из самых ярких ее прозаиков.

Иван Сергеевич Шмелев (1873-1950) обрел всероссийскую известность еще в 1911 году, когда вышла в свет его повесть "Человек из ресторана". В ее положительной оценке сошлись рецензенты либеральной и консервативной печати. По мотивам повести был снят одноименный фильм, где главную роль играл выдающийся актер Михаил Чехов (брат А.П. Чехова). Революция и Гражданская война отняли у писателя не только родину, но и горячо любимого сына (расстрелянного большевиками в Крыму в 1921 г.). В 1922 году вместе с женой он навсегда покинул Россию. В эмиграции он создал множество повестей и рассказов. Всемирную известность приобрели такие из них, как "Солнце мертвых", "Лето Господне", "Богомолье". Современники Шмелева больше всего выделяли в его творчестве глубинный православный дух и прекрасный живой язык. Александр Куприн писал в 1933 г.: "Шмелев теперь последний и единственный из русских писателей, у которого еще можно учиться богатству, мощи и свободе русского языка". Кроме того, Шмелев не только писатель, художник, но и мыслитель, публицист. Его обширная переписка (например, письма к философу Ивану Ильину) дает богатую пищу для размышлений о судьбе России, миссии русской интеллигенции, роли писателя в духовной жизни России.

Церемония перезахоронения останков Ивана Шмелева и его супруги состоялась 30 мая в Донском монастыре. Панихиду отслужил Патриарх Московский и всея Руси Алексий Он же открыл траурный митинг, состоявшийся после панихиды. Сказав немало теплых слов о творчестве Ивана Шмелева, Патриарх выразил уверенность, что перезахоронение останков писателя - это "начало возвращения на родную землю останков других достойных сынов России". Много хорошего в адрес Шмелева и его творчества сказали министр культуры Михаил Швыдкой и председатель Российского фонда культуры Никита Михалков. Правда, не обошлось без казусов. Михаил Швыдкой, выражая благодарность Никите Михалкову и его фонду, назвал его Никитой Сергеевичем Хрущевым. Оговорка встретила дружный смех. Никита Михалков назвал почему-то министра "Ваше превосходительство". Несколько удивляет тот факт, что ни на митинге, ни днем раньше на открытии международной конференции "Иван Шмелев - мыслитель, художник, человек" не выступил ни один из писателей (только Александр Солженицын откликнулся на это событие - участники конференции прослушали запись его новой статьи о творчестве Шмелева).

@@@
Воля Ивана Шмелева исполнена
Вчера в Сиднее стартовала последняя Олимпиада второго тысячелетия
Гамлет без злого умысла
Гарегин Тосунян: "То, что у нас было, нельзя назвать даже дефолтом"
Где два украинца - там три гетмана
Госпремии снова достанутся не всем
Гусинского описывают

Две маленькие могилы на Ваганьковском

@@

Москва простилась с погибшими при штурме юными артистами "Норд-Оста"

2002-10-31 / Екатерина Блинова



Вчера Москва прощалась с 43 жертвами захвата заложников в Театральном центре на Дубровке. На Ваганьковском кладбище хоронили двоих юных актеров мюзикла "Норд-Ост" - 13-летнего Арсения Куриленко и 14-летнюю Кристину Курбатову. Они погибли 26 октября при штурме здания ДК. Проститься с юными артистами пришли родные, знакомые, одноклассники и учителя, многие бывшие заложники "Норд-Оста", некоторые из них накануне только выписались из больниц, - и незнакомые москвичи, принявшие боль и горе последних дней, как свои. В толпе было много детей: они стояли с цветами и фотографиями Арсения и Кристины.

В 11 часов в храме при кладбище началась служба. На отпевание юных артистов пришли и те, кто на протяжении тех страшных 57 часов безуспешно пытался вывести из зала ДК всех детей. Леонид Рошаль, несколько раз ходивший в захваченное здание, зашел в церковь незадолго до конца службы, подошел к несчастным родителям, что-то тихо сказал и вышел из храма. Неслышно к толпе подъехали два реанимобиля - плохо стало матери Кристины.

"Арсений не должен был играть в тот день, - говорит бывшая одноклассница мальчика Настя Гриднева. - Он пришел посмотреть на игру Кристины - она играла Катю Татаринову".

"Он так радовался, что работает в мюзикле, - говорит друг Арсения Стас Ильяхов. - Все время пел песни из "Норд-Оста" и мечтал в будущем сыграть главную роль". А воспитатель Арсения Наталья Кадяева рассказала корреспонденту "НГ": "Арсюша был очень талантливый и подвижный мальчик. Не представляю, как он сидел там почти трое суток без движения. Мы так надеялись все это время, представляли, что скажем ему, когда он освободится... Единственная проблема с ним была - накормить: он очень плохо ел и был маленького роста. Может, поэтому и газ так на него подействовал..."

"Кристина тоже не выдержала газа, - говорит Марина Шмакова, также пережившая со своим сыном весь ужас заточения в ДК. - У нее был сильный бронхит..."

Около часа дня на колокольне храма, где отпевали погибших детей, мерно зазвонил колокол. Вспугнутые им голуби взлетели с портика церкви, закружились и опустились в проходе между людьми. Через минуту из церкви вышли священнослужители, за ними вынесли два гроба. В толпе, и до того переговаривавшейся лишь шепотом, стало совсем тихо. Нарушали безмолвие только негромкие рыдания женщин.

Гробы поставили рядом с открытыми могилами, чтобы те, кто пришел на Ваганьковское, могли попрощаться с детьми. Многие плакали, еще больше людей с трудом сдерживали слезы. Громкие рыдания огласили кладбище только в момент, когда раздался стук заколачиваемых в крышки гробов гвоздей.

@@@
Две маленькие могилы на Ваганьковском
Двойные стандарты по Акунину
Девушка на перепутье
Для Казанцева сделано исключение
Есть ли предел несовершенству
Жатва для «Своих»
Живи и царствуй

За взрослых будет отдуваться Прошкин

@@

В конкурсной программе "Кинотавра" из пятнадцати фильмов шесть дебютных

2008-05-13 / Екатерина Барабаш



С 7 по 15 июня в Сочи пройдет очередной, 19-й Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр». Вчера на пресс-конференции руководство фестиваля объявило программу и объяснило, с какими сложностями в этом году пришлось столкнуться при организации кинофорума.

На рассмотрение отборочной комиссии главного российского фестиваля в этом году было представлено 130 картин. Отобрано в конкурс – 15. Что должно, вероятно, свидетельствовать о подросшем количественно и качественно отечественном кинематографе. Однако программный директор «Кинотавра» Ситора Алиева пояснила, что, несмотря на такое количество претендентов, отобранные ленты были единственно приемлемыми. Остальные – увы – не выдерживают даже самой благожелательной критики. Как правило, это примитивное телекино, снятое за маленькие деньги одной-двумя камерами и предназначенное для продажи телевидению. Вроде как проскочит на «Кинотавр» – отлично, что может быть лучше для промоушена, не проскочит – что поделать, не судьба.

Среди пятнадцати конкурсных лент есть одна «рекордсменка» – «Новая земля» Александра Мельника, на сегодняшний день – самый дорогой российский фильм.

Фильмом открытия станет «Живи и помни» Александра Прошкина по повести Валентина Распутина. Занятно, что главную роль здесь играет Дарья Мороз, исполняющая эту роль на сцене МХТ. В конкурс вошли также «Баксы» Гуки Омаровой, «Девственность» Виталия Манского, «Дикое поле» Михаила Калатозишвили, «Нирвана» Игоря Волошина, «Океан» Михаила Косырева-Нестерова, «Пленный» Алексея Учителя, «Плюс один» Оксаны Бычковой, «Скажи Лео» Леонида Рыбакова, «Старшая жена» Ивана Соловова, «Тот, кто гасит свет» Андрея Либенсона, «Четыре возраста любви» Сергея Мокрицкого, «Шультес» Бакура Бакурадзе, «Юрьев день» Кирилла Серебренникова. Из пятнадцати режиссеров-конкурсантов шесть дебютантов. Радоваться этому или печалиться – трудно сказать. Можно порадоваться – все-таки новое поколение дышит в затылок ощутимо. С другой стороны – а где порох в пороховницах-то? Из признанных мастеров, из старшего поколения – одному Прошкину, что ли, за всех отдуваться? С Учителем на подхвате?

Закрытие «Кинотавра» впервые пройдет «под аккомпанемент» зарубежного фильма, а именно – «Да будет свет!» Мартина Скорсезе, которым открывался последний Берлинский фестиваль. Говорят, что, возможно, в Сочи заедет сам Скорсезе, у которого сейчас, правда, съемки в самом разгаре. Но продюсеры собрались везти его в Италию, а там уж рукой подать до Сочи. Впрочем, председатель попечительского совета «Кинотавра» Александр Роднянский просит не особо на это рассчитывать и вообще импортных звезд не ждать – незачем «Кинотавру» их заманивать. Если кто захочет – приедет. Все-таки фестиваль российский. Разумно. Все равно зарубежные звезды в очереди к «Кинотавру» не стоят, так что и правда лучше наших, родных приласкать.

@@@
За взрослых будет отдуваться Прошкин
За что отчислили "Русалку"
Запад не поможет
Защитники и враги Чечни
Зомби и сын
Иногда они возвращаются
Камикадзе. Гололед. Движение

Канны: триумф французского кино

@@

"Золотую пальмовую ветвь" получила картина французского режиссера Лорана Канте "Между стен"

2008-05-27







Фото Reuters

Предположения об особом внимании нынешнего фестиваля к французскому кино и буквально о неизбежности премии для Клинта Иствуда – все подтвердилось. Высшую награду – «Золотую пальмовую ветвь» – впервые с 1987 года получила картина французского режиссера Лорана Канте «Класс» («Между стен»).

В воскресенье вечером эту новость объявил председатель жюри Шон Пенн на церемонии закрытия. Фильм «Между стен» рассказывает о повседневной жизни молодой учительницы французского языка в колледже для неблагополучных детей. «Мы хотели снять фильм о современном французском обществе, сложном, разношерстном, многообразном», – сказал обладатель «Золотой пальмовой ветви», принимая главный приз фестиваля из рук американского актера Роберта де Ниро. Гран-при фестиваля отмечен фильм «Гоморра» итальянца Маттео Гарроне, повествующий о калабрийской мафии. Еще одна итальянская картина «Il Divo» отмечена премией жюри. Премию за лучший сценарий получили братья Люк и Жан-Пьер Дарденн за «Молчание Лорны». «Пальмовой ветви» за лучшую мужскую роль удостоен Бенисио дель Торо за исполнение роли Эрнесто че Гевары в почти пятичасовой картине Содерберга «Че». Лучшей актрисой признана бразильянка Сандра Корвелони за главную роль в фильме «Linha de Passe». В нынешнем году жюри решило сделать две специальные премии: они вручены за творческие достижения французской актрисе Катрин Денев и американскому режиссеру и актеру Клинту Иствуду. Денев сыграла главную роль в участвовавшем в главном конкурсе фильме «Рождественская сказка», а Иствуд представил свою новую работу – ленту «Подмена». Турок Нури Билж Сейлан с семейной драмой «Три обезьяны» получил приз за лучшую режиссуру.

@@@
Канны: триумф французского кино
Кинокамера – друг, враг или лакмусовая бумажка?
Киномагиканин
Кирилл Серебренников: "Занимайтесь человеком"
Козак не стал винить Запад
Коидзуми меняет бюрократов на политиков
Король помойки

Кострома - боль моя

@@

Город, плывущий в вечность

2000-07-04 / Геннадий Клеченов



Весна в Костроме. С картины Н.А. Белых. 1995 г.

КОГДА оказываешься в этом городе, проходишь под стенами Ипатьевского монастыря, вглядываешься в волжские закаты, невольно теряешь чувство времени. Кострома живет в вечности, и ты растворяешься в ней, сливаясь с великим и неподвижным пространством, с Родиной. И связь эта становится уже нерасторжимой, куда бы ни забросила потом жизнь.

Сколько костромичей, разбросанных бурей революции по свету, не вписавшихся в резкий поворот истории, всю жизнь потом возвращались сюда хотя бы мысленно! А кому повезло, те и в действительности смогли вернуться на свою Нижнюю Дебрю - есть у нас такое место, - в мир своего детства. Ну, а кому нет... Даже на Кубе, в старинном городе Камагуэй (мне рассказывали об этом кубинцы) жил какой-то костромич, ставший местной достопримечательностью. Опустившийся, каждый день он сидел на одном и том же месте под палящим тропическим солнцем. Добросердечные кубинцы всегда подавали ему по сентаво, хотя и знали, что к вечеру он купит на них рома и останется наедине со своим неизбывным отчаянием. Его жалели, но помочь уже не могли.

Порывают с Костромой не так часто. Одни уезжают в погоне за мечтой и становятся в том большом мире маршалами или писателями, другие же - с отчаяния. И всегда такой разрыв бывает болезненным. Поэтому чаще здесь рождаются, любят, все переносят и остаются до самой смерти. И так поколение за поколением. И жизнь их кажется тихой и незаметной, как спокойное течение Волги. Но когда надо, встают насмерть и побеждают. Более 160 костромичей стали героями Советского Союза, 110 тысяч погибли на той войне. Откуда берется этот героизм при такой тихой провинциальной жизни? Почему именно Кострома, из которой хоть три года скачи, ни до какого моря не доскачешь, дала флоту русскому десятки офицеров и адмиралов?

Возможно, все это от чувства Родины, которым пронизано здесь буквально все. Вот хотя бы эта местная достопримечательность, о которой и в начале двадцатого века, и в его конце писали буквально теми же словами, - последний городской пруд на Шаговой, бывшей Марьинской.

На берегу пруда стоят два дома Клеченовых, несколько поколений которых родились и выросли здесь. Потомственный почетный гражданин, купец второй гильдии Геннадий Александрович Клеченов, его сын, костромской поэт Александр Геннадьевич Клеченов, его дети - музыканты Клеченовы. Частичка костромской культуры. А по другую сторону того же пруда до сих пор стоит маленький деревянный домик, в котором жил писатель Всеволод Никанорович Иванов. Колчаковский офицер, редактор белогвардейской газеты, заброшенный Гражданской войной в Китай, он уже в 1931 году получил советское гражданство, но лишь в 1945-м смог вернуться в Россию, где и написал пронзительную книгу о Костроме своего детства "На Нижней Дебре". Так из маленьких капелек складывается великая русская культура, которая именно провинцией "прибывать будет".

Культура. Сейчас в Костроме есть свои отделения Союза писателей, Союза композиторов, Союза художников. И не только есть, но и живут, работают, несмотря на великий погром, прокатившийся по всей стране. Так и существуют теперь бок о бок культурное, духовное богатство в нищете и нищета, бездуховность богатства. Создаются прекрасные картины, рождается музыка, издаются книги, хотя их авторам в пору бы руки на себя наложить от безысходности. Но нет отчаяния в их творчестве, в нем - вечность.

А местное краеведение... На ежегодных Григоровских чтениях переполненный зал, удивительные, одухотворенные лица, и каждое выступление - открытие.

Вся Кострома, все ее старинные улочки и доживающие век еще уцелевшие особняки пронизаны историей. И если бы каждый дом мог рассказать о своей судьбе и судьбе своих создателей и последующих обитателей, то ожила бы трагическая и занимательная история не только города, но и самого Государства Российского, так как Кострома и Россия немыслимы друг без друга, и вся русская история так или иначе прошла через Кострому.

Вот вдруг бросится в глаза затейливая деревянная резьба наличников: кто-то, уже исчезнувший навеки, долго вынашивал этот узор, потом радовался его воплощению, гордился своим нарядным домом, трепетно ухаживал за ним и, умирая, передал его детям. Но этот ветхий домик доживает свои последние дни. Исчезнет он - и исчезнет этот последний слепок души его строителя. А Кострома станет беднее с этой утратой.

Краеведы пытаются спасти то, что еще можно спасти, стремятся шаг за шагом раскрыть судьбы домов и их хозяев. Сначала, естественно, внимание привлекают дома, прославившиеся заслугами своих хозяев, но постепенно, я верю, дело дойдет и до самых обычных домов простых костромичей. Так будет, потому что неинтересных людей и неинтересных домов не бывает.

Наше равнодушие к истории вызвано нашим невежеством. От неведения история для нас мертва и безразлична. И когда каждый дом откроет нам свою душу, мы бережнее будем относиться к невзрачным ветхим строениям, постараемся их восстановить. И так уже слишком много и торопливо разрушено, словно спешили стереть из памяти прошлое, которое совсем ведь не было постыдным или преступным. Да, оно было разное, всякое было в нем: и доброе, и злое. Но, как говорили древние: "Даже боги бессильны сделать бывшее небывшим". Оно было, была эта единственная и неповторимая для каждого костромича жизнь, следы которой еще хранятся в умирающих семейных гнездах. И если стереть сейчас из памяти эти следы, тогда все потом придется проходить заново. А это - болезненный опыт.

Через два года Костроме исполнится 850 лет. Всего на пять лет младше Москвы, основанная тем же Юрием Долгоруким, Кострома во многом разделила судьбу своей старшей сестры. Даже столицей Государства Российского успела побывать, когда после смерти Александра Невского титул великого князя перешел к его младшему брату, костромскому князю Василию по прозвищу Квашня, - он не пожелал уезжать из своей Костромы и сделал ее стольным градом. И впоследствии Кострома всегда была с Москвой. Во время распри Шемяки с Василием Темным Кострома держала сторону последнего, хотя Галич, вотчина Шемяки, была роднее Костроме, чем далекая Москва. И в смуту начала XVII века именно Кострома с ее знаменитым Иваном Сусаниным встала оплотом патриотизма и порядка, именно отсюда пошло возрождение растерзанной русской государственности. Вот так и живет Кострома, от смуты к смуте, гася их своей кровью, своей стойкостью.

...Как снег, кружатся в воздухе семена берез. Ими уже занесен двор. Ну зачем такое расточительство природы? Чтобы выросло одно белоствольное деревце, бессмысленно гибнут миллионы семян. Зачем?

Будущие поколения, вглядываясь в наше нынешнее, ставшее для них прошлым, будут думать: ну зачем они устилали собой нашу измученную землю, зачем страдали, если не было реальной перспективы победы? А и в самом деле - зачем? Затем, вероятно, что по-другому уж не могли. Так вот просто стояли насмерть и выстояли. А те семена, которые вроде бы зря пропали, те наши бесчисленные жизни, которые вроде бы зря прошли, - не они ли дали нам Достоевского и Толстого? Так уж устроен мир, что ради одной белоствольной березки землю устилают миллионы совсем не бесполезных семян. Миллионы провинциальных мечтателей рождаются и умирают в безвестности, и лишь единицы из них обретают свой творческий голос.

Магия Костромы. Когда наш замечательный драматург Островский, приехавший погостить к родственникам в Кострому, впервые утром вышел на городскую площадь, то был на всю жизнь покорен распахнувшимся видом. Гармония архитектурной среды, бескрайних горизонтов, высоких волжских берегов, вековечная, устоявшаяся жизнь - все это сразу же обволакивает душу покоем, избавляет от надломов и надрывов, восстанавливает внутреннюю гармонию в человеке. Поэтому именно здесь Островский и создал лучшие свои произведения, здесь нашел прототипов для своей "Грозы", 140 лет которой исполняется в этом году. И Кострома ответила ему любовью. В местном театре, одном из старейших в России, были поставлены все пьесы Островского, а "Грозу" костромичи сразу же восприняли как свою. Ведь именно здесь сто сорок лет назад произошла такая история в семье Клыковых, следственное дело до сих пор хранится в местном архиве. И поэтому при первой постановке в местном театре актеры гримировались под Клыковых, а в городе каждый мальчишка мог показать дом, где жила Катерина, и место, где она погибла.

А сколько фильмов было снято в Костроме, в ее реальных, но кажущихся сказочными декорациями местах! И в этих фильмах, как, например, в "Жестоком романсе", сама Кострома играет главную роль, ее образ, прекрасно-трагический и непреодолимо влекущий. Поэтому и костромичам, которых жизнь забросила в столицу, всегда так хочется вернуться, поэтому они и создали свое землячество в Москве, где собираются такие известные люди, как драматург Розов, крупнейший современный мыслитель Зиновьев и многие другие, прославившие своим творчеством не только Кострому, но и Россию. Поэтому и Писемский, и Потехин, уехавшие из Костромы в столицу еще в ранней молодости, всю жизнь потом в своем творчестве возвращались к ней, как к живому источнику.

В Костроме много детей. Это настоящий детский рай: рыбалка, купание, грибы и целый мир свободной детской фантазии, слитый с фантастическим тысячелетним миром этого города и вечностью Волги. Как бы ни складывалась жизнь в семьях, но дети всегда счастливы: детство не может быть другим. Вопреки всему, что доводит взрослых до отчаяния, до сумасшествия, до самоубийства. Много ли надо ребенку для счастья? Просто не мешайте ему быть естественно счастливым. Это ведь только взрослым всегда чего-то не хватает, а дети счастливы своей чистотой, полнотой чувств и ослепительностью неведомого будущего, прекрасного, как волжский закат.

Но в Костроме сейчас трудно. Голодные собаки, бросающиеся под колеса машин (благо водители здесь по доброте никогда не давят собак и кошек и те не знают страха улицы), чтобы схватить кусок конского навоза. И молчаливое отчаянье стариков, которым почему-то в последние годы перестали платить пенсию. Юность может жить надеждой на будущее, а чем жить старости? Впереди - смерть. А до нее - голод и безысходность. Но, слава Богу, в этом году наладилось, платят регулярно. А надолго ли?

Хочется уехать. Видеть все это, видеть сидящего в рядах старика, который просит подаяния, чтобы накормить голодную красивую овчарку, лежащую рядом, видеть и не иметь возможности помочь - страшно.

Кто виноват, кто довел до этого? Глава самоуправления Костромы Коробов? Но я видел его - хороший, добрый человек и любит Кострому, болеет за нее побольше, чем я. И не на словах. Правительство в Москве? Я допускаю, что субъективно и они тоже не хотят творить зло.

К Ипатьевскому монастырю непрерывно подъезжают автобусы и причаливают маленькие пароходики с иностранным туристами. Смотрю в их серьезные лица, ловлю обрывки фраз. Пытаются понять загадочную Россию. По всем расчетам политологов, страна в такой ситуации обречена. Она просто не может существовать. Неплатежи автоматически ведут к забастовкам, перерастающим в беспорядки и хаос. Так почему же эта вот самая Кострома продолжает жить? И даже улицы тщательно подметаются.

А по городу слышишь столько всяких разговоров. Чаще всего о том, что по полгода не платили зарплату, не платят детские, не платят инвалидам. Как же страшно начинать среди всего этого жизнь. Найти хоть какую-то работу - мечта. А на работе потом полгода работать без зарплаты. И все же работать, упорно, дисциплинированно. Ради надежды когда-нибудь что-то получить. И не чудо ли, что сквозь все это несутся украшенные лентами свадебные машины, что счастливая ребятня с утра до вечера плещется в Волге, что мир не перевернулся?

Нынче костромские старушки повеселели и приободрились - начали давать пенсию. А там, глядишь, и прибавят. А уж если что, то и подождать можно, не впервой. Запасают дешевые крупы. Правда, ворчат беззлобно и привычно: "Вот получила и сразу все раздала за долги. И опять жить не на что". Но в глазах нет отчаяния. Даже огонек какой-то затаенный светится - нас, мол, так просто не уморить. Не в этом ли русском упорстве вязли все блицкриги, от татарщины до "500 дней"? Может, в этом и заключается великая и спасительная стойкость России?

@@@
Кострома - боль моя
Кремль и войска извлекают уроки
Кризисный замер
Крупная сделка - признак подъема
Лебедь для всего мира
Леонардо Ди Каприо и мозг Ленина
Лесин пока отделался порицанием

Лететь к Марсу или топтаться у Земли

@@

Инновационный и бюрократический подходы к освоению космоса

2009-02-10 / Юрий Караш - доктор наук (Ph.D.) США по специальности "Космическая политика и международные отношения", кандидат исторических наук, член-корреспондент Российской академии космонавтики им. К.Э.Циолковского.



5 февраля в ИТАР-ТАСС прошла пресс-конференция под названием «Нужны ли России амбициозные проекты освоения космоса?». В этом мероприятии приняли участие руководители ключевых направлений отечественной космонавтики, в том числе один из ведущих отечественных ученых в области космической медицины, вице-президент РАН академик Анатолий Григорьев, директор Института космических исследований академик Лев Зеленый и генеральный конструктор РКК «Энергия» Виталий Лопота.

Данная пресс-конференция стала поворотным пунктом в процессе выработки Россией своей новой космической политики по двум причинам. Во-первых, научно-технический сектор космической отрасли выбрал Марс в качестве ориентира для своего инновационного развития. Во-вторых, Роскосмос в лице начальника одного из управлений этой организации Юрия Макарова однозначно дал понять, что и впредь намерен замыкать инновационный потенциал данного сектора на поверхности Земли или в лучшем случае на околоземном пространстве, не давая тем самым ракетно-космической отрасли выполнить свою главную роль рычага подъема высокотехнологичного комплекса страны и восстановления ее международного авторитета.

@@@
Лететь к Марсу или топтаться у Земли
Макс фон Сюдов: "Все началось с блохи"
Максим Медведков: "Президент не требует форсировать присоединение к ВТО"
Министр обороны капитулировал
Мистика провинции
Монголы и медведь
Монстры корпораций приходят из будущего

Москва Гловацкого

@@

Чем ближе к границам России, тем резче решают драматурги и режиссеры злободневный русский вопрос

2000-07-20 / Григорий Заславский







Вера (Катаржина Херман), Таня (Эдита Олзовка), Катя (Анна Москаль).

В ЕВРОПЕ - в ее восточной, бывшей социалистической, "половине" - новое повальное увлечение: комедия Януша Гловацкого "Четвертая сестра". Если на какой-нибудь далекой от столбовых дорог европейского театра Украине ее еще не поставили, то уж во всяком случае перевели. Что уж говорить о Польше, где пьеса Гловацкого, конечно, поставлена и пользуется успехом. В варшавском Театре Повжечни имени Зигмунта Хюбнера - тем большим, что в спектакле Владислава Ковальского трех сестер Гловацкого играют актрисы, занятые в главных ролях в "Трех сестрах" Антона Павловича Чехова.

В Москве Гловацкого знают по его пьесам "Антигона в Нью-Йорке" и "Подонки". Как и в "Антигоне в Нью-Йорке", в "Четвертой сестре" Гловацкий вновь "работает" на обочине или, если угодно, в некотором отдалении (однако - в пределах видимости) от великого сюжета. Но если в "Антигоне..." еще можно говорить о почти буквальном повторении ситуации, то в "Четвертой сестре" связь с "первоисточником" истончается и даже прерывается. Искать прототипы в чеховской пьесе - бессмысленно, Гловацкий начинает "с нуля". Разве что, как и чеховские сестры, эти, нынешние, никому не нужны.

Еще одно лестное (и явно искомое) для Гловацкого сравнение - с Горьким, у которого, как известно, среди других есть пьеса "На дне". Одна такая. У Гловацкого, кажется, все пьесы можно было бы поместить под таким заголовком, поскольку среди известных его героев сплошь - подонки, бомжи, отбросы общества. Разным может быть жанр, в котором несчастным и часто малопривлекательным персонажам приказано выжить (а кому-то и умереть), - социальная драма, социальная трагедия. Или, как в "Четвертой сестре", социальный фарс.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 out_ng_koi output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

"Простое" добавление сестры совершенно меняет жанр. "Четвертая сестра" - чисто американская, точнее, голливудская история, где отсутствие пауз и стремительная смена "декораций", то есть бесконечные повороты колеса фортуны, мешают обдумыванию мелочей. (В описании Нью-Йорка драматург был более точен. Может быть, потому, что сам живет в этом городе. В Москву Гловацкий приезжал на премьеру "Антигоны..." и, вероятно, за недостатком реальных впечатлений дорисовывал картины русской жизни по чужим телевизионным "заметкам", вылавливая привлекательные детали из сумбура криминальных и политических новостей.) Жанр - экшн - несется вперед со скоростью, которую легко развить на американском автобане, но которую не позволит себе даже самый смелый гонщик на "Жигулях" на российской проселочной дороге. Прежде я полагал и даже имел случай удостовериться в том, что знание русского обеспечивает некоторое понимание польского языка. На "Четвертой сестре" я не разбирал ни смысла, ни самих слов, за исключением редких упоминаний Достоевского да русских имен героев. Потом выяснилось, что даже среди поляков были недовольные актерской скороговоркой. То, что я недопонял, мне рассказал потом украинский драматург Александр Ирванец.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 out_ng_koi output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

Спектакль начинается с "середины". Оскаровская церемония в Голливуде, номинация "Лучший документальный фильм". Показывают несколько фрагментов. Затем объявляют: в номинации лучший документальный фильм премия вручается Джону Фримэну за фильм "Дети Москвы", исполнительница главной роли - Соня Онищенко. Джон выходит на сцену вместе с нескладной Соней. Свет гаснет. Когда сцена освещается снова, на ней - убогая обстановка: кровать, за ней - электрическая плита, платяной шкаф с вечно открытыми дверцами... На кровати сидят генерал и бабушка, в руках у генерала - бутылка водки, у обоих - стаканы. Пьют, не закусывая. Генерал, отец трех сестер, сейчас на пенсии - его отправили в отставку после того, как уехал в Америку его брат. Кроме трех дочерей, в его доме живет еще Коля, сирота, подобранный им на улице. Теперь он подает тапочки, трет полы и раскладывает по местам вещи. Генерал, который по-прежнему носит военный китель, только что вычитал в "Комсомольской правде", какие деньги зарабатывает Михаил Барышников, и мечтает, как его младшая дочка, которая учится танцам, будет получать такие же миллионные гонорары: "Из нее была бы прима-балерина, вторая Плисецкая". Пока, правда, он не заплатил за ее уроки, и ее выгоняют из школы.

Бабушка, которая живет этажом выше, говорит: "После каждой полбутылки надо к окну подойти, подышать, но без сигареты: здоровье надо беречь". На кровати, под простыней, - мертвая жена генерала. За вынос тела с первого этажа запросили 600 долларов, и генерал с бабушкой решают справиться своими силами: "Страшно услуги подорожали!" Уносят Наталью Петровну. Потом возвращаются, снова выпивают и запивают водку компотом.

В следующей сцене старшая сестра Вера, которая работает в Госдуме, приносит с работы новые туфли. Сестры любуются ими: "Натовские…" Примеряют, но ни одной из них они не подходят (привет от "Золушки"!). Даже на шерстяной носок. Ни Вере, любовнице политика-националиста, ни Кате, которая работает в цирке и ворует у тигра мясо, ни школьнице Тане, обреченной не стать второй Плисецкой. Из-под паркетины Катя достает поллитровку, разливает, сестры пьют и, обнявшись, поют, хором "Выхожу я на дорогу…"

Затемнение. Свет. Сцена в сквере или в парке. Свидание Веры с высокопоставленным политиком Юрием. На бегу - садятся на скамейку, он быстро расстегивает штаны и направляет ее голову в нужную сторону. Бдительный милиционер выскакивает из-за кустов: "Вы тут чем занимаетесь? Документы!" Политик вскакивает, милиционер отступает: "Ой, простите, Юрий Алексеевич! Не признал". Но лирического продолжения не получается. Мобильный телефон возвращает политика к судьбам родины.

Снова - квартира. В комнату вбегает "бабушка", бежит к окну, распахивает его, смотрит вверх, потом - вниз. Плачет. Оказывается, ее сына Костю за какие-то долги выбросили из окна. Она думала успеть его подхватить. Но Костя упал на газон и спасся. Жизнь учит быть жестоким: "Тебя выбрасывают, это называется инвестициями, а потом будешь выбрасывать ты". Через сцену на своей тачке проезжает инвалид с аккордеоном.

Когда-то Костя окончил МГУ имени Ломоносова, но теперь пускает на папиросы то, что осталось от недописанной диссертации о "Гамлете". "Бабушка", однако, его оправдывает: "Костя не бандит, он - бизнесмен". В его комнате, похожей на склад, коробки из-под телевизоров и видеомагнитофонов соседствуют с "горкой" автомобильных покрышек. Костя нюхает наркотики и дает Тане. Та пробует, ей не нравится. В ту же минуту в квартиру входят двое - молодой человек в кожаном пальто, из-под которого выглядывает дуло Калашникова, и народный артист Иван Павлович Петров из ГАБТа. По заданию мафии он выполняет спецпоручения. Когда его узнают, он дежурным жестом вынимает из внутреннего кармана фотокарточку, надписывает и дарит. После того, как они уходят, Костя принимается звонить по друзьям в поисках денег. Некий Абдулла предлагает ему организовать маленькое танковое сражение, в ходе которого "затеряется" 20 танков: будет подбито 40, а надо будет сказать, что - 60…

Резкий поворот сюжета: Катя влюбляется в американского режиссера-документалиста Джона Фримэна, который приехал в Россию, чтобы снять фильм "Дети Москвы". Фримэн ищет проститутку на главную роль. И сестры обращают свои взоры к Николке. Надевают на него платье, находят те самые туфли - из начала пьесы, туфли ему оказываются впору. Коля становится "собирательной" проституткой Соней Онищенко, четвертой сестрой. Каждая из сестер вкладывает в ее уста частицу своей жизни. На кинопробах она рассказывает про то, как папа воровал мясо в зоопарке, про первого мужчину-политика. На вопрос: "Есть ли у тебя родные?" Соня отвечает: "Три сестры".

Генерал сокрушается: "Черножопцы бомбы подкладывают". Бабушка реагирует на это философски: "Может, это кара? Царя убили, царевичей, может быть, в этом столетии дьявол поселился в Москве навсегда?!" По радио передают срочное сообщение: долгожданное перемирие прервано, в ходе танкового сражения потеряно 60 танков.

Дальше - как в калейдоскопе. Костя собирается жениться на Тане, она в свадебном платье открывает ему дверь, он обнимает ее, отходит, оставляя на платье кровавое пятно. И - падает замертво на ту самую кровать, где в начале пьесы лежала Наталья Петровна. В квартиру входят бандиты, Таня выхватывает у одного из них автомат, стреляет, но оказывается, что мафиози носят пуленепробиваемые жилеты. Генерал снова пьет, приговаривая, что водка опять подорожала. Но опечален он не только этим. Он прочел в газете, что в Москве объявился вампир, который убивает, насилует, а потом съедает левую ногу своей жертвы. За его поимку обещано 30 тысяч долларов. И генерал решает сдаться в милицию, хоть и сознает, что "все остальное он еще может, но вот ногу съесть - никак". Думает: "Мне-то что, а детям хоть деньги достанутся". Но таких умников в милицию пришло очень много.

Тут выясняется, что Костю убили по ошибке, и потому мафия берет организацию похорон на себя. И обещает поставить ему бронзовый памятник в натуральную величину и с мобильным телефоном в руке.

Разговоры о том, что надо уезжать за границу, перебивают внезапные роды какой-то из сестер. За ними, безо всяких пауз и причин, - стрельба, в которой гибнут все, кроме бабушки. В жизнеутверждающем финале на фоне памятника она рекламирует пуленепробиваемые жилеты.

Бонн-Москва

@@@
Москва Гловацкого
Мучительно прекрасная жизнь
На краю ойкумены
Навруз как день примирения
Наказание до преступления
Нас поняли в Венеции
Не последний поцелуй

Не стреляйте в "Пианиста"

@@

Роман Полански нашел слово, которое принесло ему "Оскара"

2003-05-13 / Екатерина Барабаш Роман Полански - в кинематографе фигура одиозная. Талантливейший режиссер, покоривший ценителей кино изящными и брутальными картинами - "Отвращение" с Катрин Денев, "Тэсс" с Настасьей Кински, "Ребенок Розмари" с Миа Фэрроу... Мистик в кино и в жизни, запутавший всех своими сложными отношениями с американской Фемидой. Через год после съемок "Бала вампиров" была зверски убита жена Полански - Шэрон Тайт, сыгравшая в фильме главную роль. Приятельница Полански, актриса Анжелика Хьюстон высказалась по этому поводу расплывчато, но однозначно недружелюбно: "От коротышки с комплексом Наполеона ожидать можно чего угодно". Судьи, впрочем, не были особенно склонны обвинять режиссера в тяжком грехе, но подписку о невыезде с него взяли. Которую он ничтоже сумняшеся нарушил, чем закрыл себе дорогу в Голливуд навсегда. С тех пор снимает где угодно, но только не в Америке. К тому же вскоре после трагедии с женой на Полански обрушилось еще одно обвинение - в растлении несовершеннолетней.



Фильмы, которые режиссер снимал в последние годы, - "Горькая луна", "Смерть и дева", "Девятые врата" не вызвали ни восторгов, ни резкого отторжения у киноманов. Ну так, в стиле Полански - исследование страстей, немножко насилия, немножко мистики. И вдруг - Золотая пальмовая ветвь Каннского фестиваля за фильм "Пианист", потом за него же - несколько "Оскаров", причем престижных - за режиссуру, за лучшую мужскую роль. История пианиста-еврея, оказавшегося в варшавском гетто, потерявшего семью и умудрившегося, прячась на квартирах и по чердакам, дождаться прихода русских. Ни сюжетной, ни художественной, ни какой-либо иной новизны в фильме нет. Плохо было евреям в гетто, фашисты сволочи, а среди поляков-сопротивленцев тоже есть подонки... По сравнению с этим сводящим скулы голливудским опусом трагикомедия Роберто Бениньи "Жизнь прекрасна!" - на ту же тему - выглядит безусловным открытием. Но и у Каннского жюри, и у американских киноакадемиков были свои соображения. Ясное дело: пока на белом свете будет оставаться хоть один человек, помнящий о Холокосте, награды фильмам про еврейский геноцид обеспечены - обойти фильм на эту тему не позволит себе ни одно фестивальное жюри, ни одна киноакадемия.

Беда в том, что снять фильм на тему Холокоста честно практически невозможно - слишком велик соблазн спекуляции, слишком широк простор для нее. Пожалуй, остроумнее всех выкрутился Роберто Бениньи со своей "Жизнь прекрасна!", сняв заведомо грустную, но духоподъемную сказку, жанр, в котором никто про Холокост до этого фильмы не снимал. Нашумевший, выдвинутый по двенадцати номинациям и победивший в семи спилберговский "Список Шиндлера", снятый на реальном материале, так откровенно давил на слезные железы и подгонялся под требования придирчивого "Оскара", что даже явная холодная отстраненность режиссера отходила на второй план. Гораздо более честной и жесткой оказалась "Страстная неделя" Анджея Вайды - история еврейской женщины, которую в конце концов гонят из дома навстречу погибели перепуганные поляки. Но и этот фильм почти затерялся даже в творческой биографии самого Вайды, не став признанной удачей. Великий режиссер не нашел нужного для нее слова.

@@@
Не стреляйте в "Пианиста"
Не так уж плохо
НеНАНОстоящая жизнь
Неподдающаяся
Несмирившиеся
Ничего не случилось
Новые планы Пентагона

Обнаженная звезда

@@

Три грации Романа Виктюка

2000-08-03 / Бесик Пипия







Алиса Фрейндлих, Елена Образцова и Наталья Макарова встретятся у Виктюка.

Фото автора

"СМОТРИТЕ-КА! - раздавались голоса в петербургском ресторане "Кэт". - Кто танцует!" Замерли посетители и официанты, повара покинули кухню. На глазах у изумленной публики кружились под музыку оперная певица Елена Образцова, драматическая актриса Алиса Фрейндлих и балерина Наталья Макарова, приехавшая из Сан-Франциско. Встречу трех примадонн в северной столице организовал Роман Виктюк. Он задумал сенсацию: трех звезд соединить в одном драматическом спектакле. Назвать же пьесу режиссер отказался: "Если скажу, то никогда не сбудется. Потому что в небе сидят черти и все порушат. Нужно держать в тайне и стучать по дереву".

Сегодня Роман Виктюк занят подготовкой другого спектакля, в котором главную роль сыграет Елена Образцова. Пьеса называется "Венера в мехах", написана драматургом Андреем Курковым по роману Леопольда Захер-Мазоха. В соответствии со сценарием меховая шуба должна быть наброшена на обнаженное тело Венеры, ибо по замыслу режиссера "она та скульптура, тот мрамор, которому поклоняются". А в какие-то мгновения меха с тела Венеры должны быть сброшены. На эту акцию Елена Образцова согласия еще не дала. Над созданием сексуальной шубы работает петербургский модельер Клаудия Завьялова, известная как автор эротических костюмов.

"Кажется, что Лене всегда 14, как Джульетте, - говорит Роман Виктюк. - Лена, как и Джульетта, никогда не боится сказать перед миром, что любит. В ней есть такая неизрасходованная энергия любви, потребность любить и способность любить. Она жрица любви в мире номер один. Благодаря таким женщинам не придет конец света, души таких женщин останавливают даже мировые катаклизмы. Ее удел до конца своих дней любить и последнее ее слово на Земле должно быть "Люблю!".

@@@
Обнаженная звезда
Оленя остановит на скаку
Он вывел на балетную сцену толстых
Особенные гордые люди
Патриотизм на фоне маникюра
Плачут все
Подростковая болезнь общества

Позолоченное "Изгнание"

@@

На юбилейном, 60-м Каннском фестивале лучшим актером был признан Константин Лавроненко

2007-12-28







В фильме «Изгнание» Лавроненко сыграл главу семьи, прошедшей путь от идиллии до трагедии.

Кадр из фильма

Через 52 года после триумфа советской актерской школы на Каннском фестивале главным мужчиной главного международного кинофорума вновь стал отечественный актер. Константин Лавроненко получил приз юбилейного, 60-го Каннского фестиваля за главную роль в фильме Андрея Звягинцева «Изгнание». Такое случилось второй лишь раз за историю советского и российского кинематографа. В 1955 году аж десять советских актеров стали обладателями Каннской награды. Сергей Лукьянов, Борис Андреев, Алексей Баталов, Сергей Курилов, Вадим Медведев, Борис Битюков, Николай Гриценко, Павел Кадочников, Борис Коковкин и Николай Сергеев тронули сердца жюри в картине «Большая семья». Награждение Лавроненко у многих вызвало недоумение – Каннский конкурс был переполнен действительно высококлассными актерами, простор для выбора был велик, и Лавроненко на этом фоне явно проигрывал. Хотя внешность – фактурная, повадки – мужские, взор – серьезный. Объяснение неожиданному решению жюри, вероятно, надо искать в политическом скандале, сопровождавшем Каннский фестиваль. В один из последних дней на Круазетт неожиданно показали фильм про Александра Литвиненко, где утверждается, что его убийство – дело рук российских спецслужб. Непременно надо было что-то дать российскому фильму, чтобы уравновесить пощечину России в виде выскочившего антирусского сюрприза. «Изгнание» не потянуло ни на какой весомый приз, но фестивальной публикой был принят очень благосклонно. Наградить исполнителя главной роли – лучший выход из сложившейся ситуации.

@@@
Позолоченное "Изгнание"
Почти смешная трагедия
Права журналистов сегодня. А что это вообще такое?
Путин огласил предвыборную программу
Раздвоение Эраста Фандорина
Ранний юбилей
Растранжиренная победа

Россия ищет место в Европе

@@

Пока французский премьер общался с Путиным, его делегация училась доверять нашей стране

2001-10-24 / Лидия Андрусенко Премьер-министр Франции Лионель Жоспен завершил вчера свой официальный визит в Москву. Центральным событием стали его вчерашние переговоры с президентом Владимиром Путиным. Ситуация вокруг Афганистана и деятельность международной антитеррористической коалиции были главными темами дискуссии. По окончании встречи президента и премьера глава МИДа Игорь Иванов заявил, что Россия и Франция выступают за приход к руководству в Афганистане сил, представляющих все этнические группы страны. Иванов подчеркнул, что позиции Москвы и Парижа по вопросам борьбы с международным терроризмом "практически совпадают". На переговорах в Кремле внимание было уделено и вопросам стратегической стабильности и безопасности в свете споров о судьбе Договора по ПРО. По словам российских дипломатов, позиция Парижа в данном вопросе не меняется: он ждет договоренностей между Москвой и Вашингтоном по данной проблеме. Вместе с тем в МИДе отмечают, что у французского руководства падает интерес к Северному Кавказу. Традиционно выступая за политическое урегулирование чеченского конфликта, Париж тем не менее ослабил критику в адрес Москвы.



ДВУХДНЕВНЫЙ визит в Москву представительной французской делегации во главе с премьер-министром Лионелем Жоспеном не ограничился только официальными встречами и переговорами с российским руководством в Кремле и Белом доме. Министры и бизнесмены приняли участие во втором франко-российском экономическом форуме, прошедшем вчера в Дипломатической академии при МИД РФ. Это мероприятие, правда, прошло без участия самого г-на Жоспена и заместителя председателя правительства России Клебанова, о чем было заявлено ранее, однако отсутствие этих персон не снизило откровенность и важность проведенной дискуссии.

На форуме шел конкретный разговор об экономических отношениях между Россией и Францией после десятилетнего переходного периода, и каждый участник высказывался, как говорится, "со своей колокольни". Так, бывший президент СССР Михаил Горбачев, сделал акцент на политической стороне вопроса, поскольку, по его словам, именно политическая составляющая играет сегодня главную роль не только в отношениях двух стран, но и в реальном сближении нашей страны с Европой. На Западе до сих пор бытует мнение, что Россия не знает, чего она хочет и куда идет, заметил Горбачев, однако так могут рассуждать только люди, по-прежнему не доверяющие нашей стране и не следящие за событиями, которые сегодня происходят. Между тем не только президент Путин, но и само российское общество сделало однозначный выбор: Россия - это часть цивилизованного мира, а не некая "третья страна". И если это опять "не заметят", можно упустить время. За последние два года много говорится о том, что надо открыть новую главу взаимоотношений ЕС и России, но дальше разговоров и дружеских улыбок дело не идет. Договор 1994 года, который, кстати, утверждался на Западе целых четыре года, во многом устарел, и сегодня нужен новый документ, регламентирующий отношения России с Евросоюзом. По мнению Горбачева, наша страна должна иметь в этом "общем европейском доме" гораздо больше прав, чем она имеет сейчас.

Французы, судя по всему, настроены менее оптимистично. Они согласны с тем, что российская экономика в последнее время добилась позитивных результатов, однако не считают, что период экономических трудностей уже позади, и выражают сомнение в том, что задача обеспечить 5-процентный прирост будет в этом году выполнена. Эту точку зрения, в частности, выражает известный французский экономист Жак Сапир. Он считает, что государство чересчур уменьшило свое вмешательство в некоторых секторах экономики и что это необходимо исправить. Сапир предлагает России путь, который прошла Западная Европа в 50-е, 60-е годы, когда в основе стратегии лежала так называемая смешанная экономика.

@@@
Россия ищет место в Европе
Сбербанк теряет госгарантии, но не владельца
Секс-символ на амбразуре
Скорая помощь
События одного дня
Спасатели передали эстафету строителям
Старая сказка о "новых"

Статский посредник

@@

Новая должность отца налоговой реформы Сергея Шаталова заключается в балансировании между Минфином и Кремлем

2005-10-31 / Евлалия Самедова







Сергей Шаталов принимает поздравления с повышением.

Фото Артема Житенева (НГ-фото)

Бывший зам. Алексея Кудрина Сергей Шаталов получил в конце минувшей недели повышение. Распоряжением главы правительства Михаила Фрадкова он назначен на должность статс-секретаря Министерства финансов. На посту замминистра Шаталова заменит Сергей Сторчак, однако вопросы налоговой политики будет по-прежнему курировать Сергей Шаталов.

В принципе такой поворот событий не случаен, поскольку именно бывшему заместителю министра финансов принадлежат основные заслуги в налоговой сфере, в частности – ужесточение фискальной политики, которое наблюдается в нашей стране в течение последних лет. Это ужесточение удивительным образом входило в противоречие с президентской задачей «либерализации предпринимательского пространства» и устранения налогового терроризма, однако при этом методично претворялось в жизнь. Непосредственно при Сергее Шаталове разрабатывалась схема предъявления налоговых претензий ЮКОСу, и именно его эксперты единогласно называют «отцом налоговой реформы».

Как сказал «НГ» научный руководитель Высшей школы экономики Евгений Ясин, после формирования нынешнего правительства в аппарате Минфина существенно уменьшилось количество людей высшего ряда компетентности. Оттуда, в частности, ушли Сергей Игнатьев и Олег Вьюгин. «В этом ряду, конечно, остались две главные фигуры – Алексей Кудрин и Татьяна Голикова. Сергей же Шаталов является крупнейшим авторитетом в России по налоговым проблемам», – говорит Евгений Ясин. По его словам, Сергей Шаталов играет «главную роль посредника между Минфином как институтом и налоговой службой, которая в настоящее время подчинена Кремлю. Крайне важно каждый раз находить компромиссы скорее на техническом уровне, потому что понятно, что Кремль очень часто оказывается сильнее. Шаталов являлся соавтором всех стадий налоговой реформы в стране, исключая короткий период, когда он вынужден был уйти в междуцарствие между Черномырдиным и Путиным». По мнению Евгения Ясина, наглядное свидетельство того, что Сергею Шаталову зачастую приходится урегулировать разногласия между кремлевскими и объективными экономическими потребностями, является судьба последнего законопроекта по улучшению налогового администрирования. «Этот документ был подготовлен Минфином и лично Сергеем Дмитриевичем и четко показывает, что президент поручал одно – облегчение бремени бизнеса, а в результате получилось нечто иное».

@@@
Статский посредник
Сумасшедшая сверхновая
Сюжет из газеты
Так работают в "Сатириконе"
Танцы в кабинете директора
Тимор в нашей жизни
Тролли, львы, орлы и куропатки

Убит в ста метрах от кремля

@@

За несговорчивость чиновник поплатился жизнью

2002-01-22 / Сергей Анисимов



Начальник Нижегородского управления ФСБ Владимир Булавин на днях заявил, что следствие по делу об убийстве начальника территориального органа Федеральной службы по финансовому оздоровлению (ФСФО) по Нижегородской области Евгения Веткина идет по верному следу. Летом прошлого года 39-летний чиновник был убит двумя выстрелами из пистолета Макарова в упор. На новой должности он проработал всего девять месяцев. Примечательно, что Веткина убили через неделю после первого тура губернаторских выборов в Нижегородской области, когда большинству заинтересованных лиц стало абсолютно ясно, что действующий на тот момент губернатор Иван Скляров потерял реальные шансы переизбраться на второй срок. Это значило, что обещания главы региона о контроле над теми или иными объектами собственности со стороны конкретных финансово-политических группировок становились неосуществимыми. Странно, но именно в это время погиб главный чиновник, ведающий вопросами собственности.

Сразу же после трагедии, произошедшей в ста метрах от Нижегородского кремля, сослуживцы Веткина, а затем и сотрудники прокуратуры Нижнего Новгорода в один голос заявили, что убийство скорее всего напрямую связано с профессиональными обязанностями погибшего. Ни для кого не секрет, что процедура банкротства крупных (и не очень) промышленных предприятий в последнее время нередко используется как очень хороший повод для передела (а проще говоря, захвата) собственности. И зачастую главную роль в этом процессе играет арбитражный управляющий предприятия, назначаемый ФСФО и призванный соблюдать паритет во взаимоотношениях собственников и кредиторов "оздоровляемого" предприятия. За тем, чтобы государственный управляющий не пошел на поводу у кредиторов, следит головное управление ФСФО в Москве.

Руководитель Федеральной службы по финансовому оздоровлению и банкротству Татьяна Трефилова неоднократно говорила, что убийство Веткина напрямую связано с незаконным переделом собственности в химическом комплексе Нижегородской области, а точнее - на дзержинском предприятии "Оргстекло", которое принадлежало государству, но последние годы находится в осаде бойких кредиторов. В феврале 2001 г. ФСФО попыталась восстановить статус-кво и назначить арбитражным управляющим "Оргстекла" Евгения Веткина вместо своего прежнего сотрудника, который, по мнению Трефиловой, "изначально пошел на поводу у кредиторов". Однако поставить нового арбитражного управляющего, который бы отстаивал на "Оргстекле" интересы государства, оказалось делом весьма непростым - кредиторы завели долгую судебную тяжбу. На момент убийства арбитражным управляющим на предприятии оставался чиновник, уже уволенный из ФСФО, зато устраивающий кредиторов.

После громкого преступления дело приобрело федеральный масштаб. В одной из центральных газет Татьяна Трефилова заявила, что "...убийство нашего сотрудника позволило нам войти на территорию ОАО "Оргстекло" вместе с РУБОПом и произвести выемку документов. Некоторые сделки потрясли нас своей наглостью... за полгода из предприятия были выведены активы". ФСФО сделала заключение о преднамеренном банкротстве на "Оргстекле", и 13 октября 2001 г. по соответствующей статье было возбуждено уголовное дело.

Но уже в ноябре прокуратура Нижнего Новгорода сообщила, что некий житель области чистосердечно признался в убийстве Евгения Веткина прямо в следственном изоляторе, куда попал за очередной грабеж. Сельский киллер сообщил, что совершил его за деньги, однако заказчика назвать отказался. Сейчас с ним работают сотрудники Нижегородского управления ФСБ.

На сегодняшний день в областной прокуратуре категорически отказываются давать какие-либо комментарии по самому громкому уголовному делу прошлого года. Однако назначенный недавно министром имущественных отношений Нижегородской области Владислав Бородачев сообщил "НГ", что за две недели до трагедии к Веткину приходили "люди от Кириенко" и просили передать им в доверительное управление акции 50 предприятий, находящихся в областной собственности. Позже выяснилось, что приволжский полпред президента РФ вроде бы лично никого к Веткину не посылал. Тем не менее большинство предприятий-кредиторов того же "Оргстекла" контролируется людьми, которых принято относить к команде Сергея Кириенко. По словам Владислава Бородачева, определенные силы пытались оказать давление на погибшего, заставить его назначать "своих" арбитражных управляющих на предприятия, находящиеся в той или иной стадии банкротства. За свою "несговорчивость" Евгений Веткин заплатил слишком высокую цену...

@@@
Убит в ста метрах от кремля
Удар по американской мечте
Уиллис сыграет охранника
Умер Николай Еременко
Учение в заключении
Фанни Ардан не погорела
Фестиваль в законе

Философ среди королей

@@

Дмитрий Кантемир знаменует исторический выбор Молдавии

1999-12-22 / Петр Шорников



ЖИЗНЬ Дмитрия Кантемира наводит на мысли о парадоксальном характере государства Российского. С именем молдавского господаря связан, возможно, самый яркий - после Переяславской Рады - эпизод русской истории, свидетельствующий: Российская империя была плодом трудов не только русских, но и других народов, которые веками стремились к объединению с Россией, буквально навязывая Москве роль нового Рима.

Дмитрий был одарен от природы. Получить же прекрасное образование ему помогло несчастье. В 1688 году господарь Молдавии Константин Кантемир был вынужден отправить 15-летнего сына в Константинополь заложником. Столица Османской империи была знаменита не только султанскими дворцами, гаремами и базарами. Константинополь был одним из центров православия и мировой культуры. В Академии Константинопольской Патриархии преподавали выдающиеся гуманисты, носители уходящей, но все еще блистательной византийской культуры. Юный заложник изучал богословие и историю, филологию и философию. Кроме родного молдавского, он усвоил еще девять языков: турецкий, арабский, греческий, латинский, славянский, русский, польский, немецкий, итальянский. Доступ к информации на многих языках, причастность к текущей политике, общение с культурной элитой империи способствовали раннему духовному созреванию молодого человека.

Первую свою книгу - политический памфлет, замаскированный под трактат по этике, - "Диван, или Спор мудреца с миром, или Тяжба души с телом" (Яссы, 1698) - Кантемир опубликовал в 25 лет, создав тем самым жанр романа в молдавской литературе. Два года спустя он написал на латыни философский труд "Метафизика", а еще через год закончил "Всеобщую краткую логику".

Молдавский князь разработал нотную систему из 33 букв турецкого алфавита для записи музыки. Сочиненные им мелодии пользовались известностью и признанием на Востоке. Турки считали Кантемира крупнейшим своим композитором.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

В столице Османской империи, в кругу православных мыслителей, окончательно оформилась пророссийская политическая ориентация будущего правителя Молдавии. Из Константинополя молдавский заложник заинтересованно следил за ходом Северной войны, осуждал вторжение шведов в Россию и измену гетмана Мазепы. Победу русских под Полтавой он расценил как залог скорого освобождения Молдавии от власти османов.

Жизнеописания великих изобилуют сетованиями на непонимание их современниками. В случае с Кантемиром именно это непонимание позволило ему сохранить голову для великих деяний. В 1705 году, еще оставаясь заложником, он завершил работу над романом "Иероглифическая история". Это была достаточно прозрачная и потому рискованная аллегория, в которой нашли отражение конфликты между "Львиным царством" - Молдавией и царством "Орлиным" - Валахией, угнетаемым "Рыбьим царством", в котором угадывалась Порта.

Столь ясный призыв к антиосманскому единству, к счастью для Кантемира, не был понят султанской властью. В политическом плане он остался вне подозрений.

В Константинополе сын молдавского господаря познакомился с русским послом Петром Толстым, одним из лучших дипломатов и разведчиков того времени. Кантемир стал резидентом российской разведки, с 1710 года был официально зачислен на русскую службу. Он собирал сведения о приготовлениях Порты к войне с Россией, о ее отношениях с европейскими державами. По указаниям Петра I Кантемир дезинформировал турок о замыслах России. Когда Петр Толстой был по приказу султана заключен в Семибашенный замок, молдавский посол в Константинополе по распоряжению Кантемира посетил российского посла в тюрьме и наладил его тайную переписку с русским правительством. Впоследствии, став господарем, Кантемир заключил с Петром договор о сотрудничестве русской и молдавской разведок.

Как политик Дмитрий Кантемир был традиционалистом. Его прорусская ориентация представляла собой продолжение давней ориентации политического класса Молдавии на интеграцию княжества с православной Россией. В 1655 году успех восстания Богдана Хмельницкого и решения Переяславской Рады вдохновили молдавского господаря Георгия Стефана направить в Москву посольство во главе с митрополитом Гедеоном и боярином Георгием Нянюлом. Хотя между Молдавией и Россией не было даже общей границы, молдавские послы, пустив в ход все средства - от обращений к Русской Церкви до раздачи подарков сановникам, - добились от царя Алексея Михайловича жалованной грамоты о принятии Молдавии в русское подданство. Иностранное вмешательство помешало объединению двух православных государств.

Юный Дмитрий не раз исповедовался перед главой Молдавской Церкви митрополитом Досифеем, сыгравшим главную роль в другой попытке такого рода. В 1684 году митрополит был в Москве с той же миссией - добиться присоединения Молдавии к России. Но страна переживала сложные времена, на троне восседали сразу два царя, несовершеннолетние Иван и Петр Алексеевичи, и Москве было не до защиты православных братьев. Старший брат Дмитрия, Антиох Константинович Кантемир, занимавший господарский престол Молдавии в 1695-1700 и 1705-1707 годах, писал царю Петру, что желает вместе со всем народом быть "под обороной его великого государя". Объединение Молдавии с Россией, с которым народ все больше связывал свои надежды на лучшее будущее, стало стратегической целью политического класса Молдавии.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

Полтавская победа, внутренние преобразования и активная внешняя политика Петра внушали молдаванам уверенность в том, что час их освобождения близок. Назревало столкновение России с Портой, давшей в пределах Молдавии убежище шведскому королю Карлу XII. Осуществление молдавского национального проекта не могло быть доверено случайному человеку. Не исключено, что получение Кантемиром фирмана на княжение именно в этот момент было результатом специальной операции, проведенной молдавскими патриотами с ведома русской дипломатии. Вступив в ноябре 1710 года на престол, Дмитрий не только обрел в Молдавии высшую власть, но и смог опереться на могущественную "русскую партию" молдавских бояр.

Как правитель Кантемир опроверг распространенное мнение о никчемности интеллигента у власти. Он видел, что Молдавия ждет освобождения. Среди знати, конечно, имелись конформисты проосманского толка, но молодежь уходила служить в Россию. Из молдавских добровольцев в составе русской армии были сформированы четыре полка. Кантемир действовал целенаправленно и быстро, будто осуществляя заранее разработанный план. Трудно предположить, что именно ему принадлежала инициатива Прутского похода русской армии, скорее между Петром I и новым господарем Молдавии уже имелась твердая устная договоренность. Она была зафиксирована 13 апреля 1711 года в Луцке, где царя настиг посланец Кантемира молдавский боярин Стефан Лука. Подписанный там секретный договор предусматривал присоединение Молдавии к России на правах федеративного государства.

Став правителем, Кантемир остался конспиратором. До 20 мая 1711 года, когда был обнародован Луцкий договор и господарский манифест, не обнаруживал он свои истинные намерения. Но с этого момента из турецкого ставленника князь Дмитрий превратился в национального лидера Молдавии. По призыву Кантемира в Яссы под его знамена пришли 10 тысяч молдавских воинов. Население княжества с восторгом приветствовало русскую армию, перешедшую Днестр. В Сороках, Бельцах, наконец, в столице Яссах жители, выкатывая на улицы бочки с вином, угощали солдат. "Вся страна была с москалями", - засвидетельствовал гетман молдавского войска Ион Некулче, сопровождавший Петра I от границы. На ясской площади перед старинной церковью Трех Святителей господарь в присутствии бояр и ликующего народа преподнес Петру хлеб-соль и чарку вина, они расцеловались.

Но час освобождения еще не пробил. Турки двинули против русских и молдаван превосходящие силы. Правитель Валахии Константин Брынковяну, также обещавший Петру участие в освободительной войне, совершил акт измены. Он не только не выступил с войском сам, но и помешал присоединиться к русским и молдаванам сербским добровольцам.

19 июля 1711 года под Станилештами 40-тысячные русско-молдавские силы были окружены 200-тысячным войском турок и татар. Русские, по словам участника битвы Иона Некулче, "опрокидывали турок, как будто сметали их метлой". Но победить при таком соотношении сил они не могли. Одним из условий заключения мира турки поставили выдачу Дмитрия Кантемира. Момент был страшный. С армией были царь, министры, казна. Однако Петр, готовый пожертвовать многим, не мог поступиться честью. Он поставил на карту все, заявив, что скорее пол-России отдаст до Курска, нежели выдаст князя Дмитрия. Российскому подканцлеру Шафирову удалось заключить с турками мир, не выдав господаря Молдавии на смерть.

В России Дмитрий Кантемир был возведен в княжеское достоинство, наделен имениями под Москвой и в Харьковской губернии, введен в состав Сената. Он участвовал в политической жизни, был дружен с царем, принят в круг русской знати. Будучи политическим единомышленником Петра, Кантемир, случалось, расходился с царем по вопросам текущей политики. Продолжая пристально следить за событиями в Молдавии и Константинополе, искать пути к освобождению родины, князь Дмитрий попытался использовать для этого начавшуюся в 1716 году австро-турецкую войну. Напоминая о поддержке турками шведов во времена Полтавской битвы и позднее, он советовал царю возобновить боевые действия против османов. Но слишком много нашлось у России недоброжелателей в Европе, исход Северной войны еще был неясен, и Петр I не мог позволить себе начать еще одну войну.

* 1 2 bak cmd cmd_aup cmd_moldova cmd_ng dl gema.txt out_aup_cp1251 out_moldova_cp1251 out_ng_cp1251 output2 tagsoup tagsoup.hi tagsoup.hs tagsoup.o tagsoup_aup tagsoup_aup.hi tagsoup_aup.hs tagsoup_aup.o tagsoup_moldova tagsoup_moldova.hi tagsoup_moldova.hs tagsoup_moldova.o tagsoup_ng tagsoup_ng.hi tagsoup_ng.hs tagsoup_ng.o test1.html www.rzd-partner.ru *

Уже труды, написанные Кантемиром в константинопольский период, принесли ему европейскую славу. Славу ученого не затмила и его известность как правителя Молдавского княжества в роковой момент его истории. Признанием научных заслуг бывшего господаря стало его избрание в 1714 году по предложению знаменитого философа Лейбница действительным членом Берлинской академии наук. В грамоте, направленной из Берлина в Петербург, 41-летний академик был в соответствии со своим действительным рангом назван "королем среди философов и философом среди королей". Наука стала главным делом Кантемира до конца жизни.

От имени Берлинской академии ему было предложено написать книгу о Молдавии, представить свою родину ученому миру Европы. Книга эта, "Описание Молдавии", законченная в 1716 году и переведенная на несколько языков, стала самой популярной его работой. Адепты румынизма никогда не простят Кантемиру молдавского патриотизма, которым проникнут этот труд, использования им самоназвания народа - "молдаване", специальной главы, посвященной молдавскому языку, в которой он, отметив его латинское происхождение, раскрыл и влияние на него русского и польского языков.

Интересуясь прошлым государства Российского, Кантемир на языке оригинала изучал "Повесть временных лет", "Синопсис", "Хронограф" и другие доступные ему источники по истории России. Работал увлеченно и быстро, будто предчувствуя, что век его измерен. В России Кантемиром были написаны также политологический труд "Рассуждение о природе монархий" и продиктованное текущими нуждами российской политики исследование "История Оттоманской империи". Тем самым он положил начало научному востоковедению в России. В 1720 году ученый закончил очередной труд - "Темные места в катехизисе", два года спустя - "Хронику стародавности романо-молдо-влахов" и в том же 1722 году, сразу после окончания Северной войны, опубликовал на русском языке еще одну работу: "Книга систима, или Состояние мухаммеданской религии".

В книге "Жизнь Константина Кантемира" (1716), считают историки, объективность изменила Дмитрию. Отец представлен у него мудрым и справедливым правителем, каковым, по мнению критиков, не являлся. Но что бы сказали критики, если бы в угоду объективизму академик написал на родителя пасквиль?

Сторонник сильной централизованной власти и просвещения, Кантемир одобрял петровские реформы, создание регулярной армии и морского флота, приветствовал учреждение школ, библиотек, развитие наук и искусств и предсказывал России великое будущее. "Придет мать наук и засияют более великие дела..." - писал он в "Рассуждении о природе монархий". Не собираясь ничего доказывать, всей своей деятельностью и творчеством доказал он свою любовь к России - своей второй родине. Его труды пронизаны идеей освободительной миссии России, ее нравственного долга перед порабощенными Османской империей православными народами. История оправдала его надежды.

Пост сенатора Российской империи во времена Петра Великого обязывал ко многому. Во время Персидского похода князь Дмитрий возглавил походную канцелярию императора. Составленная Кантемиром от имени Петра листовка, отпечатанная в походной типографии на татарском языке, изготовленными Кантемиром арабскими литерами, положила начало татарскому книгопечатанию. Поход закончился непрочным завоеванием южного берега Каспия.

Манили отдых, новые научные труды. Но по возвращении из похода, 21 августа 1723 года, немного не дожив до 50-летия, Дмитрий Кантемир, по-видимому от полученной в Персии инфекционной болезни, скоропостижно скончался в пожалованном ему царем имении Дмитровка Харьковской губернии.

Кантемир оказался провидцем. Во время каждой из русско-турецких войн ХVIII и ХIX веков молдаване действовали в соответствии с его программой: всячески помогали русским войскам, требовали присоединения Молдавии к России. Политическая цель Дмитрия Кантемира была, пусть частично, достигнута через 101 год после Прутского похода, когда в состав Российской империи вошла восточная часть Молдавского княжества, получившая имя Бессарабии.

@@@
Философ среди королей
Фонды вместо моратория
Хоть ты и Барон, а «Оскара» не получишь
Чешские черты российского хоккея
Что делать с драконами
Что позволено кесарю
Шарлотта Рэмплинг: «Я всю жизнь играю странных женщин»

Штайн вернулся

@@

Знаменитый немецкий режиссер будет работать в МХТ имени Чехова

2005-01-14 / Григорий Заславский







Возможно, Евгению Миронову еще доведется сыграть главную роль в постановке Штайна.

Фото Натальи Преображенской (НГ-фото)

В Москву приехал Петер Штайн. Без всякой помпы, без встречи с журналистами в VIP-зале аэропорта «Шереметьево» – с рабочим визитом. Знаменитый немецкий режиссер приехал, чтобы отобрать актеров для своего нового спектакля, который собирается поставить в МХТ имени Чехова.

Верный данному обещанию, Олег Табаков продолжает ангажировать самых известных и самых успешных режиссеров мира для работы в подведомственном ему театральном холдинге. Первый опыт – сотрудничество с Тадаши Судзуки, – наверное, нельзя назвать успешным с точки зрения результата, но, безусловно, пошел на пользу труппе Художественного театра; уроки японского сэн-сэя когда-нибудь еще откликнутся.

Петера Штайна в России узнали и полюбили задолго до знакомства с Судзуки: приехав в Москву «со своим самоваром», то есть с чеховскими «Тремя сестрами», Штайн сумел убедить нас в том, что и немцы любить умеют, что и сегодня Чехова можно ставить «по Станиславскому» и что такой спектакль может пользоваться и успехом, и зрительской любовью. Аплодисменты, полученные Ютой Лампе на нынешней церемонии вручения Премии Станиславского, – еще одна дань этой любви, не знающей срока давности: в тех «Трех сестрах» она играла Машу, затем, в следующий визит Штайна в Москву, Лампе сыграла Раневскую в «Вишневом саде». Продолжение тех долго не смолкавших оваций.

@@@
Штайн вернулся
Шут на троне